撒謊的歐洲

西方人喜歡撒謊，西方人善於雙標、撒謊！由本書，說點書外話，來談談西方歷史真假問題。現摘錄“百家雜評”的一篇文章《判斷西史真僞的方法》，以饗書友——— 西方歷史是真是假，是最近十年中國的輿論焦點之一，“全真教”、僞史派、辯僞派你來我往好不熱鬧。其中，僞史派和辯僞派多爲民間學者，包括各行各業的理工科人士，乃至一些行業的資深工程師，在其行業比歷史專家更專業。 問題在於：“全真教”基本全盤相信西方歷史，常嘲諷他人不讀書、學歷不高；僞史派基本全盤否定西方歷史；辯僞派比較複雜，從“一真九假”到“九真一假”都有，那麼西方歷史到底是真是假，有沒有科學的識別標準呢？ 其實，歷史真假有其判官，只要用其量一量，基本就可以識別出大致真假。可惜的是，雖然中國中學教科書上早已教過相應方法，但卻被長期忽視，這就是生產力標準。 生產力是真僞判官 讀過中國歷史皆知，春秋戰國是中國的“大爭之世”，禮崩樂壞，爲何？ 如今已經非常明確，因爲春秋戰國時冶鐵得到突破，鐵製農具迅速普及，生產力飆升，於是要求生產關係與之匹配，各國不得不“變法”。 比如，鐵製農具普及—便於墾荒和興修水利—貴族掌握大量私田—井田崩潰—確立私田權屬—相應法律條文出現—國家開始對私田收稅，總之鐵器普及帶來諸多社會變化，國家必須變法以適應生產力發展。於是，國家運行模式與西周已經大不相同。 以上舉的是春秋戰國例子，實際上從現代考古、歷史記載等來看，中國歷史進程與生產力發展非常吻合，考古發現的各時代遺存，都與當時的生產力相匹配，都可用時代生產力解釋，沒有突然冒出遠遠超出時代生產力的不可解釋的遺存。 相比之下，西方歷史卻並非如此，很多“奇蹟”用時代生產力根本就無法解釋，於是就出現了很多“未解之謎”，乃至出現“外星人制造說”。 比如，處理大型石器能力，金字塔上衆多石料開採、花崗岩上規整的刻字、各種石像雕刻等，需要的金屬硬度遠超當時的冶金能力。 還有，西史中古埃及、古希臘、古羅馬等的糧食產量，與當時的生產力嚴重不匹配，養不了西史中的龐大人口。 再有，古羅馬的冶鐵技術，僅僅只是塊鍊鐵，且還遠不如同期中國的塊鍊鐵技術，更比不上高爐冶煉生鐵鑄造技術，那麼如何支撐起龐大的武裝到牙齒的羅馬軍團神話？ 總之，如果從生產力角度去觀察，那麼就會發現2000年的西方冶鐵技術撐不起鐵器帝國、切削工具撐不起精密石構、農業水平撐不起數千萬級別的人口與大量脫產人員的文明.......當衆多歷史基本都不能被生產力解釋，那麼這樣的歷史還有多少可信度？總不能說中國的都能與生產力匹配，西方歷史就基本例外吧！ 生產力判官的背後 關於生產力與社會發展，早在我們中學階段就已經教過，比如生產工具的先進程度直接反映生產力發展水平，是判斷社會形態演進和發展的客觀物質標尺。因此，不懂生產力與社會發展的人，至少說應該可能沒有上過高中，或者是真學渣。 可見，中國一個高中生，只要能夠獨立思考，以生產力爲量尺，去衡量中西曆史，那麼可能就會發現西方歷史高度可疑，乃至其中存在大量造假行爲。 可惜的是，雖然掌握了社會發展的重要真理，但長期以來因爲種種原因，中國人並未以此去衡量西方歷史，直到最近十年，才逐漸地普遍地醒悟了過來。 但這裏又出現一個問題：如今還有不少西史“信徒”，而這些相信西方歷史真實可信，乃至完全可信的，往往又號稱學歷高、讀書多、見識廣，這又是怎麼一回事呢？ 其實，其中原因不難猜測，主要不外以下四種情況： 其一，西史全真信徒反而可能是真的低學歷，不能獨立思考，不能以生產力原則等去衡量西方歷史，只能盲目相信西史。 其二，揣着明白裝糊塗，利益能扭曲、異化人的思想，很多人靠講西史喫飯，承認西史高度可疑，豈不砸了飯碗。 其三，輿論戰而已，因爲對西史質疑愈激烈，必然愈加削弱西方中心主義敘事，打破西方塑造的形象，因此必然要打擊西方僞史論、西史辯僞。 其四，其中應該還有一羣人，學歷或許不錯，書讀的不少，但就是沒有覺醒，沒有反應過來。五年前，《讀者》、《意林》還有大量市場，但經過一輪又一輪的中外對賬，多數人發現其中不實，所以現在已經淪爲笑話。一些高學歷的西史信徒可能也是如此，被長期矇蔽、還沒覺醒而已。 總之，科學判斷西方歷史總體可不可信，其實並不需要多高學歷，只要中學畢業或高中畢業、敢於獨立思考即可，所謂西史信徒以低學歷等詆譭質疑西史者，不過是不光彩的輿論手段罷了。 最後，通過中學所學的知識，就能科學判斷西史可信度，再次說明中國中學政治教科書的含金量。如果真能以此所學去一一衡量西方，相信大家還有很多精彩的發展。搞清楚這一點，就會明白中國教科書爲何出現很多“異常”內容了。

