你是錦瑟，我爲流年：李商隱詩傳

滄海珠玉生淚煙，義山錦瑟思華年。蠟炬成灰蠶絲盡，此情歸期追憶難。

這本書與楊曉影的昨夜星辰昨夜風_李商隱的詩與情這麼雷同啊，語言風格，內容，甚至大段大段的文字都是一樣的，如果作者不是一個人的話，就是抄襲了，很嚴重的抄襲！

李商隱，晚唐苦難重情的才子一生苦悶憂鬱，詩文唯美婉約，朦朧綺麗，哀怨悲涼，嫦娥應悔偷靈藥 碧海青天夜夜心，

這是啥出版社，啥作者？讀這樣的李商隱傳簡直要抓狂，就像掉入了蜜罐裏膩死了。

流光一瞬，華表千年。情感鬱結，仕途坎坷，爲那錦瑟，更爲流年。縱然心有千千結，又耐誰人解？

2024年1月20日 星期六 祝福早安 天氣多雲 氣溫—3℃ 《你是錦瑟，我爲流年》 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當時已惘然。 ——李商隱《錦瑟》 晚唐舊夢 　　秋風生渭水，落葉滿長安。 　　一場安史之亂，讓大唐帝國的光芒漸漸隱去。一幕大戲唱到曲終，高潮留給盛唐，結局卻是悲情。浮靡的晚唐，斑駁得像一匹黯舊的織錦，席捲過來，帶着溼重的氣息，涼意直逼人心底。末世，就連繁華也虛空得令人無措，那一片寂寥如黑雲壓頂，沒有人能夠逃避。 　　盛世過後，李唐王朝已氣若游絲。 　　然後，他來了。 　　如一顆星，以幽深窈渺的輝光映亮了那片漆黑的夜空，讓晚唐的憂傷謝幕有了幾分綺麗的色調。 　　那顆星，如此憂鬱而多情，他的名字叫李商隱。 　　人都道他是晚唐最後一個情種，一生繾綣在情愛思慕的情緒裏。殊不知，他亦是滿懷抱負與情懷的儒家少年，爲家國天下積極奔走。 　　只是，大唐帝國日薄西山，江河日下，一心想以凌雲寸心逐風波於萬里的他，拯危濟世的夢想已沒有能夠施展的舞臺。他在晚唐的長煙落日中踟躕前行，一路磨難，一路浮沉，一路黯然。曲陌參差，流鶯飄蕩，誤陷黨爭，懷才不遇，漂泊無依，夙心無期，漸漸被這繁蕪錯雜的人生無常所湮沒。終於，他還是躲不過命運，躲不過那個傷痕累累、垂垂將死的時代。 　　於是，至苦之情，鬱結於心，發爲詩句，凝練出一篇篇絕世華章。一句“永憶江湖歸白髮，欲迴天地入扁舟”寫盡了他的夢想，一句“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”寫盡了他的命運。 　　大廈將傾的晚唐，湮滅了一位耿介的政客，卻造就了一代多情的詩才。 　　那些繁華流走的光陰，那些燈影飄搖的歲月，那些朦朧傷感的情懷，細碎散開，在悽迷哀婉的詩文裏結成一個個夢境，撲朔迷離，唯美動人，閃着溫潤如玉的光澤，照亮人們柔軟的心。就像昨夜星辰時繞柱而升的嫋嫋煙波，巴山夜雨後西窗燭下的翩翩彩蝶，他用綺麗的音律，婉約的意象，慨嘆着一生的悲涼。 　　多情者本就容易自傷，何況還欲於無情的世界尋覓情之歸所，而終於無處堪用其情，便只覺世界辜負了自己。 　　虛負凌雲萬丈才，一生襟抱未曾開。 　　然而，即便見過善變的嘴臉，聽過浮誇的宣言，受過不公的冷遇，世界在他筆下依然那麼美，永遠用不完的真心真意。需要多癡情，才能在歷經那麼多殘酷後，仍堅信良善不只是空話，幸福不只是夢想。這堅信，是對世界最大的善意。 　　