我們家

有人說莫言筆下的高密鄉是中國的約克納帕塔法，莫言繼承的是福克納的狂野不羈、激情肆虐，筆下洋溢着青春的活力。而顏歌，繼承的就是福克納的慈悲：在精神病人面前人人都會表達真情實感，顏歌得以借敘述者俯瞰衆生，散發着中年人的智慧。很奇怪的對照，但這確實是我的感受。 其實對結局有點失望，前面不斷暗示要來個大的，結果期待落空了。後面的各種反轉並不是很出人意料。 整體而言讀得酣暢淋漓，推薦。

作爲一位女作家，我實在想不明白爲什麼所有男角色都是養情人找小三，還認爲這件事很稀鬆平常？女性角色塑造的也不夠立體，很扁平很同質化。 看這本書是因爲最近在研究四川男女作家寫女性的不同，我中途好幾次懷疑這本書的作者到底是女性還是男性，在書末作者自己說“喜歡薛勝強”“和他和解了”，我難以理解，可能是沒看作者其他書吧。 我也不是從性別角度出發，因爲看到中間我還在想，是不是因爲是女性寫作也同樣能將男性的某些劣習寫得更好，但我在整本書體會到的作者有意無意的對“情人”和“小三”的無所謂，甚至有一絲絲的“鼓勵”（不知道這個說法對不對） 總之，這本書確實很出乎我的意料……

12月讀的書裏有好幾部女作家的作品。之前提到過《五四婚姻》《冬牧場》《形影不離》《幸得諸君慰平生》。另外還讀了顏歌的三本，分別是《我們家》《五月女王》《平樂鎮傷心故事集》。《我們家》印象深刻，故事是以“我”的視角展開的，不過有意思的是“我”始終未在現場，而是隱藏在暗處，默默在看着“我”的家人們一個一個粉墨登場。而從家人們隻言片語中，拼湊出的“我”得了瘋病，一直在醫院裏。所以，這是一個“不正常”的人眼裏，“不正常”的一家人的不正常的生活。讀到最後會發現，世界是瘋狂的，到底是誰得了瘋病呢？恐怕大家都有瘋病吧。一大家人裏，看似最正常的是奶奶，或者是是因爲她年紀大了，已經看透了一切，迴歸到“正常”軌道上來了。她深愛自己的兒女，她努力把所有的愛平均分給兒女們，但兒女們卻始終認爲她是厚此薄彼的。所以，這世間的愛，哪有絕對均衡的呢？血肉親情尚且如此，又何況愛情？在這個”故事裏，我始終疑惑的點是：老太太是出於什麼樣的想法和安排？讓幾個兒女輪流隨了她和丈夫的姓？爺爺姓段奶奶姓薛姑姑姓薛大伯姓段爸爸姓薛到了孫輩，“我”又隨了爺爺的姓，取名段逸興。三個子女裏，姑姑是老大，隨母姓薛，老二是大伯，隨父姓段，最小的老三，就是“我”爸爸，又隨母姓。前面一直沒有交待過爲什麼這樣安排。但書中各種細節表明，豆瓣廠當年就是薛家的，當年掌權的是奶奶的父親。而爺爺呢，是外地人，窮學生出身，到了平樂鎮當教書匠。所以，當年以奶奶的家世，自然是比出身窮學生的爺爺更有話語權的。但這也並不能合理解釋姑姑爲什麼不姓段而姓薛。除非，姑姑並非爺爺的親生女兒？如果不是爺爺親生，那麼，她是誰的女兒呢？故事裏並未揭露謎底，甚至一路遮遮掩掩。不過，耐人尋味的是，故事最後一章裏，奶奶八十大壽時，“我”才發現，奶奶和爸爸的師傅陳修良年輕時有着非同一般的關係，但兩人都極力避嫌。那麼，最合理的猜測就是，姑姑是陳修良的女兒，但奶奶和陳修良因爲各種原因（或許是奶奶的父親阻止，畢竟陳修良只是豆瓣廠裏一個工人）沒能在一起。或許奶奶是帶着未出生的姑姑跟爺爺結婚的。奶奶當年有自己喜歡的人，卻被棒打鴛鴦，而到了姑姑、大伯和爸爸這一代，奶奶同樣強勢插手兒女的婚姻，讓姑姑嫁跟自己一手安排的人家聯姻；拆散了大伯的愛情……嗯，一代人有一代人的愛恨情仇啊。人生就是在不斷循環，每個人都未在“正常”的軌道上，都有瘋病。但每個人都在努力想要回到正軌上來，姑姑勇敢離了婚，大伯終於跟自己少年時的戀人在一起，爸爸回到了媽媽身邊……可是，生活真的就能像童話裏最後一句“王子和公主從此幸福地生活在一起”嗎？ --- 總之，這本書值得讀。不能只看到表面的人類情慾本能，其實背後還有很多內容可以挖掘。

