小花旦

落子無悔這種道理，從來不必別人關照，自己心裏都是有數的，落子將變爲現實，無法挽回，所以凡事都要三思而後行，要去做，當思慮周全，做到心裏有數，儘可不知道未來如何，但也要爲自己負責，當做則做，走過的就成爲過去，無法改變，有的錯誤是無法彌補的。

讀完《小花旦》意猶未盡，說的都是底層小人物的故事，家長裏短，娓娓道來，語言生動有趣，還帶着南方口音，我想作者大概是個南方人吧。很好奇，百度了一下，大喫一驚!原來作者王佔黑是個女孩子，1991年生於浙江嘉興，畢業於復旦中文系。曾在豆瓣寫了一系列“街道英雄”故事，已出版小說集《空響炮》《街道江湖》。2019年1月，她的《小花旦的故事》榮獲“中國小說學會2018年度小說排行榜”中篇小說類第10名。 哎呀呀，真了不起！衷心希望作者以後能寫出更多更好的作品，才無愧於復旦才女!

劇情很難吸引我，看到想要逃離原生家庭的主角更多是覺得她母親不容易，沒耐心看她的傷痛。 有些句子寫得比較有意思。 《小花旦》 王佔黑 31個筆記 三 ◆ 我想來想去，還是名字的問題。阿星是阮家阿婆的阿星，小花旦是大家的小花旦。這是兩個人。尤其在阿婆這裏，她容不下第二種叫法。 五 ◆ 她生了七顆行星，末一顆都轉了四十多圈，阿婆自己就轉不動了，她的軌道上沾滿了往事的灰塵，它們纏住她的手腳，要把她也變成灰燼。 ◆ 2026/04/06發表想法 白相，同“薄相”。吳方言指遊玩。舊時吳地稱遊蕩無業、爲非作歹的流氓爲“白相人”。 原文：白相 七 ◆ 2026/04/06發表想法 原來是上海話嗎 快閃許多人用網絡或其他方式，在一個指定的地點，在明確指定的時間，出人意料地同時做一系列指定的歌舞或其他行爲，然後迅速離開。 原文：打快閃 九 ◆ 靠近年關，每個人都要從頭到腳弄得清清爽爽，好像除夕一過，好壞清零，大家又是全新的自己了。 十五 ◆ 2026/04/06發表想法 關於音樂劇時不時看到安可這個詞，永遠記不住什麼意思。 “安可”是英文Encore的音譯，指演出結束後觀衆喊“再來一個”讓演員返場 原文：舞池裏有人喊安可，華爾茲女王返場 二 ◆ 這兩年到底幹了什麼，加過多少班，捱過多少罵，喫了多少外賣，又存下幾個錢？ ◆ 2026/04/08發表想法 【雨夜排隊、叫車軟件、遲遲未來的公交車，這些古詩裏沒有的新的生命體驗，是當代人具體而微的困頓、焦灼與一瞬間的悲憫。我們需要這樣的小說，爲那些尚未被傳統語言捕獲的日常，找到屬於此刻的呼吸與節奏。】 原文：雨忽然大起來了，我才記起傘留在包裏，只好點開叫車軟件，25人排隊。我看了看旁邊那人，一聲不吭，拱着腰抽菸，心想你抽吧，抽完一整包也等不來820。24人。我又盯了他一會，越看越像小區裏的傻子，早出晚歸，游來蕩去，挺可憐的。 ◆ 雨忽然大起來了，我才記起傘留在包裏，只好點開叫車軟件，25人排隊。我看了看旁邊那人，一聲不吭，拱着腰抽菸，心想你抽吧，抽完一整包也等不來820。24人。我又盯了他一會，越看越像小區裏的傻子，早出晚歸，游來蕩去，挺可憐的。 四 ◆ 2026/04/08發表想法 看到一隻鳥撞向塔頂，想到911 原文：在老人家的西湖牌電視裏看到那個反覆播放的鏡頭時，心裏又想起了那隻鳥。我想不出那隻鳥要經過多少次計算和排練，才能精準地撞入一隻寶塔頂。它爲什麼要撞，是爲自己，還是爲着寶塔頂？可是，爲什麼寶塔頂沒有塌，高樓塌了？飛機來了，高樓裏出現一團烏雲，然後烏雲爆炸，高樓分崩離析。 五 ◆ 我歲數小，最熱愛的食品架永遠擠不進，便放棄了在大人的身體叢林中受苦，改去電視機展覽櫃前一坐，觀看家裏沒有的高清動物世界。 ◆ 女人的目光揚起，又墜崖似的從黑T臉上落到我臉上，眼睛一亮，嘴便笑開了，喉嚨裏像灌了油，細細倒出話來。 六 ◆ 我穿着新鞋，讓腳趾在鞋底和空氣之間反覆撐開、併攏，它們像在大口呼吸，高聲叫着再也不用扮演任何隱忍的角色。 ◆ 據說人到了一定年紀，皺紋會先成爲一種焦慮，繼而變爲一種驕傲。我卻兩種皆無，每次無意中察覺出自己身上細微的變化，就像當年發現乳房微凸一樣，只有成長的驚呼，與驚呼後的不知所措。 一 ◆ 2026/05/23發表想法 怎麼到處有各種糟粕習俗？女孩不能喫豬腳，不能把筷子伸長，年初一不能喝湯……怎麼就沒見限制男的不能喫這不能喫那 原文：李清水的媽講，小姑娘家，年初一不作興喝湯的，喝了湯，出嫁那天就要落雨。 ◆ 2026/05/23發表想法 什麼毛病啊能不能說清楚這麼諱莫如深 原文：清水媽卻忽然查出了女人的那種毛病，晚了 ◆ 病房的地磚上彈跳着對方所應下的幾個冷冷的嗯，像杯口灑落的水珠，轉瞬即逝。 ◆ 這種奇怪的不適如同煤氣泄漏，在姆媽走後漸漸揮發，四散，浸潤着李清水無數個清醒的時刻，上班，喫飯，坐地鐵，籌備被喪事推遲的婚禮，以及她並未料到的——漫長的婚後，甚至是來自雙人牀的睡夢中。 ◆ 三十而立，李清水現在覺得，這話說的是即將三十歲的自己立在北極點上，四下空闊，再也找不着北了。 二 ◆ 心理老師再三提示過，親子關係在二十五歲以後，天平兩端會發生力量的扭轉，那時他對李清水說，不要怕，你的話語將越來越重。可他忘了說，這並非一個循序漸進的過程。撲通一聲，另一端空了 三 ◆ 難以做出選擇卻懊悔自己的每一次選擇 四 ◆ 2026/05/23發表想法 不是說結婚當晚都會很累嗎 原文：張生爬到她身上的時候，她感到張生身上各處鑽出汗來，頭髮上，手臂上，大腿上，每一個毛孔張開的地方，雨都落一點一點到她身上。 五 ◆ “對美好生活所產生的希望是用來關照當下的，而絕非未來。” ◆ 2026/05/23發表想法 不尊重她罷了 原文：她自費買的那本，還沒看完，就被愛好整潔的張生塞到牀底的收納箱裏去了。家裏很小，容不下書架，張生眼裏又容不下擁擠，許多不必需的物什就被隱藏了。 七 ◆ 車裏人影零星，四下的空座位多到叫坐着的人擁有足夠的餘地，去回想生命中所有曾經來過又走掉的人。 九 ◆ 清水感覺自己回到了十五歲的生活，討厭所有喜歡她的人，越殷勤越討厭，同時又爲這樣的人感到小小的雀躍。 十 ◆ 彩虹是透明的，像不乾膠撕去透明薄膜後留在紙上的部分，平整服帖。雨後的城市，每一種顏色都會變得更深更亮，車身，馬路，兩邊的陽臺，行道樹，連汽油都透露出被沖淡的新鮮味道。李 ◆ 2026/05/23發表想法 好有趣的表達 原文：許多手伸出車窗來拍。一道彩虹，被分成幾百道，傳送給上千個人。 二 ◆ 2026/05/23發表想法 年輕的後爸是以前一起玩遊戲的網友，幹嘛寫得這麼憂傷矯情，在傷痛什麼 原文：他轉頭笑。我願意相信他也將認出我來。第一次註冊虛擬賬號後，我再沒改過名 ◆ 2026/05/23發表想法 這就是男的所謂的離戀愛最近的一次 原文：那天我走進食堂，被一個年輕女孩拉住，你願意參加新生舞會嗎， 六 ◆ 2026/05/23發表想法 前文說搞不清母親的約會對象是男是女。 這種女性或者說女性化的人會讓人感覺沒有威脅的現象，很難說是好事還是壞事 原文：可阿德讓我摸不着頭腦，正如我從沒見過哪個叔叔能讓妙華安心坐着，以聊天度過一下午，我也從沒見過這樣一個不知如何去稱呼卻絲毫不感到危險的人：一位體面的男士，一位和善的女士，一個看起來絕不會臨陣脫逃的相處對象。