這世界當真辜負了他。 　　漫天風雨的黃葉下，冷雨敲窗，金燼銷暗。屋裏，一支紅燭無聲燃着，燭油淋漓淌下，淌滿了古銅燭臺的暗青色碟子。那昏黃如豆的燭光，似一朵紅心白瓣的梨花，悠悠在他眼前綻放。他顫抖着拿起筆，在紙上一筆一畫寫下“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。 　　這五十弦柱的年華，彷彿玉生的煙，影色變幻，無可捉摸，明明可以清楚看見，卻只能任由它散去。終於淚落溼枕，過往的追憶忽然間支離破碎。 　　徒嘆，惘然。 君問歸期未有期 　　解官服喪，閒居永樂 　　錢鍾書的《圍城》道出了世人的生活狀態，圍在城裏的人想逃出來，在城外的人想衝進去。於是，在漫長的年月中，紅塵滾滾，無一處不是喧囂。其實，仔細想想，一堵不動的城牆，又怎能阻止多智的世人到達想去的地方，不過是人心有了羈絆，腳步生了躊躇，想要改變目前的境遇，也就難似登天。 　　李商隱傾盡全力從幕府中逃出來，順着科舉的階梯爬進了祕書省，雖品級不高，與幕僚比起來，也算得上一份體面的官職。然而，他又覺得這裏死氣沉沉，絲毫嗅不到夢想的氣息，恨不能立即翻牆而過跳到城外。此時他大可以瀟灑地遞交一份辭呈，像辭掉弘農縣的縣尉那般一走了之，自去過他的兩袖清風，但現實已經容不下他的第二次任性。 　　正當他困在祕書省的齟齬中時，母親病逝的消息傳來，悲慟欲絕的他唯有解官三年，爲母親丁憂守喪。一波未平一波又起，李商隱剛剛辦妥母親的喪事，又驚聞岳父王茂元在征討叛軍途中不幸亡故。母親與岳父，一是倦後可以停泊的港灣，一是仕途上可以倚靠的柺杖，兩人相繼謝世，他的雙翅也就生生被折斷。 　　接二連三的打擊，使他心灰意冷。所謂哀莫大於心死，與挫敗本身相比，灰心更如驅不散的蠱毒，將世人的活力一寸寸吞噬。三年守喪光陰，並不算長久，不過是幾度花開花落，但對李商隱來說，每一日都是折磨，長安的熱鬧與繁華全是旁人的，與他並不相干。故而在尚未服闕時，他攜着妻子逃離了這裏，舉家遷至蒲州永樂。 　　永樂縣前望浩浩蕩蕩的黃河，背靠綿延不絕的中條山脈，地理位置險要，風光旖旎秀麗。且此地才人輩出，舜帝、柳宗元、王維、司空圖等堪稱歷代英傑，聲名遠揚。所謂身處勝景能忘塵事，李商隱來到這景緻與人文俱佳的永樂縣，每日與山川相對，與黃河相向，生活便漸漸洗去了浮花浪蕊，露出了本真質樸的姿態，就連此前不曾留心的一花一草，都能使他陶醉。 　　尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。 　　客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。 　　——《花下醉》 　　在一座小村莊結廬築室，屋前植花，房後栽柳，一卷詩書，一盞熱茶便可消磨一日。興致高時，也會飲上三杯兩盞淡酒，撥弄幾下嘈嘈切切的琴絃。雖然他並沒有打算此後隱居於此，再不問政事，但這暫時遠離車馬喧鬧的日子，也確實讓人感到愜意。 　　“花間一壺酒，獨酌無相親”，意境美則美矣，到底有些落寞，如若有三五好友小酌一番，想必會別有情趣。於是李商隱讓妻子王氏擺上幾個小菜，又端來一壺美酒，隔着籬笆喚來鄰里，想要一醉方休。