我咬了八月一口

只飲一瓢的人， 定沒見過河畔秋天的胡楊林， 嗯，我要帶走整條河。

我只是一個很業餘的讀者，對詩詞也絕不敢說專業，所以僅僅是從我個人的主觀閱讀感受分析、與作者(詩人)的作品對話，所以以下也是基於我的感受： 這是一本優點與短板同樣鮮明的的“三行詩練習冊”。詩人試圖在三行的窄小空間裏，完成從“水果”到“山水”的百米跨欄，這勇氣可嘉，但步點時有踉蹌。 ****** 先說優點。作者有意識地探索三行詩的邊界，這種形式自覺值得尊重。集中的確有幾首讓人眼前一亮： 《葡萄》“紫袍加身的那一刻，我自成秋”，把成熟寫成加冕，意象飽滿且有縱深感； 《霸王龍》“人類來看它，來看未來的自己”，在化石與未來之間架起一面冷峻的鏡子，這個格局確實很大； 《虹》“提長虹，曳滿弓。扣上七色箭，射落滿天星”，我覺得寫出了蘇辛詞的豪放氣口，讀來分外痛快。 ****** 但短板同樣明顯。 第一，質量參差，部分作品有明顯的“湊數感”。 如《牡丹》寫“不與羣芳爭豔，我自獨木成林” 可牡丹的文化基因本就是“競放爭豔”，強行賦予它“獨木成林”的孤傲，感覺詩人的意象與其原本的底蘊在打架； 在《苦瓜》一詩中，“不是我天生清苦，是人等不及成熟”，道理講得太直，失去了詩應有的含蓄； 而《韭菜》《白菜》等幾首蔬菜篇，更像是爲了湊齊品類而寫，缺乏必要的詩性轉化。 第二是技法單一，依賴“反轉式結尾”。書中大量詩作的結構是“鋪墊+抖包袱”， 如《甘蔗》“放手！我說甘蔗，沒說愛情”， 《西紅柿》“一口嚥下它的香氣，嚥下曾經的自己”。 這種手法初見令人驚豔，但連續讀到第十首、第二十首時，邊際效益急劇遞減，甚至會讓人產生“不是吧大佬，又來這套！”的疲憊感。 第三，古典資源的“借用”多於“轉化”。 “長安”“盛唐”“李杜”“楚歌”等古典意象頻繁出現，但多數停留在引用層面，未能完成更加藝術的轉化。相比之下，反倒是《山竹》《榴蓮》這類更貼近當代生活的題材，寫得更有靈氣。 ****** 其實從以上這些就足矣讀出，詩人是一個脫離了低級趣味的人，只是技巧方面還需要加強；不過我也有種感覺，作者雖然不低級，但也展露出往更高級靠攏的意圖，有野心並非不行，但刻意的靠近李杜，這種霸氣側漏在底蘊不足的情況下，難免變成另一種霸道和攻擊性～如《弱水》一詩呈現出一種很“現代”的慾望邏輯：不是我不夠，而是你沒見過更好的；既然我見過了，我就有理由全部拿走～ 總體來說，本書非常契合碎片化閱讀的時代語境，詩人也能成功地在古典詩意與現代感性之間找到了平衡點，用精煉的語言捕捉了從日常果蔬到歷史山河的靈光一瞬，這就值得給這個小集子推薦了。雖然部分詩作在形式的成熟度和意境的深度上尚有提升空間，但整體上仍舊給了我很多審美驚喜和情感觸動。

單看書名，以爲是夏日清涼小甜文，結果翻開第一篇目，南果梨“暈開了酒香”，還說要“還你一個盛唐”。好傢伙，一口梨喫出穿越劇。 讀完發現，原來三行詩還可以這麼“皮”。寫荔枝，他不寫甜，寫“一個人的鄉愁瀰漫了整個帝國”，楊貴妃愛喫荔枝大家都知道的；寫害蟲，他直接站隊蟲子：“只是選擇了最可口的食物，但人類不許，於是我被定義爲害蟲。”寫春雨是“新娘”，敲窗點梅花妝；寫蛙，又說“圓月是投在井裏的鼓，蛙是鼓槌”，春天被他寫成了一場搖滾演唱會。這種跳躍感，讓讀詩變成拆盲盒，你永遠不知道下一首會把你扔進哪個腦洞。 在這個“太長不看”的時代，三行詩天然親和，可你又會讀着讀着不自覺就慢下來。就像那句“念，滑下人生的斜板。兩點之間，曲線最短”。誰規定思念要走直線？這種悖論式的幽默，恰恰戳中了我們被效率綁架的生活。 所以，這口八月，咬下去是清涼，品着品着，竟有點點暖。

