花城（2026年第3期）

只讀了四個中篇，毫無亮點： 《去仙境》：馬金蓮走出舒適區，不再寫回族。小說從退休的主人公老代的視角出發，講述他的一場“豔遇”，前半段主要是老代猥瑣的意淫，後半段水落石出，原來女孩也不是善茬，兩人屬於是猥瑣老頭和女騙子的王牌對王牌，結尾老代自食惡果……又俗套又狗血的故事，出現在短視頻裏面可以，但是爲什麼會發表在一流的純文學期刊上？ 《醜聞》：前半部分可以發在微博、豆瓣、小紅書，後半部分可以發在晉江或者爛柿子…… 但是這個中篇發在了一流的純文學期刊上面，我的母語是無語…… 小說的題材蠻時髦的，圍繞一場人設崩塌和網絡狂歡寫起，名人張珂死後被妻子揭發出來既往的亂搞豔史，小三很快也被抓出來並且罵上熱搜。眼看着罪魁禍首已死，馬上要變成女人互毆的戲碼，作者巧妙地調轉槍頭，讓兩個女人聯起手來喫掉死者的人血饅頭…… 整個故事太平鋪直敘了，前半部分甚至還沒有一些豆瓣帖子的代入感強。作者抓住了當下熱門的男女議題，但是並不知道怎麼去進行文學詮釋，結尾的小反轉和鬧着玩一樣，而且爲了理念先行，作者連很多基本邏輯都不顧了 《北牆上的畫》：第一次看這位作家的小說，查了下是80後，對於作家來說很年輕的年紀， 但是故事非常陳舊，講述村裏一個雜貨店主要賬的故事，寫法有些拖沓溫吞，完全沒寫出這裏面的人情複雜。至於魔幻現實的寫法也平平無奇，之前看過日本作家的一個短篇《水滴》，魔幻寫法和這篇異曲同工 《第三紀》：又是一個很無趣的故事。 講述一箇中國女人漂泊異鄉的故事，從德國到馬來西亞，異域經驗確實很新鮮，但是作者並沒有將這些經驗利用起來，很像我之前看過的另一箇中篇《我所知道的塔什干往事》，那本寫的是中亞，同樣是一場空洞的異域書寫。 這篇故事過半的時候，作者才告訴讀者女主有一段不堪回首的家庭創傷，然而這段創傷在前文毫無鋪墊，本來是很沉重的題材被寫得很粗糙。看到最後也不清楚作者想寫什麼，女主走遍世界也感覺不到歸屬是因爲那段創傷嗎？

真是無語了，現在文學期刊水平都這麼爛嗎？最近保護動物出臺反虐待動物法的呼聲這麼高，這雜誌還登上什麼支持虐待動物的老登寫的什麼？懷念農村的文章，這是什麼風氣，我看這些文學雜誌也是要完了。和文明距離很遠，全都是自以爲是的yy

拜讀完本期的文學創作，我的內心也是五味雜陳，不知道是該高呼＂精彩極了”還是痛斥“糟糕透了”。當然，文學創作的一個重要特性是富有爭議性，它常常觸及灰色地帶和邊緣領域。愛之者奉爲芳草，憎之者視爲毒藥。 部分遴選的作品宣揚的價值觀讓人不適，比如說對女性的貶低和醜化，有虐待動物的嫌疑。小說缺乏曲折離奇的情節，落入俗套，缺乏可讀性和趣味性。 當然，這些作品也並非全部一無是處。部分篇章文字的表達獨具特色，有新奇的比喻，有巧妙的暗示，還有值得進一步深入挖掘的東西。

只看了前兩篇小說，垃圾。 文前介紹：“馬金蓮《去仙境》寫慾望在權力退潮後，依然頑強地尋找棲息之地。”人確實不應該對自己的慾望感到羞恥，但人應該有道德。 大致看了一下評價，目前86%的推薦值應該是刷的。看到有文字的評論裏，大家都能識別垃圾，我就放心了。

中篇前兩篇不錯，剩下兩篇看不懂，也不喜歡。 短篇好看的只有昇華之夜，其他的都比較一般。 指間煙火不好。

沒想到花城的水平差到這種地步，劉慶邦的小學生水平的文字，錢幸的高密度作者腔搶戲的誇張，像是把一本老牌的文學期刊當成了中老年QQ空間和無病呻吟的練習本。 劉慶邦的小說是在證明“有名”和“會寫”之間畫不了等號，人物的對白既不口語又不書面，每個人都一個腔調，人物沒一個是活着的，只有的作者名字活的熱鬧。 錢幸每個句子都在搶鏡頭，修辭疊修辭，就怕讀者忘了他這是在寫小說，滿篇都是作者腔。 讓人懷疑編輯是否看過這些稿件，只是看資歷和名氣，讀者去哪找真正的文學？

第一篇去仙境讀了個開頭就讀不下去了。原文寫：她這麼說已經完全站在老代的角度，忘了自己也是女性。 就這種句子作者是怎麼寫出來的？就差唱着歌，匍匐在地去歌頌我們偉大的女權戰士了。 一個作家討好讀者討好到寫出這種句子，我建議他封筆。

垃圾！全是關係稿、人情稿、朋友稿，普通人發的理都不理！

不知道編輯選完稿子自己笑嘻了沒有

中篇和短多數都寫的不錯，詩歌類排版太差，幾期內容不知所云，猜猜猜，不懂，不去刪去，雞肋。