心事

心事，心事重重，再也沒有這樣美好的篇章了！

不理解每篇故事到底講了啥，但都細膩鮮活，很喜歡毛信這樣的姑娘。

這本書裏的短篇讀起來有撲面而來的青草氣息，每篇一個“心事”，大多發生在鄉土或者礦區，有待嫁的忐忑，有禁忌的情愫，還有心疼對方的責任與體貼，很久沒有看過這麼有人情味的當代作品了，讀短篇集難免會覺得套路，或者水平不一，這本適合睡前一兩篇，每個故事都有自己的特色

看了《鞋》，不疾不徐，細膩乾淨。作者有生活有能力有老派鄉土氣息。只是題材上離當代生活太遠了。

心事，是一顆埋藏着熾烈的煤炭（附個人推薦篇目） “小小年紀，就有心事了。” 或許你小時候也聽過這種調侃，往往是大人對兩個小朋友之間善意的揶揄。《心事》這本書寫的就是一種非常良善而美好的感情，一種處在人間的初階段，但是純潔細膩飽滿的愛情。 故事的背景整體發生在農村與礦區，因爲作品沒有標明年份，並沒有清楚寫的是什麼年代發生的事情。但就正如沈從文的《邊城》是一片化外之地，劉慶邦筆下的這片礦區也因爲閉塞，形成了獨有的道德風俗。 如果能夠耐心讀完整本書，會發現老爺子筆下的愛情，沒有重樣的。 講了小女孩對娃娃親的彆扭（《不定嫁給誰》）。 講了少男少女未果的暗戀（《葦子園》、《水房》）。 講了定親對象的相思（《春天的儀式》、《鞋》）。 講了礦工對買來的女人的疼愛（《河牀》）。 講到外地返鄉青年的私奔（《天涼好個秋》）。 講了青年男女無處釋放的情慾（《熱草》）。 講到夫妻在繁難生活中的恩愛（《心事》）。 講了喪夫的妻子與車伕相互扶持（《車倌兒》）。 講了拉曲胡的盲人對嫂子的憐愛（《曲胡》）。 講了礦區區長勾搭礦工妻子（《捉對》）。 講了毫無主見的女人的婚姻（《站不穩》）。 講了妻子對已不在人世的初戀的懷念。（《信》） 這多種多樣的愛情，都脫離不開一種非常樸素而傳統的價值觀：愛，是尊重，是小心翼翼，是惦記着一個人。 所以我會說這本書傳達的是一種人間初階段的感情。從人生階段來說，這是處在幼年時期，將所有美好與熱望都寄予在心中的那個人的純潔；從時代的角度來說，這是處在農耕文明，非常穩定地搭夥過日子的簡單；從思想的角度來說，這是愛一個人就是全心全意爲它好，犧牲自己也要成全別人的樸素。 這是劉慶邦的一種愛情理想，但這種理想又是基於現實的，是在艱苦困頓的生活中依然葆有的美妙善良的人性，正如他在序言中所說： “我覺得這是一個本質的東西。文學作品既然有一個勸善的功能，就要求每個作家首先自己必須是一個善良的人，善良而敏感，因爲善良才能發現善良，並且會發現惡。” 劉慶邦筆下的男女是稚拙的，他們是底層人，但卻會擁有一顆因爲過於簡單而晶瑩透亮的心。如果讀過劉慶邦寫過的特稿《生命悲憫——平頂山十礦重大瓦斯爆炸事故部分工亡礦工家屬採訪筆記》，就可以知道他寫的故事的真實性。努力的礦工大多是老實人，話頭少，聽話，在艱苦的環境下作業，輕易不請假，回家就是陪老婆孩子。這些年青的礦工作爲社會的底層，只是想通過蠻牛似的認真幹活掙出一點日子。 所以在現代社會生活的人們看這樣的故事，就會像我剛開始讀這本書的時候，感到不可思議。爲什麼只是訂個親，就心裏揣着天大的祕密似地，日思夜想？爲什麼故事裏的人這麼傳統這麼保守？這樣的故事，今天還會有人讀嗎？ 當我瞭解作者真的做過礦工，從閉塞保守的環境中走進城市的時候，我才終於明白這些文字背後沉甸甸的重量。這些愛情繫在這些男女如石頭般沉重的命運上，用細微地力量輕輕地牽起他們的臉與眼睛，朝向在暗無天日的生命隧道中哪怕是一點點可以捉摸的光。 不得不說，作爲傳統一派的作家，劉慶邦的文筆，足夠豐富飽滿，功力深厚，無技巧可言，全部化於整段文字的氣脈裏。令我整段摘抄並且反覆咀嚼的一段，是《河牀》裏描寫礦工在思念他出走的妻子： “羊年又開始到河裏去洗澡。夏天雨水多，河裏水稍大一些，深的地方能到腰窩。羊年下到最深的地方，一低頭就看見水裏有個黑臉人。流動的水把黑臉弄得歪瓜扁梨，古古怪怪。他心說，這是我嗎？揮動手臂左右划水，把“我”抹掉了。洗下身時，羊年就到淺水處。他洗得慢慢的，洗幾下，撿一個石塊投一個遠，或從一塊大石縫中摸出一隻小毛蟹，自己的眼對了毛蟹的眼，把毛蟹左看右看。他不必擔心有人會看見他，會傷了風化。這裏空空曠曠的，除了太陽、山巒、樹木、石頭，極少有人走動。去年夏天，羊年倒是在這裏遇到過一位放羊的老漢，他用老漢的菸袋吸過老漢的旱菸。老漢的氣味兒和樣子讓他想起自己的父親，兩個人很說得來。他今年還沒看見老漢和他的羊，不知老漢和他的羊還來不來。他朝老漢以前經常出沒的那個山包看了看，山上有些蒼茫，太陽曬出的一層風水之氣在盈盈波動，讓人發愁。羊年上夜班時，升井是白天。上中班時，升井是半夜。有時半夜下班，他也願意一個人到河裏洗一回。有人說夜晚是鬼的世界，特別是夜晚的水裏，鬼們特別活躍，人若夜間下水，一不小心，就會被戲水的鬼當成夥伴拉走，也成了鬼。可羊年不怕。工友們都說羊年這人有點怪。羊年一個人來到河邊。夏夜的河邊有蟲鳴，蟲鳴很繁密。天上的星星也很繁密。繁密的星星映在河裏，隨河水流走了。一眨眼，星星又回來了，還是在原地方，在天上是原地方，在水中也是原地方。在夜裏，河邊的一切和白天都不一樣，山石草木朦朦朧朧，既親切又詭祕。不遠處有一棵樹，樹小小的，像一個人。他把樹看了一會兒，覺得小樹搔首弄姿，在向他發出召喚。他走到樹跟前，把樹摸了摸，證實的確是一棵樹。他想起四錦，不知道四錦到哪裏去了，不知道這輩子還能不能見到四錦。世上的女人千千萬，他不認識人家，人家也不認識他。獨有這個叫四錦的女人，跟他有過那麼一段交情。他不恨四錦，四錦給了他女人的一切，按工友們的說法，得到過這一切，死了就不虧了。他只是有些捨不得四錦，想到可能永遠見不到四錦了，他心裏有些空落落的。” 這兩段我會永遠記得。劉慶邦把人與自然，人與情感的那種亙古不變的聯結，寫得如同一顆萬古凝成的琥珀般自然透徹。他堅持煤礦寫作，堅持表達礦工各式各樣的生活與心靈，都在表達更加厚重、豐富、奇詭的人生。礦工的心靈，如同煤炭一般焦黑隱祕，又如同煤炭一般因沉重壓抑而能量熾烈。這萬古長空下的河牀，因着同樣的漆黑與隱忍，接納了這一個人，這一個同是日夜煎熬的弟兄。 【篇目推薦】 必讀推薦✭✭✭✭✭《葦子園》、《河牀》、《過年》、《心事》、《曲胡》 可選推薦✭✭✭✭《春天的儀式》、《車倌兒》、《白煤》、《毛信》