《蝸牛與詩》 ——個人閒聊 記得早前讀過作者的詩集《送給我的你》，裏面以中、長篇爲主。當時很是驚豔於作者的文筆：有現代的美，又有古典的韻；有絢爛的景，也有濃烈的情和綿長的意。反正是我這輩子寫不出那麼多美好的詩，也自認尚無能力組織出一篇像樣的詩評，所以當時只好把所有的感動，悄悄放進心底。 在這快節奏的時代裏，文字也正以刷抖音式的方式，嗖嗖地閃現於讀者眼前。詩人渴望幾句話便予人震撼，小說家希望幾百字就直戳人心——其實我想，這都很難。儘管偶爾也會讓人覺得，瞬間亦可永恆。我腦庫存裏最早讀到的最短的詩，一首是北島的《生活》，全篇僅一字：“網”；另一首是顧城的《一代人》：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”能否一句成永恆，或許終究取決於作者筆下文字的力量。 《我咬了八月一口》是精緻的詩畫集。詩短得只有三句，那篇幅，就像聽作者說着最好聽的話，只是人還沒回過神來，話已戛然而止。又像不知是誰在夜空中突然綻放的煙花，旁人還沒來得及好好醞釀、試圖尋個浪漫的伏筆，便猝不及防地安靜下來了。即便腦子裏還留有煙花的影子，心裏卻總覺得，那裏邊還藏着一個深沉的對白未曾講完。當然，其中也有幾首着實吸引人，讓人想要停留、多作思量，比如《葡萄》《春》《秋問》，都很美。但說到這裏，我不得不提一下與詩搭配的插畫——它們頗有與詩作搶鏡之嫌。搜了一下，原是日系動漫風景，高度飽和的色彩搭配清新唯美的光影感，氛圍拉滿，反倒讓人更想沉浸其中。於是不免要恨自己不是真正的詩人，忍不住想抱怨一聲：你看，她們如此豐富，彷彿有那麼多話，可愛的詩人哪，正等着你替她們說出來呀。 對慢熱型的讀者而言，我還是更偏愛作者的《送給我的你》。 讀了作者如此多的短詩，畫風突轉，竟讓我有些詩興大起。當然，這個“興”，可不是要寫，而是想要“談”。哈哈，“談”又太正兒八經——古詩我自不敢提，內心匱乏，簡直一貧如洗。但凡能借我一百個膽子，在這誇誇其談，都是在辱沒先人。現代詩倒也讀過一些代表作，終究所“談”有限，看樣子還是“閒聊”一詞更合我意。 記憶裏第一次接觸現代詩歌，是初中時偶遇一本汪國真的詩集，讀來朗朗上口，正因最簡單明瞭，便自以爲深知其意。臨畢業時，多少有些賣弄之嫌，特摘抄了一首頗具深意的《相信上帝，不如相信自己》，送給一位因長得不那麼好看、時常被調皮男生調侃的女同學做畢業留言。多年後，偶然從另一位同學口中得知，自己當時的膚淺，讓那位同學爲那首不合時宜的詩很不開心。比起自己的無心之失，更可笑的是，這麼多年過去，她始終只相信自己，倒是我，信了很多年的上帝。 後來慢慢又讀了些徐志摩的詩。他的詩給我一種宏大的主題加烈酒般炙熱滾燙之感，太遙遠，太灼人，讓普通人覺得甚是難以親近。老實說，除了《再別康橋》，其餘的詩我很少能真正讀懂。 相比之下，另一位受西方文學影響的詩人海子，他也愛寫大命題，卻又能將宇宙收縮回人間。我尤其喜愛他的《面朝大海，春暖花開》——“餵馬、劈柴、關心糧食和蔬菜”，一切都是那麼熟悉與親切，雖然海子詩人一生被現實生活圍困，有着難以消解的萬般惆悵，但比徐志摩理想中的浪漫還是多了好些鄉土的溫情。 