雪花的快樂：徐志摩詩集

雪花的短暫生命在詩中被賦予了深刻的含義。它從半空飄落，歷經風雨，最終融入所愛之人的懷抱，完成了生命的旅程。這種“消融”並非終結，而是另一種形式的昇華，象徵着生命的奉獻與永恆。詩人通過雪花的命運，表達了對生命意義的思考：即使生命短暫，也要追求美好，讓自己的存在充滿價值。

假若我是一朵雪花 翩翩的在半空裏瀟灑 我一定認清我的方向 飛揚飛揚飛揚 這地面上有我的方向

讀《徐志摩詩集》 作爲新月派最重要的詩人，徐志摩在後世的名聲，卻是與陸小曼的傳奇愛情糾結在一起。彷彿漢奸文人胡蘭成，後來的人亦只是記得他與張愛玲“才子佳人”的狗血劇情，忘記胡蘭成作爲散文大家的身份。重新認識他的詩歌，重新認識詩人很有必要。徐志摩始終崇尚靈性的自由與奔放，其詩亦是靈性的發泄與呈現。他的文字華麗熱烈，像一團烈火，有着濃濃的異域色彩。其詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲遊》等等，書寫溫馨清麗的浪漫，對詩的節奏、形式、格律都做了極爲有益的探索。志摩的短詩，深情凝練，有唐宋小令的遺風，但現代文明的波光雲影照耀其間。譬如“滬杭車中”的“一卷煙，一片山，幾點雲彩/一道水，一條橋，一支櫓聲/一林松，一叢竹，紅葉紛紛。”“沙揚娜拉”的“最是那一低頭的溫柔/像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞/道一聲珍重，道一聲珍重/那一聲珍重裏有甜蜜的憂愁。”“偶然”的“我是天空裏的一片雲/偶爾投影在你的波心/你不必訝異/更無須歡喜/在轉瞬間消滅了蹤影。”還有“我不知道風是在哪一個方向吹”的春夢朦朧與低迴悵惘、“再別康橋”的幽麗迷離與惜別惆悵，皆清麗可誦，當是新月派的壓卷之作（尤其再別康橋隱喻着告別西方，重返中國的複雜心緒）。展現的乃是詩人渴望“戀愛、歡欣、自由”的“理想天庭”。風格纏綿委婉，天真率性。以今天眼光視之，徐志摩的大部分作品缺乏複雜的意象與結構上的經營。但在當時，確實既有創造亦有繼承。他是較早脫離“詩言志”的路子，走向純粹的抒情，並以現代的眼光重新審視生活的現實一面。在古典詩詞的影響裏，徐志摩又融入了歐洲浪漫派詩人的特色，以期建立中國新詩自己的風格。他的長詩，名氣不彰，其實厚重流暢。譬如“石虎衚衕七號”、“翡冷翠的一夜”、“西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌”等作品，在音樂美之外，別有現實的關懷。沈從文贊爲“文字的動，感情的動，活潑而輕盈。如一盤圓臺珠子，在陽光下轉個不停，色彩交錯，變幻炫目。”徐志摩在《羅曼羅蘭》一文裏說：“一個偉大的作者如羅曼羅蘭或托爾斯泰，正像是一條大河，它那波瀾，它那曲折，它那氣象，隨處不同，我們不能劃出它的一灣一角來代表那氣流。”徐志摩說的雖然是羅曼羅蘭與托爾斯泰，但此語用在徐志摩自己身上，似乎亦是恰當的。徐志摩寫詩之餘，還翻譯了西方的一些詩人作品，諸如拜倫、雪萊、哈代、曼殊菲爾、波特萊爾、華茲華斯、惠特曼、濟慈、泰戈爾等，對英國詩人、小說家哈代用力尤深，下過細密的工夫。其翻譯亦影響了他的創作，使他能夠擺脫新詩初期的“童稚狀態”，以圓熟柔美的書寫，多年以後，依舊能夠滋潤我們的心靈。

老徐真的是個情種啊 看看他的深情萬種，將我從這俗世中抽離片刻

因爲我們這邊昨天下雪了 所以搜到了這裏

徐志摩的愛情詩真是絕了，從他的筆下可以看出他對愛情的尊重

怎麼說呢，作者大多數寫的詩都與情情愛愛有關，其中再夾雜着革命，在我看來有一些矯揉造作、無病呻吟的感覺。衆多詩裏，我自認爲依舊是《再別康橋》寫的比較好，其他還是尚有欠缺吧。不過也不算是一無是處，很多地方的刻畫與描寫都非常的傳神與到位且優美，可以學習學習。

不是詩不行，是這個破電子書版本！排版排的是什麼鬼！全部的詩句被打散，非常非常非常影響傳達，整首詩七零八落，只留文字的殘骸。不想做電子書真的可以別做。建議讀紙質版。

和郭沫若的《女神》（人文社2020年8月出版的那一本）一樣，排版爛到讀不下去。正文內容不完整，缺失的句子以圖片形式放在後面。