墨菲定律。 墨菲定律（Murphy's Law）是一種著名的啓發性原則，其最廣爲人知的表述是：任何可能出錯的事情，最終都會出錯。 它並非一個嚴謹的科學定律，而更像是一種心理學效應和哲學觀念，提醒人們要正視風險，對可能出現的錯誤保持警惕。 📜 起源故事 墨菲定律誕生於1949年，由美國空軍的工程師愛德華·墨菲（Edward A. Murphy）提出。 當時，墨菲參與了一項名爲MX981的火箭減速超重實驗，旨在測定人類對加速度的承受極限。實驗中需要將16個火箭加速度計安裝在受試者上方的支架上，而安裝方法有兩種。令人難以置信的是，有人將所有16個傳感器都安裝在了錯誤的位置，導致試驗失敗。 事後，墨菲總結道：“如果有兩種或以上的方法可以執行某項任務，其中之一可能會導致災難，那麼一定會有人選擇那種可能導致災難的方法。” 這句話後來被簡化並廣泛傳播，形成了我們今天熟知的墨菲定律。 🧐 主要表現 墨菲定律在我們的生活和工作中無處不在，通常表現爲以下幾種形式： * 任何事都沒有表面看起來那麼簡單。 人們常常低估任務的複雜性，忽視了潛在的困難和意外情況。 * 所有的事都會比你預計的時間長。 無論計劃多麼周密，總會出現未預料到的問題或延誤。 * 會出錯的事總會出錯。 只要存在出錯的可能性，無論概率多小，它終究會發生。 * 如果你擔心某種情況發生，那麼它就更有可能發生。 這背後往往與心理暗示和注意力偏差有關。 🤔 爲什麼“越怕什麼，越來什麼”？ 墨菲定律看似“玄學”，但其背後有深刻的心理學和概率學原理： 1. 認知偏差 人們普遍存在“負面偏差”，即更容易注意到、記住並放大負面的事件。當你打翻了咖啡，這個“倒黴”的瞬間會比順利喝完咖啡的無數個瞬間更讓你印象深刻，從而產生“總是出錯”的錯覺。 2. 自我實現的預言 當你過度擔心某件事會失敗時，這種焦慮和緊張情緒會佔用你的認知資源，導致你無法專注於任務本身，反而增加了出錯的可能性。例如，越害怕在演講中忘詞，就越可能因爲緊張而大腦一片空白。 3. 概率的必然性 從概率論的角度看，只要一個事件發生的概率大於零，那麼在足夠長的時間或足夠多的嘗試次數下，它發生的概率就會無限接近100%。小概率事件並非不會發生，只是需要等待“時機”。 💡 如何積極應對？ 墨菲定律並非宣揚悲觀主義，而是強調防患於未然的重要性。我們可以用它來指導行動，化被動爲主動： * 做好充分準備 在開始任何任務前，進行周全的計劃和準備。識別潛在的風險點，並制定相應的應對方案（Plan B）。 * 保持積極心態 與其擔心失敗，不如給自己積極的心理暗示，相信自己能夠成功。將注意力集中在解決問題的過程上，而非對結果的恐懼上。 * 注重細節管理 既然小錯誤可能導致大問題，那麼在日常工作和生活中就更要注重細節，建立嚴格的檢查和監督機制，從源頭上減少出錯的可能。 總而言之，墨菲定律是一種充滿智慧的警示，它提醒我們世界充滿了不確定性。通過正視風險、做好準備並保持樂觀，我們就能更好地駕馭生活，從容應對各種“意外”。

《小花旦》是作家王佔黑的最新小說集，收錄近三年來創作的六部中短篇作品。這一次作家從生龍活虎的街道走向城市的更深處，從上一輩走向自己的同齡人，也嘗試走入每個普通人內心的祕密森林。人和空間的關係，總是承載着人和時間的關係，跑進去看，去探險，是不變的志趣，也是新的成長。