把假皇冠護了七年、還說質疑者是嫉妒的，是盧浮宮，全世界最頂級的博物館之一。 把一幅贗品捧成維米爾巔峯之作、白紙黑字寫進權威雜誌的，是當時研究維米爾的頭號權威。 對着兩個小女孩用紙片和髮卡擺出來的仙女，深信不疑的，是創造了福爾摩斯那個理性化身的大作家。 被一個鄉下女人和一批小兔子難住的，是給國王看病的御醫。 拿自己一世聲譽，去給封面上首字母都刻錯了的日記打包票的，是一位名滿天下的歷史學家。 專家上當，有幾個普通人沒有的軟肋。 1.他輸不起 2.造假的人，從來不是對着空氣瞎編。他們是衝着專家心裏那點東西去的。 專家相信人類進化是腦子先變大，皮爾當人就長出一個大腦殼給他看。專家盼着能補上維米爾失傳的那段，範·米格倫就照着那個空白畫一幅給他。專家覺得自家民族的祖先該上溯到古代聖人，那個造假的修士就給歐洲各國一家一份家譜。 造假者最高明的地方，不是騙過你的眼睛，是順着你的心思。 你越想要它是真的，它在你眼裏就越真。 3. 是專家說話有分量。 普通人喊一嗓子假的，沒人理。當年那兩個拍仙女的女孩，埃爾西的父親一眼就說是假的，沒人當回事。可專家點一下頭，整個圈子就跟着信了。

設個書名譁眾取寵，不只文筆差，東拼西湊網上的一些故事雜結成書，圖個笑話，ai的年代，真的什麼垃圾也能當作者🤣🤣 這也算中國最有名的撒謊之一吧，公元前203年 撕毀「鴻溝和議」突襲項羽這是劉邦最著名的違背承諾事件。楚漢相持不下時，雙方於西元前203年達成鴻溝和議，約定以鴻溝為界，平分天下，項羽也依約釋放了劉邦的父親與妻子。違約行為：項羽撤兵東歸後，劉邦聽從張良、陳平的建議，認為「養虎自遺患」，果斷撕毀協議並從背後突襲項羽，最終在垓下之戰徹底消滅楚軍。

快笑死了，哈哈，這些人也是天才啊！人類中總有人從來都是這麼荒唐！

羅馬這片地、意大利這片地，乃至更大的地盤，名正言順歸教皇管，因爲這是當年皇帝親口送的，有聖旨爲證。世俗的君王想插手，先去問問君士坦丁答不答應。

作者做爲一個現代中國人，是怎麼知道早他幾百年前歐洲這些撒謊事件的？是通過什麼渠道，誰，哪個正規組織機構，怎樣的論證，在哪裏引用的，出處等等，沒看到作者提供一丁點相關的可供查閱的有力文獻，文獻出處更是不可考。從頭到尾沒有任何證據，看到的更多是腦補式的臆測和胡編亂造以及情緒化的發泄，當自嗨式幻想小說可以讀讀。作爲歷史類，還是算了吧。作者恐怕不敢說，上述所謂造假，說謊，欺騙等等不堪，恰恰是撒謊的歐洲自己揭露的，那樣豈不是要自己打自己臉嗎？所以我能理解他不敢提供任何事件來龍去脈相關資料文獻數據出處的任何鏈接的緣故