或許，飲酒之意並不在酒，而在醉，酒精不過是一箇中介，起着麻痹作用的可以是貌美如西子的佳人，也可以是名利雙收的仕途。幾杯酒下肚後東搖西擺，分不清是夢是醒，誰彼誰此。都無妨，如若有人怪罪，則大可把責任推給美酒。有着“醉翁”別號的歐陽修就是將欣賞山光水色的樂趣，寄託在了飲酒上。 　　而李商隱這次醉，不爲美人，不爲仕途，亦不爲山川，而是由花而起。當客人興致正濃，頻頻碰杯時，他卻悄悄退了出來，懷着殷切的心情，獨自去“尋芳”。踉踉蹌蹌的腳步，並不影響他前行，倒是那濃厚的興趣與亢奮的酒勁兒，催促着他走出籬笆門，又斜穿過彎曲的小徑，終於在村口的溪邊尋到了一棵花樹。 　　詩人並未道明花有多美，多豔麗，只是說自己忍不住醉了。詩人也並未交代清楚自己醉意橫生，到底是因尋芳之前沾了酒，還是因尋芳途中心情飄飄然，抑或是尋芳有果，因花燦若流霞而深深沉迷。反正詩人是醉了，而且這醉並非淺醉，而是目眩神迷，身心俱醉。不知不覺，他竟倚着這棵花樹漸漸沉入夢中。 　　興許是夢中也帶着花的醉人芳香，李商隱久久捨不得醒來。待他睜開惺忪睡眼之時，已是日暮黃昏。拖着輕飄飄的身子，帶着醺醺然的醉意，他開始原路返回，卻始終未能將落在頭上的花瓣忘卻。夜已過半，客人都零零落落地散去，桌上殘羹剩酒一片狼藉，四周皆陷入了岑寂。但李商隱到底是愛花之人，決意要做一個不打折扣的醉花客。 　　酒闌人稀，恰好靜觀細賞；酒醒志清，定與醉眼婆娑中賞花有別。況且今日繁花盛開，豔似雲霞，經一場疏雨，明日晨曉掀簾而望時，說不定便是綠肥紅瘦。故而，爲了抓住這行將消逝的美，他在夜色朦朧中，手秉紅燭，欣賞這殘花在生命最後，瞬間泛出的奇異光華。 　　有人說這是癡，可古往今來，癡人並非李商隱一人。蘇軾一句“只恐夜深花睡去”更是絕妙。當月光轉過迴廊，再照不到海棠花上，他竟不忍將花獨留在暗處，乾脆點起蠟燭以燭光爲海棠花驅散黑暗，大有與花相伴、通宵達旦之意，真不知這是詩人之幸，還是海棠之幸。看來蘇東坡似乎比李商隱還要癡迷幾分。清人馬位說：“李義山詩‘客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花’，有雅人深致；蘇子瞻‘只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝’，有富貴氣象。二子愛花興復不淺。”說得極是。 　　但這都抵不過紅樓惜花人林黛玉，她寧願多費些心力將之埋入花冢，也不肯讓落花逐流水。黛玉愛美憐花的細密心思源自她本人的高潔，而非一時心血來潮。細細思量，李商隱與這個大觀園中的女子，倒是有幾分相似，天生的才華，敏感的情思，完美主義的理想，卻沒能逃脫坎坷、錐心刻骨的命運。 　　然而兩人又不甚相同。同是性情中人，黛玉心裏多是女兒家的小情懷，而李商隱則自然而然地把自己放置在了大時空中。故而，黛玉惜花不過是對花的憐憫，而李商隱賞殘花，定是想到了自己的身世，覺得自己彷彿就是明日那鋪滿小徑的落紅。殘缺凋零的花，比起白天張揚盛開的花簇來，更具有迷人的氣質。李商隱對這種孤寂的美瞭然於心，但在欣賞之餘，更多的是悲嘆。他懂得這黑夜裏燭光照亮的稀稀落落的花叢中，有一朵是他自己。 　　