六篇小說篇篇綿密紮實，結尾又收束得輕盈靈氣。如在現代人內心密林中穿行，迷失，終有一閃的微光打在身上，感受到片刻自由。也如魚在深海中洄游良久，然後吐出一個大大的泡泡，在片刻的幻覺中承受了一切。作者有一種強大的賦形能力，將這些沉重的、黏滯的、我們所不願面對的內在真相細密繪給我們看，並將其糅合在一起，生出一些新的東西，最終把人物輕輕地託了起來，“上去，下來，不受任何阻擋”。這是王佔黑小說的魅力，也是生活的真實。所以她的小說像一幅油畫，每一處暗影、褶皺都是有層次，有細節的，我們可以在其中呼吸，而不是一味地被裹挾帶走。看似淡淡筆墨，而背後情意俱深。王佔黑選擇的是最難的路，老老實實說故事，塑人物，一筆一畫描摹佈景，建造空間。最爲純正的文學路徑，在一個青年作家的筆下有這樣的延展和開拓，令人有許多的期待。

在小人物中尋訪“附近” 讀王佔黑給我的感覺：一個拾荒老人提溜着灰撲撲不起眼的蛇皮袋，嘩啦啦倒出來，滿地的舊貨裏，夾雜着一些閃閃發亮的金屬。但細細稱量，也湊不成什麼昂貴物件，只有背後目眩神迷的高樓燈光，在金屬表面打出霓虹。 小人物的異鄉感，可能是當代人最普遍的共鳴。背井離鄉早已成爲年輕人的常態，而衆多身在家鄉的人，竟然也無法迴避這種失去歸屬的虛無感。“附近”被消滅，從鄰里關係到家鄉味道的逐步淡化，讓我們比鄰而坐卻更願網上對話，不在異鄉也勝似異鄉。 而她筆下的小人物，在這種和我們相似的虛無中，正努力找回自己的“附近”。平實如水的敘述，卻足以拉我們沉入那個充滿美髮膏或魚腥味的世界，尋訪一條街、一個大院、一個家庭的往事。即使隨着城市發展，“附近”的消失越來越快，但只要有人願意敘述，這種美好就會繼續活着。 它不一定是事實經驗的美好，更多的是作者獨家記憶的美好。也提醒我們，我們也可以續寫我們自己的獨家記憶。 讀《小花旦》時，隱約感覺哪裏熟悉。“白相”“交關”紛紛從舌尖彈跳出來，活靈活現一出出情景劇。最喜歡《黑魚的故事》《癡子》，一個有血有肉，一個有情有義，在滾滾洪流中遠去。 回頭想想《沒有寄的信》就是她寫的啊。那本《小說界》會出現在我的書架上，和與疫情相關的作品放在一起，成爲僅次於肉體記憶的紙質存檔。 後者的犀利與悲愴，前者的活潑和靈動，傳達的都是小人物的悲喜。我們多麼渺小和脆弱，即使是死，可能也留不下什麼水花。但有人替我們代言——即使這代言本身可能也是轉瞬即逝的水花——內心竟然彷彿被輕輕撥動了一下。彷彿與周圍的空氣共振，發出一個慘淡卻不容忽視的音節。“噔”。 爲什麼我們喜歡小人物？ 唯有小人物才能重現這種“附近”。