女性詩人裏，我還是偏愛席慕蓉。《一棵開花的樹》《青春》讓人驚豔於她作爲女性作家底色的溫潤與婉約，讀來整個心底都是軟軟的、暖暖的。 餘秀華的詩我也是喜歡的。雖然她本人偶有粗糲與野蠻式的表達，但她的詩更接近生命本色。尤其是那首《穿過大半個中國去睡你》，足以讓人佩服她的大膽！哈哈哈，於我，終究不過是假正經——只敢偷偷複寫一下這個標題，也是斷不敢如此張揚，讓全中國人都知道的。😂😂 曾子曰：“吾日三省吾身。”今晚話嘮，乾脆再聊聊自己這些年與詩的瓜葛牽連。哈哈，不過千萬別誤會，黑燈瞎火裏說這般大話的，想必是個詩人——那可就大錯特錯了。別看我情感氾濫起來一發不可收拾，也不過是寫了許多打油詩，這裏發發，那裏貼貼。老實說，我壓根不懂什麼纔是真正的詩，純粹就是好玩的湊句子。所以青天白日裏是不敢光明正大談“詩”的，特意選了個黑漆漆的角落，這樣臉皮纔可以足夠厚。 先坦白一下我愛寫打油詩的原因：開心了想記錄，難過了想寫寫，偶爾無聊了需要打發，書友間的友好鏈接需要維繫，高濃度的情感需要找個揮發快的容器趕緊抒發。對話嘮而言，寫打油詩或許比寫長文更好——乾脆直接，是濃縮的精華。😂 如此，便能讓自己話嘮變得謹言、精簡，不至於像現在這般廢話連篇。 接着再交代寫詩的契機，全是因遇見了真正有詩意的書友。最早追溯，大概是“胖虎”羣主的“星星月亮”系列，簡直照亮了整個銀河系，着實釋放了些雀雀欲試的心情。後來又遇見言情詩人“一生心安”——她屬於擅長寫“苦情”詩的詩人。她的詩縈繞着愛意的繾綣，夾雜着些許酸澀，卻又留有回味的甘甜，寫得唯美而動人，我很喜歡讀她的情詩。只是，愛情在我粗糙的世界裏還不敢輕易練筆——怕用力過猛，變成濫情或輕浮；又怕筆力太輕，沒有熱烈的回應和肉麻的想念，不夠痛苦或深情，那又算哪門子情詩？ 我想，真正讓我大膽嘗試寫詩的，還得是受了西湖才子傑夫書友的影響。他幾乎每日落筆即成詩，痛快淋漓。雖大命題我是寫不來的，但跟着臨摹倒也寫了不少。大概就是從那會兒開始，一發不可收拾，寫了許多打油詩。如今書友們大多安靜歸於生活，少有再互動學習，但一路走來，他確實給了我很多鼓勵，還是很感謝。現在想來，傑夫書友也算是我寫詩的引路人。 以前天真地以爲，寫詩是很浪漫的事。親自嘗試下來，如今覺得真的太難了。因爲真正要寫好一首詩，真的不只是湊句子那麼簡單好玩。我總結了一下感受：它需要情感的真誠、文字的精美與凝練、詩意的陌生化、節奏的美感、邏輯的通順、銜接的絲滑，還需要懂些韻呀律呀——不過這些，我的腦袋瓜子也是要亂的。當然，最重要也最難的，還是需要一些創新。嗯，好像還能列很多。 總結這麼多，我也不爲日後要做詩人——那估計詩人沒做成，就已先餓死了。所以我會把它當作文字的遊戲，儘管常受思維認知侷限，漢語詞彙腦容量也不夠，更多時候流於口語化的直白、銜接的斷裂和拼湊的痕跡，每次讀完，都是改了又改不盡人意，讀了又讀，更像是拆解的散文。哈哈哈，不過我也放下執念，開心就好。所以目前我更喜歡臨摹——借用別人的詞彙，領會他人的心意，整理現成的故事，這樣便沒那麼焦頭爛額。對蝸速的蝸牛，還能偷很多很多的懶哪！