高閣客竟去，小園花亂飛。 　　參差連曲陌，迢遞送斜暉。 　　腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。 　　芳心向春盡，所得是沾衣。 　　——《落花》 　　有人身處鬧市，卻恍如隱於雞鳴狗吠的鄉間；而有人乘月而行，持酒而飲，卻仍對滾滾紅塵念念不忘，這一切皆在人心。李商隱來到這風光秀美、民風淳樸的永樂之地，理當悠哉遊哉纔是，但那顆嚮往長安的心，終究不肯沉寂下來。花開花落，本是再尋常不過的自然規律，可他偏要認爲在光陰逼仄的甬道里，錦瑟華年也將隨之凋零。 　　那一日，本來天氣晴好，枝上奼紫嫣紅，又有友人相伴，好酒盈樽，猜拳鬥詩，好不樂乎。然而天地自是有翻雲覆雨的能力，倏忽間，這番美景良辰便蕩然無存。斜風穿堂而過，滿園亂花翻飛，好似一陣奼紫嫣紅的急雨。這本已悽楚難堪，又恰逢客人紛紛停杯離席，如何不讓人傷感。人去樓空，唯有落花自顧自地舞，唯留詩人在原地惶然踟躕。此時，“亂”的何止是紛飛的落英，更是詩人沒有着落的心情。 　　飛花飄飄灑灑，高高低低，先後相接，鋪滿了彎曲的小路，一直綿延到遙遠的天邊，似乎在與落日道別。這怎能不讓敏感的詩人產生同病相憐之感？夕陽之下，落花委積在地，愈來愈多，不禁讓人柔腸寸斷，但詩人又不忍將落花掃去，生怕連最後一點春的氣息都挽留不下。他望眼欲穿，那些花瓣卻越飄越遠，終究回到大自然中去了。落花化爲春泥，縱然不若在枝頭如意，到底也算一種歸宿。而蒼茫世間，李商隱卻不知自己可以停泊在何處。 　　詩人空有愛花之心，卻無計留春住，只得淚落沾衣。這淚又何嘗不是爲自己而淌，他少時便心懷壯志，願如美麗的春花一般，點綴晚唐的春天，卻無端陷入黨爭旋渦，仕途蹭蹬，空把年華蹉跎，只得以悲嘆沾衣收場。 　　在這娑婆的世間，熙熙攘攘，紅塵飛揚，唯有勇於放下，方能不懼山河更改，歲月變遷。但誰又能說放下就放下，坦坦蕩蕩只活在自己的一方世界裏？儒家的寵辱不驚與道家的超然物外，固然令人敬佩，然而落到現實中，卻也不過是天方夜譚。況且這放下的過程，又是滄海桑田的輾轉，此時的李商隱就像日晷上的晷針，不停地移動着自己的影子。一面在李黨的陣營中步步深陷，而落在牛黨中的那隻腳仍無法徹底拔出，左右搖擺中便把前路堵死。 　　花落是自然規律，他下墜卻是人爲因素；落花尚有人憐惜，他凋零卻無人顧及。看來這將傾的時代，到底不解世人心底事。這場漫漫墜落的旅程，終究要他一個人走完。 　　牛黨得勢，夾縫求生 　　在人生的戲臺上，誰都不是永遠的主角。所謂十年河西，十年河東，一個落幕的距離，生旦淨末丑的悲歡就要重新被演繹，唯有那綠水青山萬古不變。 　　李商隱服喪期滿，又做回了祕書省正字。可今日已然不同往日，沒有了岳父的提拔，誰會留意他這個低級官員的去留與生死。況且此時唐武宗因大量服食丹藥已病入膏肓，朝中上下又湧起一股浪潮，李商隱不過是其中的一葉扁舟，根本無從左右自己的命運，是被風浪托起，還是被浪頭打下，全憑造化。 　　會昌六年（846），唐武宗駕崩，宦官擁立光王李忱爲唐宣宗。天地風雲乍變，人間戲劇也換了佈景，換了演員。唐武宗倚重的李黨從主角的位子上摔下來，牛黨便趁機而上，敲鑼打鼓地主導了戲劇的劇情與發展。