評分：⭐⭐⭐⭐⭐ 《小花旦》 總感覺這篇文章中帶着歷史的風塵，讓人覺得是一個被時間車輪壓過的時代了。其實就是十年前嘛，總感覺有些年代感。很少看見這種現代文寫的很有時間古樸感覺的啦。時間跨度也沒有很久，四五年的光景。不得不說，平凡的生活樸實的人，真打動人。 《上大潤發》 作者的本事就是能把一件我一句話講完的事寫成篇中篇小說，寫出種時代感，寫出一種歷經滄桑的中年人心態感。 說到逛大潤發，在作者的文字裏，我猛然想到，大潤發和我也算是故事滿滿了。 我家門口就有一個大潤發，大概是小學六年級時候開的。當時我也不知道那是個啥，有一天放學時朋友羨慕地說你家門口要開大潤發了，愕然的我沒有對應。後來大潤發開業了，優惠力度特別大，聽說前三天每天都開到凌晨兩點，早上七八點就有人去排隊。排隊搶啥呢？聽說桃酥十塊錢一盒，買一送一。 我大一的校區旁的教職工小區就是一個大潤發班車的站點，經常能看見一堆老頭老太太在等車或者是一羣人大包小包滿載而歸。我從來沒上去過，也不知道這裏的班車通往濟南哪個大潤發。學校裏有免費校車，直通趵突泉校區，千佛山校區和歷城區的中心校區，比大潤發班車可方便的很。 搬到花園路附近的中心校區時，靠着大潤發就近多了。最快樂的事情之一就是晚上和舍友一起逛超市。推個車子，兩三個女生嘰嘰喳喳挑着各種生活用品和零食，買點喫的回去當宵夜。 家門口的大潤發和校門口的大潤發我逛的溜熟。從來沒坐過一次班車。 我發現大潤發好像離我一直都挺近。大四在青島實習，住在姐姐家，走路15分鐘左右就有個大潤發。去南京出差，賓館對面就是個金潤髮（大潤發在南京換了控股人就改了名）。直到我來到了新加坡，身邊纔沒了大潤發的身影。 大潤發超市開了多少連鎖我不知道，有多少年了我也不知道，但是每次附近有大潤發的時候我就會優先選擇這家超市。逛超市是一種很解壓的生活方式，有時買的很少，卻也要把每一個貨架都仔仔細細的逛一遍。看看來自天南海北的貨品，五花八門的牌子，稀奇古怪的用品，有時候也是一種視野的開闊。 《清水落大雨》 好有生活氣息啊。哎呀生活嘛，不管如不如意總會找出各種不順心，不管在不在乎總會找出各種舊回憶。回憶和喪氣糾糾纏纏，一個是在拼命地撥開喪氣的陰霾找點彩虹，另一個卻是在回憶裏使勁挖掘找點糟心事。人被這兩樣東西佔據，心底就總是有些幽怨。這就是生活啊。 《潮間帶》 大部分人只見過退潮後的潮間帶，他們以爲此時的裸露意味着安全與平穩，他們以爲所有生物都像他們一樣，覺得上了岸就是劫後餘生。事實上，那也是一場無比漫長的焦躁的等待。

寫得真好。文字自然樸素卻精準，藉由女孩的眼光，和gay叔的情誼，也寫出上海由舊日步向現代的過程，絲毫不拖泥帶水，卻細膩動人。 上一代的大陸作家如劉震雲，身為臺灣人的我很難欣賞，只覺得呱噪囉嗦，總讀不出妙處。王佔黑雖然用方言，卻顯然節制許多，沒有純文學的刻意陌生化和炫技，讀來十分流暢，也能讓非在地人認同她書寫的時空情感，把中文精妙發揮的淋漓盡致。

作者的文字如此的老到，地方話的使用如此熟練，景緻、人物的描寫如此細緻，對底層生活的刻畫如此幽深，如同看一部半文言半白話的演義，只不過主人公不是豪雄帝主，而是低微到如同蟲子細菌的普通人。主體不討喜，受衆怎會多？語言文字小衆，又怎麼會吸引人的眼光？細細的、耐心的讀下來，你就不知不覺地發現了另一個世界，不同於三體的世界，是螞蟻的世界，地下的世界，作者以細膩的筆冷峻的眼，剝出一羣人的劇目，送到不太願意接受的讀者眼前。拿最後一篇裏最後的章節中感覺作結吧。越活得像一個人，越活得像同一個人。不同的句子卻有着截然不同的意思。那些生活在邊緣和底層的人，一生掙扎，爲的就是活着像一個人，然而命運的殘酷，往往推動着他們愈加沉淪痛苦，愈是不像一個人；一個追逐着探尋着或者厭棄着拒絕着父母親生活蹤跡的人，又何嘗不是在命運的兜兜轉轉裏迴歸遺傳的宿命，幾經磨難，幾經反撲，幾經辨析，總是在悲裏喜裏重複着演繹着那些恐懼驚慌痛苦，無力地走向共同的命運。隱祕的、幽微的、憤怒的、殘酷的、冷漠的，何時會有繽紛的、燦爛的、高低的、令人卓爾不羣的軌跡？看開了是如此；看不開，又能如何？像一個人，像同一個人，同與不同，充塞其間的沒有截然不同，把握住和把握不住，承受了和承受不了，蠕動是底層的幻像，晦暗是拋棄不掉本色，有多少人看得見望得着還身處其中呢？不妨耐心看下來吧，很不錯的。