大致翻開一下本書，我的感覺是：生活如此美好！若活九十歲，真的有點少。因爲健康長壽才能更多的享受生活的美好。世界是美好的，宇宙美妙無窮！不過，人首先要會做人，現實生活中那些人成功要觀察分析學習，很多塹自己不應該喫沒必要喫，看到別人喫一塹，自己就要長一智。古人的智慧要學習，歷史人物的成敗得失要分析研究。會做人就是做人成功，做人成功具體表現在會說話，會辦事，個人一生經營的好，家庭經營的好，就是夫妻關係會恰當經營，兒女會正確教育，娶兒媳婦或者找女婿都會恰當合理安排解決，包括孫子孫女也會進行更好的教育，真正做到一代更比一代強！話好象說的有點遠，有點跑題。但我想表達的意思是會做人的人才能享受生活的美好。若不會做人，人生和家庭經營的一塌糊塗，活的生不如死，再好的美景也無心看，再好的美食也味同嚼蠟。一個人感覺生活美好，說明你自己美好，說明你生活態度端正，說明你人品好！話說回來，此書我大致翻看後覺得生活是如此豐富多彩，如此美好！好東西我應該分享，所以我推薦《我咬了八月一口》這本好書。願你也發現光，追逐光，成爲光！

二十年前它叫非主流 如今被稱爲三行詩 QQ空間升咖變成了“書”。 不是無病呻吟 不是強行押韻 是作者故意走了復古風。 請不要再批評這些“詩”，狗屁不通 在日本這也不能算俳句， 在中國這也成不了詩， 這更像臨時起意的歌詞。 作者，“請你～～不要到處QQ🎵” 看完每一頁的字，我像喫了蒼蠅🪰 再看到作者自己的閱讀理解，我又喫了蒼蠅 真是一場蒼蠅盛宴呀！ 特立獨行的豬 有的重點是特立獨行 有的重點是豬🐷 她說用微信讀書有開盲盒的感覺。 閱讀本書三十分鐘後， 我覺得是的。 不知不覺 我就寫了七首詩了 這本書讓每個人都有機會成爲詩人 我咬了八月一口 八月變成了八日 巴嘎（日）

書名配畫怪有意思，一顆紅李子，就想起來之前從樹上摘下來的李子咬一口真是脆甜多汁口感豐富啊，饞的我翻來看看… 內容是一本很好讀的三行詩，字不多每篇都帶插圖，沒有太深奧的意思需要去琢磨理解，相反比較通俗易懂，也不乏美感和意境，部分也有小短句般的精煉。 也很喜歡後記裏的觀點，詩歌不只是文體，更是生活方式。不是爲了創作而寫詩，而是生活本身就與詩相伴。這份把生活日常融入詩裏面的態度不正是把詩拉回了生活，把生活寫成詩，詩在解讀生活。

夏末的風物、晚風、月色，還有藏在煙火裏的歡喜與悵然，寥寥數語，就能勾勒出一幅畫面，把普通人內心細膩的感受輕輕道出來。 有的句子熱烈坦蕩，如同作者寫下的“只飲一瓢的人，定沒見過河畔秋天的胡楊林，嗯，我要帶走整條河”，文字滿是蓬勃的生命力，不滿足於淺淺的收穫，嚮往着更加遼闊豐盈的世界；也有小詩安靜溫柔，捕捉生活裏一閃而過的小美好，於平凡光景中發掘浪漫。

的確適合碎片化時代，我想我兒子說不定喜歡讀，因爲每首詩都只有三行。作者寫了我們都很熟悉的事物，讀起來很親切。很喜歡裏面的配圖，畫得不錯。我不想咬八月一口，因爲下不了口，我倒想咬我自己一口。

啥玩意。抱着萬一有幾句尚且能看的心情往後翻了很久發現是我多慮了，這點東西發發QQ空間得了，食之無味棄之也不可惜，好想這麼不管不顧地咯噔一次