李德裕被貶爲潮州司馬，李黨成員紛紛被外放。與此同時牛僧孺被召爲衡州長史，牛黨成員被重新提拔重用。一時間，朝廷政局便乾坤倒轉，牛黨也挽回了此前一再被壓制的顏面。 　　李商隱雖然從未在舞臺上做過主角，但在這改換天日的猛烈浪潮中，還是未能倖免。他缺席了李黨在朝中如魚得水的盛宴，卻趕上了牛黨斬盡殺絕的殘羹，在左右排擠中，從頭到尾都做着這場戲劇的陪襯，用華麗的舞姿傾盡全力舞着自己的悲傷。 　　君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。 　　莫向樽前奏花落，涼風只在殿西頭。 　　——《宮辭》 　　李商隱所處的晚唐，已是大廈將傾。盛唐的熱鬧，在此時不過是遙遠山谷傳過來的一縷回聲。藩鎮跋扈，宦官竊柄，內亂外患，相逼而至，更有朋黨之爭，又爲唐王朝走向崩潰增了砝碼。混亂是爭搶的最佳時機，臺上粉墨登場的戲子拼了命地要佔據顯要的位置，以期永遠主宰這場風雲戲劇。 　　而唯有始終在苦痛與動盪中掙扎的李商隱，懂得除卻光陰本身，世間並不存在永恆。人間草木，榮枯是尋常；一場戲劇，落幕也再自然不過。山河都可以易主，舞臺上哪裏會有永遠的主角。那雲集三千佳麗的後宮，更是斗轉星移，皇恩無所定。天之驕子自有“三宮六院，七十二妃嬪”，但她們並非毫無秩序。根據唐朝後宮制度，皇后爲帝王的唯一合法正妻，皇后之下有夫人四人，即貴妃、淑妃、德妃、賢妃；夫人之下又有九嬪，即昭儀、昭容、昭媛、修儀、修容、修媛、充儀、充容、充媛；九嬪之下還有婕妤、美人、才人各九人；其下再有寶林、御女、采女各二十七人。 　　這妻妾成羣的隊伍，貌美如花者自然比比皆是，琴棋書畫兼工者更是大有人在，美貌與美德佔全之人也未必能輕易數得過來。她們把青春寄存在這偌大的寶殿，鎖進這毫無生氣的後宮，無非是求得皇帝一顧，一朝由麻雀變爲鳳凰，在枝頭亭亭玉立。然而，將年華都押在此處，終究會落得買櫝還珠的下場。 　　君恩恰似流水，即便今日得寵，得到了如同陳阿嬌那般“金屋藏嬌”的許諾，誰敢保證明日不會幽閉長門宮。況且得寵時，又有幾人不戰戰兢兢害怕明日便成爲一場夢。無論是得到抑或是失去，她們皆是君王尋歡作樂的一枚棋子，歡愉時取之用之，消沉時便扔之棄之，而她們除卻接受這盤被操縱的棋局，別無他法。 　　當然也有敢作敢爲的女子，不甘心到頭來只做一個白頭宮女，便上演了一出出驚心動魄的宮心計。但螳螂捕蟬，黃雀在後，在竭盡心智陷害旁人時，卻冷不丁地被暗處的毒箭射中。爭到最後，多半是兩敗俱傷。 　　後宮如是，前朝又有何分別？李黨與牛黨的爭寵大戲，自唐憲宗起，此起彼伏，輪番上演，至此已是四十餘年。李商隱本無心在黨爭中分得一杯羹，不過是入了王茂元的幕府，娶了她的女兒，便這般不分青紅皁白地被拉入兩黨的夾縫中，被推過來又搡過去，在失意與嘆息中過完這一生。 　　流水已經遠去，而停在原地的人，依然在舊日得寵的夢中，嫁接着新的夢。殊不知，輕舟已過萬重山。溫情完滿的故事，大多會在歲月中漸漸被改寫。當年班婕妤入宮時已出落得嫋嫋娉婷，她貌美、聰慧，更有着世間少有的才情。恰巧此時，皇后許氏已人老珠黃，失去恩寵，素來好美色的漢成帝正欲尋覓一名可以替代許皇后之人，班婕妤便適時出現了。