諸葛不亮《撒謊的歐洲》2.5萬字 翻開小書我才發現這不是一本普通的歷史趣聞集，而是一部梳理歐洲近代史上各類精心僞造事件的“造假簡史”：從米開朗琪羅把新雕刻的石像埋進土裏冒充古董，到有人僞造一整座古代圖書館爲家鄉攀附久遠的祖宗，甚至還有人只用紙片和髮卡拍出仙女影像，連當時頂尖的偵探都被矇騙過去。全書用一個個笑着讀完的荒誕故事，把那些被精心包裝、流傳許久後才被拆穿的歷史騙局攤開在讀者面前，讓我們看見“一本正經地撒謊”是如何滲透進歐洲過往的敘事裏的。 合上書之後我忍不住思考，當這樣的批量造假長期混入歷史敘事，會給真實的文物與歷史帶來多少不可逆的傷害。 首先是對歷史認知的徹底混淆：大量僞造的文物、編造的敘事被塞進歷史脈絡裏，原本清晰的文明發展脈絡會被層層篡改，後人再也分不清哪些是經過實證的真實過往，哪些是後人刻意編織的謊言，就像在原本乾淨的畫布上反覆塗抹虛假的圖案，最後連最初的底色都再也辨認不出來。 其次是對真實文物價值的消解：當造假形成規模，真正經過歲月沉澱的出土文物，反而會被淹沒在海量的贗品之中。人們會逐漸對所有歷史遺存都產生懷疑，連那些有明確考古依據的真實文物，也會被打上“可能是僞造”的問號，它們承載的文明記憶與歷史重量，會在這種普遍的懷疑裏被慢慢稀釋。 更隱蔽的傷害是對歷史公正的扭曲：批量造假往往帶着特定的敘事目的，用編造的“古老輝煌”去改寫文明發展的真實邏輯，甚至用虛假的歷史去抬高一方、貶低另一方。長此以往，建立在實證基礎上的歷史共識會被撕裂，不同文明之間的過往交流脈絡會被刻意扭曲，後人再也無法看見文明互鑑、共同發展的真實軌跡，只能活在被謊言搭建出來的偏見圍牆裏。 讀完這本書我才明白，對謊言的警惕從來都不是多餘的。守護真實的歷史與文物，本質上就是守護我們認知世界的根基，不讓種種刻意編造的騙局，偷走人類真正走過的歲月。

《撒謊的歐洲》——諸葛不亮 - 1. ​​假古董​​：米開朗琪羅的“古羅馬丘比特”，年輕雕塑家米開朗琪羅把新作埋土裏做舊，賣給教皇侄子里亞里奧； 2. ​​聖旨的忽悠：皇帝割了一大塊地給教會； 3. 假古書當真歷史：整座圖書館的“祖宗攀附”，讓貴族們自願相信，畢竟家族史上光榮事蹟； 4. ​​會說慌的石頭：生產假琥珀，最後收不尾了； 5. 假洋人：冒充“福爾摩沙（今臺灣）人”，自己出書還教學自編語言； 6. 生兔子的女人：宮廷醫生堅信，並出書； 7. 偉大的史詩：蘇格蘭人的老祖宗寫的古詩，只有手抄沒有真跡； 8. 十九歲的莎士比亞：爭氣的兒子騙了老子； 9. 拍賣會：神祕古書拍賣會，最後邀請卡值錢了； 10. 假皇冠：這個故事裏鐵匠成名了； 11. 缺失的一環：英國人挖到了文明史上的缺失一環，後來證明是猩猩和人骨組合； 12. 拍到仙女：用紙片和髮卡擺出的“仙女”，騙過了當時很多名人； 13. 油墨：騙了好多年啊，直到新鑑定技術出現，發現了不屬於早期油墨的元素； 14. 假名畫：作假名畫，最後差點被判賣國，但因爲是贗品，因僞造和欺詐判了一年，入獄前心臟病發走了； 15. 元首的日記：真真家家揉出來一本日記，最後紙張鑑定結果，是希特勒死後才造出來的。另外名字首字母也寫作了。 有了專家們的背書，假的很快就成了真的。 • ​​利益驅動​​：金錢、聲望或政治資本。 • ​​技術含量​​：造假者往往具備高超的專業能力，甚至把“做舊”當成一門藝術。 • ​​心理漏洞​​：求之若渴的買家、急於立功的機構或獵奇心態，爲謊言留出了生存空間。

這裏面有很多案例，曾在喜馬拉雅音頻中的“渾水摸魚”聽過詳細版本，總之造假和傳播不是依靠一兵一卒之力就能成功，總會有這樣那樣的利益相關者裹挾其中。 更爲知名的案例“尼斯湖水怪”竟然未收錄其中：1933年一位醫生用那個年代的相機，爲“水怪”留下了唯一的影像。這張照片，可能是人類新聞史和出版史上使用頻率最高的照片之一，它激發了後人60多年對未知的無限遐想、對探索未知的無限希望，引發了主流與民間的學術界向着“發現蛇頸龍”的“僞大”方向所展開的像模像樣的研究…然而這張著名的照片，後來被證實是一場徹頭徹尾的騙局。80年代，通過先進的拍攝與探測技術，我們揭開了尼斯湖水怪的真相——它並不存在。不過，一張照片誤導了全世界那麼多人，也算是一個經典的騙局了。

讀完這本書我才明白，對謊言的警惕從來都不是多餘的。守護真實的歷史與文物，本質上就是守護我們認知世界的根基，不讓種種刻意編造的騙局，偷走人類真正走過的歲月。