永日小品

“永日”指的是春日白晝之漫長，也用於道別寒暄和書信末尾，這裏取前者之意。《永日小品》寫於1909間，明治四十二年。 讀的清華大學出版社，解璞的譯本。譯本比較微信讀書的兩個版本，要好一些，比較忠實日文的翻譯，仍舊有些語法上會欠缺夏目漱石原文的那種語氣和氛圍。 此外，解璞的擬聲詞翻譯得不好，雖然只有幾處地方有擬聲詞。比如，《小偷》主人公“啊啊……嗯嗯……”地敷衍回應別人，翻譯成“哎，哎”。《人》裏，“這時，時鐘在柱子上，鉢——鉢——地敲了九下”。翻譯爲“噹噹”地敲了九下。原文實際上是Bong——Bong——的聲音，很形象。中文好像沒有這個音，但也不是“噹噹”啦。 讀的過程，從這種風味的散文小品會看到魯迅的影子。夏目漱石在世的時間距離魯迅等人也很近很近。想來，那一代留日的中國文人，八成受到了日本散文很大的影響，所以寫作的風格和語氣也有相似之處。 《永日小品》裏的《小偷》《柿子》《印象》《掛幅》《財路》都有趣生動。 《財路》裏和中國人做生意，被精明能幹的中國人一招一式遏制住，最後喫了虧，真是又可憐又倒黴。 原文——“我說：紅薯白白給搶走了，又輸了官司，沒有這麼傻的事，請您稍稍替我考慮考慮呀。”法官好像在心裏也相當同情我，但按照法律也無可奈何呀，我到底敗訴了。 好慘，好可憐，好無奈。雖然，我還是笑了。

怎麼說呢 這篇收錄了他的一部分隨筆我倒是覺得，這種隨筆才能看出作者的真性情、真情、真趣。我們大多數時候都是通過作品來看待一個作者，或者通過作品描摹一個作家的畫像，其實在創作背後這個作家是怎麼生活的？腦袋裏有什麼想法？這就不僅僅是要靠他的一些虛構的精緻的小說來看待，把這些細碎的、零散的，腦海中轉瞬即逝的波紋收攏起來才能爲畫家的畫像描摹筋骨，增加陰影，從而得到一個比較立體、比較生動的作家全貌。

永日，一開始我是蠻嫌棄這個書名的。 讀完前兩篇，就喜歡上了作者的文字，真心喜歡，翻譯水平也是很不錯的。現在還記得文中的幾句描寫“從藍色的天空迎面落下的太陽，斜斜掠過檐端……” 整本書花了八個多小時，讀的比較慢，有些短篇反覆看了，意境深遠，值得回味。第一輯有25篇，《貓的墓》、《行列》、《財路》、《掛軸》、《蒙娜麗莎》、《變化》、《克雷格先生》……印象深刻，還有一篇《心》最難懂，讀了好幾遍。我更喜歡第一輯。《行列》裏那五人組的描寫手法獨特，定焦在那三尺空隙，卻又是流動的展現，就像鎖定了x軸的座標系，作者還能有節奏的在座標系內描畫出美麗的圖案。記憶深刻！這五人也許就是百年前的某個流行組合吧……被漱石的眼睛記錄下來再用他的文字放映給我們看。這就是好的文字的力量，如磁石一般，吸引人。 第三輯《往事漫憶》讀得有些淒冷，昨晚讀到白瓷盆裏的800多克鮮血時，心裏難受得不忍再讀，退出微信讀書，關掉手機。仰躺在牀上，回顧幾年前自己也病過一場，死亡有時離我們真的很近，人就像個水泡泡，看上去晶瑩剔透，“呯”的一下就破了。 今天還是接着把第三輯讀完了，還好，沒有昨晚沉重，珍惜生命、活好當下。

“理想出自見識，見識來自學問。做學問者若人品不高，當初以無學爲宜。”

永日，以爲是一本輕倩明媚的書。可是，那些永遠的日子啊，是酸甜苦辣瀰漫期間。前半段，都是夏目漱石人生中交集又關聯密切的一些人和一些事，象是個人回憶錄的補充，但看到後半段寫病榻的纏綿，恢復的無望，好友猝然離世的悲傷，看得好無奈又絕望。

整套從書裏最好的一本，情感真摯文筆有趣味，確實是大家。