如若說這是命運，只怕也太過巧合了些。隨後君王自是集萬千恩寵於班婕妤一身，不僅爲她的美貌所傾倒，更爲她與生俱來的清淡氣質所折服。 　　但愛往往是來時比海洶湧，去時比山谷更爲沉寂。趙飛燕姐妹入宮，正是班婕妤寂寞的起點。她不願在愛慾角逐裏爭奪，故而自動後退，前往長信宮侍奉王太后。但在沉寂的午後，她也難免寂寞，於是她以團扇自比，填下一首《怨歌行》，道出了這人世間翻雲覆雨的變幻。班婕妤聲聲自問，本是乾淨如雪，代表了濃情蜜意的團扇，一直被捧在君王的懷中，微搖清風，驅除暑氣，怎的就突然被扔棄在一旁，將一切恩情通通決絕。 　　後人都說這詩做得實在是好，鍾嶸《詩品》評此詩說：“《團扇》短章，辭旨清捷，怨深文綺，得匹婦之致。”但做得再好又有何用，那深如汪洋的後宮之中，才情並不是令女人立於不敗之地的法寶，反倒是那銷魂的風情，才能捕獲帝王的心，得到帝王的寵幸。 　　因此，莫要在殿前吹奏那首銷魂蝕魄的《梅花落》了，涼風一至，再嬌豔的花也會簌簌飄落。如若後宮紅顏知曉，預支美貌是這樣的結局，想必都不會走上這樣一條不歸路。 　　佛家有語，回頭是岸。但不是所有的回頭都有舟楫等待，更何況光陰向前而行，哪裏容許世人原路返回。李商隱這首替宮女怨誹的《宮辭》，正道出了他此刻的生存困境。前路已被折斷，回首又是無底深淵，就連腳下這方土地，也正一寸寸被剝奪侵佔，而他能做的也唯有像被冷落的宮人一樣，在清冷的後宮，獨自哀怨。 　　長長漢殿眉，窄窄楚宮衣。 　　鏡好鸞空舞，簾疏燕誤飛。 　　君王不可問，昨夜約黃歸。 　　——《效長吉》 　　劉大傑在《中國文學發展史》中寫道：“晚唐的詩歌，復活了梁陳的宮體色情，更加以冷豔化；採取孟韓的技巧主義，更加細密化；披上了唯美主義的香豔衣裳，塗滿了神祕象徵的色調……領導這一新文學運動的最好成績是開始於李賀，而完成於李商隱。”李商隱的坎坷人生與絕世才華，與李賀頗有近似之處，故而李商隱要效長吉，用繁複的意象、悽豔的筆調，宣泄他內心華麗的悲傷。豔中是冷，揚中含抑，不經意間掀開這層繁縟的裝飾，看到的便是觸目驚心的淒涼。 　　然而這首詩，他信誓旦旦、大張旗鼓地扣上了“效長吉”的帽子，卻並未見到李賀明晰的影子，反倒如剛出浴的美人一般，以清純的姿態走進世人眼中。想必李商隱將前輩拉出來，並不打算只讓他做一個虛張聲勢的幌子。此時詩人深陷泥淖，前有猛虎，後有豺狼，正是李賀命運的翻版。故而這首仿效李賀的詩歌，如同雪中紅蓮、三更圓月，寄託幽懷的目的再明顯不過。 　　李商隱將自己比作一個宮女，她那顏色略淡、清秀淨朗的雙眉，含着若有若無的情意，又帶着淡淡的哀愁。那纖細的腰肢好似風中婀娜擺動的柳枝，讓人無法錯開視線。但她並非以色奪人的花瓶，而是如趙飛燕一樣善舞的舞者，舞動起來時體態輕盈，恰能令人想到曹植《洛神賦》中“凌波微步，羅襪生塵”八字。然而，一曲終了，管絃盡停，也不見有人來賞。倒是不解風情的燕子，誤入疏簾闖進了她的寢宮，驚擾了這一潭寂寞春水。 　　謀愛之人，反被愛禁錮。她捧着一顆芳心希望被君王俘獲，但這一番等待終究歸了落寞。如花面容掩不住些許倦意，黛眉微微蹙起，蕊黃也漸轉淡薄，她的心事也唯有這淒涼的風月知曉。