這書看着怪，老太太爲了個八十壽辰搞得雞飛狗跳，主人公經常憋着一句話不說出來，喝酒搞女人都是天經地義的事，主人公的老婆也接受他整天亂來的生活，最終鬧劇結束也心安過這樣的生活。反而裏面的哥哥和姐姐，一個娶了一直沒娶的，一個離了該離的，算是做了正確的事。 總體覺得奇奇怪怪

看完第一部，覺得第二部可能會好點 看完第二部 沒有青春傷痛文學了 但更加令人噁心了 差評差評差評

人生好像就像豆瓣廠攪和的豆瓣一樣，熱鬧粘稠，辛辣尋常。 喫點虧，少點套路，看似糊塗的對待生活不失是一種幸福和智慧。 看完書，我沒有辦法喜歡薛勝強，我也不討厭薛勝強，他好像就像是一個尋常生活中就會見到的一個四十幾歲的喜歡喝酒女人卻又丟不下自己原配的一個普通的不能再普通的男人，花心無賴但又仗義簡單。 人總是有好有差，沒有絕對的好壞，只能看人家願不願意拿好的一面對待你。

兩口氣（兩大段時間）讀完，微信讀書記錄是三小時四十分讀完，酣暢。羨慕能說四川話的人，讀這個肯定更有感覺。就像要真正體會周星馳，需要聽粵語原音且懂粵語的粗口。 這個長篇什麼糙話都寫出來，那是生活最真實的狀態。好多地方直接笑出聲，我噻，歌姐好生猛。 故事和人物的狀態變遷很容易產生對應或共鳴，一個原因是從小在公務員單位那種辦公樓與居民樓放一塊的大院裏長大，差不多生態。不過我的路大約有點像裏頭的大伯，書呆子一直讀到頭，不過我走得更遠，自然就更想家。現在也還是經常透過屏幕羨慕家鄉的同學過的舒服日子，同學間說話也是無所顧忌。另一個原因就是那點中年人的事，雖說沒法做到那麼生猛，說到底還是那點財米油鹽醬醋茶的屁事。 看這個採訪記錄http://t.cn/RGdNmvT 這個是顏歌在美國時候寫的，最遠的地方寫最土味的家鄉，非常靠譜。

CBC新聞裏聽到了對這個年輕中國女作家的採訪，訝異於她流利的英語和中英兩種文字的寫作。於是只根據名字的讀音去百度，終於找到了她和她的書！這本書讀完，確實駕馭文字的水平很高；而且故事結構完整、承接流暢，很容易讀[強]。最關鍵的是：從訪談裏，感覺她不是那種被西方媒體樹立起來反華的作家[呲牙][呲牙]。甚好！

方言寫作把握得蠻好的，行文流暢。但是劇情真的太扯了，說是“我們家”，卻把男女那點子事佔滿整個篇幅，其中最好笑的就是偷情佔大半，爸爸要偷情，媽媽要偷情，姑爹要偷情，大伯要偷情，到最後奶奶也偷過情…看到最後我真的滿頭問號，這個重複多次的設置真的有必要嗎？另外，作者的女性視角或者說作爲女作家的特色和優勢完全沒有突出來，這不是一種對性別特殊的期待，我是抱着對顏歌短篇《白馬》的期待來看她的長篇的，原以爲會有《白馬》中對姐妹倆的微妙處理，但從這一部來看，或許短篇是她的舒適區。另外結尾極其倉促，原本我想着這種無意義但是狗血的劇情設定會有怎麼樣的上揚或下落，沒想到是斬斷。好吧，本文還是有點看頭的，把它當普通的縣城文學或者《故事會》川渝加精長篇都可以，但我打算再回去看一遍《白馬》。

看完了，非常生動，好像看了一部熱熱鬧鬧的生活劇，但是最後的壽聯沒看懂什麼意思，知道是暗示了大姐的身世，但沒看懂是怎麼暗示的。有哪位高人指點一下？