很動情，煽情的一本書，能夠在恰時與毛蟲同讀一本書很是讓人溫暖，書中22個故事，每一個都是很生動，有時是淚目的感慨，有時是懷念的傷感，有時是由衷的羨慕，不同故事帶給我那個時候的心情截然不同。年代、時代的不同，註定描寫出的畫面不同，作者借心事寫了很多內心的變化，由衷的敬佩作者對於人物內心的描寫，不是經歷過的深刻思考過的和設身處地回憶的，是不可能寫的那樣真實而又生動。作者作爲男性尤其在把握女性角色內心情感時，真的很細膩，更不用說描寫男性內心的變化，恍惚間也能讀到自己的影子。通讀全書對於感情和愛的理解更爲深刻，尤其是在我這個年齡段還剛好在經歷感情的特殊時期，構建了我更加完整的愛情觀，引用作者的話，愛是小心，尊重，不傷害，我以後也會這樣去做，將這種愛浸潤到我的愛情，婚姻和生活中，成就自己的美好幸福！

很鮮活生動的故事，文字功夫好，立意巧妙，把一鄉一水的生活鋪開來，展現在人們面前，很有滋味很有嚼頭。如果說，非要找點不足的地方，那就是故事情感線有些同質化的傾向。

超級喜歡劉慶邦老師的小說。花了一天時間讀完了這本書，自認爲是2021年讀到的最好的短篇沒有之一。本書整本每篇都在寫愛情，但是每篇都帶給你不一樣的感受:懵懂的，純潔的，含蓄的，暗戀的，嬌羞的，彆扭的，惦記的，熱烈的……但是每個短篇又都有一個共同之處，那就是結尾總是在恰到好處時戛然而止，留給讀者的像是意猶未盡又像是盡在不言中。相比賈平凹作品裏的赤裸，相比於秀華詩歌的奔放，我還是喜歡劉慶邦飽滿樸實，含蓄內斂的文筆。無論時代如何變遷，無論愛情如何多元，都不應該脫離傳統樸素的價值觀:愛，是尊重!是惦記!是小心翼翼的呵護!是忠誠的不離不棄！

煤礦場、蘆葦蕩，橋頭、麥地，春夏、秋冬，過年、趕集，女人、男人，老的、少的，情了、愛了，生了、死的。 這些，在作者筆下很像一首不帶慾望色彩的詩歌，唱在記憶的漩渦中，讓你在午後的某個時刻想起某個熟悉的場景，在哪發生的呢？半天才發現原來是假的，是故事，是作者寫的，並不是自己經歷的。 男歡女愛在一個個故事裏透明瞭起來，性和色並沒有少，自然的陪襯更是增加了原始的味道，稚嫩、羞澀。不過，也有成熟的夜色，不能讓別人知道的，不然就是一死，多可惜啊。 心事，說不出的心事纔是心事啊。

每個故事都很小，只有幾頁紙，每個故事又很大，是一個人某個時刻某個階段的全部。描寫很細膩，有一種潤物細無聲的潤澤感。