如若這般老去，再無什麼事情驚擾，也不失爲一種安然的幸福。可她正值芳華，還未在人生的舞臺上盡情跳一支舞，又怎捨得黯然退場。 　　李商隱與這困在後宮的女子又有何分別。才華橫溢、妙筆生花自是不用說，那一腔致君堯舜的赤誠之心更是難得，但仍是難以擺脫無人問津的宿命。世間最爲尷尬的事情，莫過於捨不得，又得不到。說這是貪婪也好，說這是夢想也罷，李商隱的大半生，終究要在夾縫中一面唱着戀戀不捨的曲子，一面與他嚮往的仕途漸行漸遠漸無期。追隨鄭亞，同赴桂林 　　人們都想用生命來織就一匹錦繡綾羅，卻總是在還未完成時，就看到它在餘下的歲月中，被人漸漸拆解。甚至自己也會不自覺地充當破壞的幫兇，看它重新變成一堆亂麻，被擱置在角落，佈滿灰塵。李商隱與夢想的距離，便隔着這匹錦緞，唯有踩着它走過，方能到達彼岸，但這日漸消解成細絲的布匹，又怎能撐得起他的重量。 　　唐宣宗即位後，李德裕遭貶，其最爲得力的助手鄭亞也在劫難逃，被貶爲桂州刺史，兼任桂管都防禦經略使。鄭亞聰悟絕倫，爲李商隱的同鄉，與李商隱甚爲交好。既然所謂的追求已站立成絕望的姿勢，李商隱又何必在這方始終開不出花朵的土壤上耗費精力。故而當鄭亞向李商隱送來橄欖枝，請他同赴桂林，入聘桂林幕府時，他便答應了。 　　明眼之人早已看出，李黨早已沒有絕地反擊的機會，鄭亞此番遠行必是有去無回，李商隱尾隨其後，絕非明智之舉。況且這般公然站在李黨的行列裏，難免不引來牛黨衆人的憤恨。他這一去，猶如依山而走的行者，忽然失足掉下懸崖，尚且來不及呼救，便已粉身碎骨。每一次做出的決定，其實就是手中落下的棋子，落下去後便沒有反悔的餘地。大中元年（847），長安依舊柳綠花紅，月明風清，但總有些腥風血雨，暗流湧動。三月，李商隱辭家隨鄭亞離京而去。 　　猶記得第一次南行，是爲仕途尋找突破口，而這一次卻是一點點將出口堵住。離長安有多遠，自少年時編織的夢想也就有多渺茫。縱然南國風景獨好，到處是亭臺樓榭，小橋流水，鶯啼蝶舞，還有吳儂軟語沁人心脾，但茫然沒有着落的思緒爲這景緻添了三分暗淡。 　　一路上，他們騎馬換舟，由陸路轉爲水路，行至江陵時，便作下了這首《荊門西下》，讓後人有機會看到他眼中此地的風光，窺探他此時的心情。 　　一夕南風一葉危，荊雲回望夏雲時。 　　人生豈得輕離別，天意何曾忌險巇？ 　　骨肉書題安絕徼，蕙蘭蹊徑失佳期。 　　洞庭湖闊蛟龍惡，卻羨楊朱泣路岐。 　　——《荊門西下》 　　世間萬物皆是風景，只因心境不同，景緻也就變得或明或暗。當年李白被貶，乘舟渡過江陵時，忽然聞曉大赦聖令，不禁欣喜若狂，寫下“朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。重獲新生，即便聽到令人淚下沾裳的猿啼，也覺得是爲他歡呼相送，順風順水更是讓李白心情盪漾，仿若一日便可行上千裏抵達長安。 　　而李商隱行在當年李白經過的江上，卻沒有他那份欣喜。只覺這葉搖搖晃晃的小舟，不知何時便會在風浪中被掀翻，再加上南風相阻，更覺行路之難。回望荊州來路，早已是雲霧繚繞，漫漶不清。 　　李白代表的是盛唐氣象，李商隱則是晚唐情韻，無論個人或是時代，後者的氣質都顯得有點纖弱、哀傷。