汪曾祺書信全編

《汪曾祺書信全編》 幾句摘抄： 1.那一陣子應當難過的時間既過去，也就沒有什麼了。人總是這樣，一種感情只有一個時候。以後你如果要哭，你就哭，要笑，就笑吧，錯過那個神祕的時候，你永遠也找不到你原來的那個哭，那個笑！ 2.我向日雖寫小說，但大半隻是一種詩，我或藉故事表現一種看法，或僅製造一種空氣。我的小說裏沒有人物，因爲我的人物只是工具，他們只是風景畫裏的人物，而不是人物畫裏的人物。如果我的人物也有性格，那是偶然的事。而這些性格也多半是從我自己身上抄去的。 3.我所以悲觀，正因爲這是無可奈何的事。我們能做的，只是在這個整個說起來並不美麗的事情當中尋找一點美麗了。這點美麗一半出於智慧，一半賴乎殘餘的野性。野性就是天性，我的小說裏寫的是這種事情，我也以這種事鼓勵人，鼓勵我自己。 4.我沒有寫一個字給她；雖然我是天天想去找她，天天想寫信給她的。 5.你的靜是動的間歇，我的靜則是動的總和。 6.我也有點疲倦了，但我總要自己還有勇氣，在狗一樣的生活上作出神仙一樣的事。 7.宋·程顥 萬物靜觀皆自得， 四時佳興與人同。 8.我想你最好有計劃地讀一點書。可以先讀《詩經》。寫詩和研究民間文學，不讀《詩經》，大概不成。三百多首，一天讀兩首，不到半年，也就讀完了。現在有好幾種白話譯本，讀起來不太費勁。以後則可以依時代先後，選讀下去。聞一多曾作過一個計劃，從《詩經》到《全唐詩》，兩年讀完。我想不必全讀，選讀即可。兩三年，也就差不多了。讀時如果能旁及一些材料，做一點卡片或筆記，則收益更大。 9.散文要控制。要美，但要實在。寫散文要如寫家書，不可做作，不可存心使人感動。存心使人感動，讀者一定反感。 10.僅僅憑一點見聞，就寫小說，是不夠的。小說，要經過作者思考。要把一點事從宏觀上、微觀上反覆審視，直到真正從中攫出某種生活的意義，真正“發現”了一點什麼，才能動筆。 11.我的小說，不大重視故事情節，我希望在小說裏創造一種意境。在國內，有人說我的小說是散文化的小說，有人說是詩化的小說。其實，如果有評論家說我的小說是有畫意的小說，那我是會很高興的。可惜，這樣的評論家只有一個，那就是我自己。(笑) 12.爲什麼留出大量的空白？是讓讀畫的人可以自己去想象，去思索，去補充。一個小說家，不應把自己知道的生活全部告訴讀者，只能告訴讀者一小部分，其餘的讓讀者去想象，去思索，去補充，去完成。我認爲小說是作者和讀者共同完成的。一篇小說，在作者寫出和讀者讀了之後，創作的過程才完成。留出空白，是對讀者的尊重。 因此我的小說越寫越短。（笑） 這樣，對我當然是有損失的，因爲我的稿費會很少。（笑） 但是我從創作的快樂中可以得到補償。（笑） 我想這是值得的。（笑） 13.寫的時候，越冷靜越好，不要把感情露出來，甚至可以有點調侃。 14.人總要老的，但要儘量使自己老得慢一些。要使自己老得慢一點，首先要保持思想的年輕，不要僵化。重要的、甚至是惟一的方法，是和年輕人多接觸。 幾句心得： 1.我們看到的穩重淡定的汪老，也是年輕氣盛過來的啊，看這本書能瞭解他心路歷程的變化。 2.24歲時就有寄託於美食和瑣事中的萌芽覺悟了。 3.一般孩子和母親在一起時間長，關係親近，但其實是較簡單，浮於表面的。而和父親的關係表面看起來沒有那麼親密，其實在精神上的關係是比較複雜細緻一點的。父愛如山，更加深厚。在潛移默化之中，父親更多影響孩子的性格。當媽媽的，照顧好孩子的生活日常，會做美食就多做美食，沒有那麼心靈手巧，就四處探店，尋找好喫的。少嘮叨，儘量提高自己的格局，不要在孩子面前數落孩子爸爸，讓爸爸目光長遠、厚重質樸的一面能影響到孩子。畢竟，真正深遠的影響，是來自爸爸。 4.心平氣和的珍貴時刻，不下鄉，不易得。採菊東籬下，悠然見南山。還是城裏比鄉下干擾多，會分心。現代社會，只需多一個手機，就有無數干擾了。心平氣和真的很難得。 5.踏踏實實地讀書，找材料，做筆記。 6.真的很擅長演講交流，內容是認真嚴肅的，態度是輕鬆幽默的，這是需要極高的能力和情商的，相當佩服。