迪倫馬特戲劇集（全集）

看迪倫馬特的劇作，每部劇，每句臺詞，每個字都在我的點上。對白間透出的那股看似荒誕，卻現實到底的勁，就是令人渾身舒暢。尤其是《羅慕路斯大帝》《密西西比先生的婚姻》《老婦還鄉》《流星》這幾部特別喜歡，甚至有自己來導一次的衝動。

個人覺得《老婦還鄉》和《物理學家》被高估了。最最牛逼的三部曲應該是《羅慕路斯大帝》，《天使來到巴比倫》，《密西西比先生的婚姻》。特別是《密西西比先生的婚姻》，當時讀得拍案叫絕！！！

迪倫馬特在戲劇表現上具有很強的突破，不愧是寫偵探小說的大師

迪倫馬特戲劇集 “死亡簡直美極了，你反正也會經歷一次的！那紛紛而來的想法，那無拘無束的自在，那豁然開朗的意識。一句話，太棒了。” —— 最近新認識的一位劇作家，迪倫馬特，一上來就是全集挑戰。 讀劇本不同於讀小說，劇作家的表現風格還各自大不相同。至今能受得了的大概就莎士比亞、古希臘三大家、三島由紀夫。 然後就是這位了。 這位才叫喜劇的內核是悲劇。 荒誕不經、驚世駭俗、奇形怪狀…… 不知道演出來效果會如何，光是讀劇本，根本笑不出來。 但仍然打心底認可ta是喜劇。 物理學家和銀行家這兩出，感覺演起來效果應該不錯，佈景和服飾相比之下都簡單些。 另外，由於背景現代，不涉及宗教，大概觀衆也容易入戲，有認同感。 尤其瑞士的銀行業經歷瑞士信貸完蛋那會兒，銀行家的戲碼合該上演。 流星和同夥次之，適合當代的荒謬。 死亡、醫學、科學、財富、zf…… 誰是踐踏者，誰又被踐踏？ 如卡夫卡所說，“藝術繞着真相飛行，但堅決不想被灼傷。” 然而此處有太多戳心的情節，恐怕要扎到會心的讀者。 除此，迪倫馬特的作品大都和基督教或希臘羅馬時代有關。 彷彿是給歷史作的荒誕的註解般。 被行政機關繞得團團轉，無法完成苦差事的赫拉克勒斯，就像進不了城堡的測量員。 執意要毀掉羅馬帝國的皇帝，偏偏遇上更不想摧毀羅馬的日耳曼君主。 被賜給最卑微的凡人的美人，當她發現自己愛上的乞丐實則是國王，便只得放棄所愛。 什麼值得、什麼不值得、何爲高尚、何爲低賤？ 當一切被顛覆被嘲弄，我們才能重新思考，真正需要的到底爲何。

迪倫馬特的戲劇一向不會讓人失望：於荒誕中見真理。 相比於衆多周知的老婦還鄉，更推薦作品集裏的羅慕路斯大帝。它避開我們望文生義的宏大敘事，將一個國家的覆滅定格在一夕之間，衆人連同大帝一起成爲歷史的傀儡。取材於羅馬歷史，以西羅馬帝國危在旦夕爲前綴，拉長史上僅有一年的歷史跨度實質上是還原戲中人物的時間概念。對於朝生暮死的蜉蝣而言，這也是漫長的一生。歷史的車輪無法阻擋，那些在後世看來的偉人是歷史筆下的角色。既然註定毀滅的命運無可逃避，這位末代皇帝便坦然地充當自己的劊子手，結束這百年的輝煌。 而作爲屬於自己的勝利者，尊稱一句大帝也不爲過。

弗里德里希·迪倫馬特（Friedrich Dürrenmatt，1921—1990）是瑞士現當代文學的偉大旗手，是戰後德語文學最優秀的經典作家之一，被譽爲繼布萊希特之後“最傑出的德語戲劇家”。[1]二十世紀五十到六十年代，他在戲劇和小說創作方面所取得的輝煌成就無疑爲德語文學贏得了令人敬仰的世界聲譽。德國著名文學評論家和學者瓦爾特·因斯曾經這樣讚譽說：迪倫馬特的喜劇“是在虛構，需要的是能夠表現對環境那無可挽回的東西的想象和出人意料的睿智……是在創造風格”；他的喜劇“不是爲現存的世界加磚添瓦，而是展現着那基石上的千瘡百孔；它所追求的不是對存在的證明，而是要採用誇張性的模仿去諷刺，去嘲弄，去重新創造；它表現着變化的東西，而自身同樣處於變化之中”。

迪倫馬特果然不會讓人失望，新看的密西西比先生那篇和講除牛糞，同夥的那幾篇也很好看，重看原來的作品依舊新意滿滿。

排版沒有另一版做得好，閱讀體驗還得是另一版

感覺一般般吧，與那些經典戲劇相比，現代作家的戲劇已經很難有什麼突破了。部分想法、設計還算有點新意，但是那些矛盾、混亂太刻意了，一看就是廉價的感覺

我太水了還是看中譯本比較簡單，最喜歡的是《物理學家》，荒謬又怪誕的諷刺我真的覺得很好笑