就連分別之時，盛唐都是“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”的意氣風發，而到了氣數將盡的晚唐，李商隱則一遍遍惆悵地詰問，人生爲何總是輕言離別。 　　不知是命運的垂青還是戲弄，他穿越樹影如牢獄般的山谷，又跋涉深而遠的險灘，曾以爲如若始終遵循天道，堅持政治思想，這磕磕絆絆的經歷終會給他一個交代，讓他迎來另一片澄明的境界。卻不期然信奉天意的結果，是又一次踏上了更爲崎嶇的路徑。 　　妻子在書信中千叮嚀萬囑咐，勸慰他安於絕域，江湖險惡，不必牽掛家中。李商隱處在荊門之地，欲要轉身返回，卻早已尋不見蕙蘭蹊徑。若要狠下心來划動舟楫，前方即是水深浪闊、蛟龍覆舟的洞庭湖。 　　人生中所有的選擇都有風險，所有的放下都要付出代價。況且主動選擇難免痛苦糾結，被動選擇又覺悲哀無奈，生怕一步走錯滿盤皆輸。戰國時楊朱在十字路口走錯半步，到覺悟後便覺已經差之千里，不禁爲此哭泣。而李商隱站在歸鄉與前進的岔路口，無論左拐還是右行，都將跌入萬劫不復的深淵。原來，選擇於他，不過是一次痛楚的掙扎。掙扎過後，仍是宿命爲他做出繼續漂泊的決定。魯迅說過，夢醒了，便無路可走。 　　其實，並非沒有道路可走，而是無法走順合心意、實現夢想的路。於是，當無數年輕士子和白髮書生仍然越千山蹚萬水，只爲闖入象徵權力與富貴的長安時，早已看透官場規則的李商隱只得逆向而行，將自己放逐到帝京以外。 　　乘舟走過南風阻截的江陵，他又來到浩蕩迂迴、山巒突兀的洞庭湖。風起處，白茅蕭蕭；雲水間，滿眼悽惻。李商隱看到這般蕭索之景，難免生出無限惆悵。 　　夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。 　　未知歌舞能多少，虛減宮廚爲細腰。 　　——《夢澤》 　　楚地有云、夢二澤，雲澤在江北，夢澤在江南，即今洞庭湖一帶。秋日本就易讓人感傷，況且這茫茫湖澤荒野，極目所見，唯有蔓延連綿的白茅，這悲涼肅殺的氣氛，更讓李商隱覺出人生的不如意。 　　《左傳》杜注：“茅，菁茅也。束茅而灌之以酒，爲縮酒。”這一帶原是楚國舊地，楚國曾每年向周天子進貢包茅，以供祭祀時濾酒用。有白茅作爲淒涼佈景，又有貢奉之事作爲點綴，楚國的往事就如硯中之墨一般，被研磨後，漸漸氤氳開來。 　　楚靈王酷愛細腰的故事，典籍中多有記載，《墨子》有云：“楚靈王好細腰，其臣皆三飯爲節。”《後漢書·馬廖傳》亦道：“楚王好細腰，宮中多餓死。”想必李商隱眼前這一座座墳冢，埋葬的正是爲細腰而斷送青春與生命的女子吧。帝王固然是千古悲劇的製造者，但如若她們不去歌舞獻媚，又何至於落得如此下場。

讀一個詩人的傳記，卻讀到了詩的意境，讓人感覺在詩裏漫步，閒庭信步，看詩人的似水流年，豈是一個美可以說得的呢？ 用詩一般的語言寫詩人，也是盡其用了吧。 作者的文筆很令人驚豔！

文筆很優美，如果是抱着審美的目的閱讀此書，就很享受。但是如果想查一點資料的看的話，就感覺重點散落在文中。

勸大家不要浪費時間在這種狗屁文字裏。

一春夢雨，千載靈風，商隱如藍田之玉，月明之珠，溫馨照耀於古今詩壇，朦朦朧朧，恍恍惚惚，聲聲哀婉，悵惘難言，可近而不可及也