看電影，學歷史

選片子中規中矩，但自己確只有幾部涉獵，正好加入影單。從去年至今我的電影目錄截止到151部，最近正全無靈感。 5.22更正，影單並不中規中矩。我跟着已經看完《香料共和國》《小小的家》《對她說》《末路狂花》，都是非常優質的電影。

這本書真不錯，不是那種掰開揉碎的解析，基本就是大學課堂那樣框架先行，拉個單子,講得綱舉目張。但是整本書也不能以擴展書單來形容，更接近進入歷史學者的後廚：備的料；新潮流，靈感來源。都是非常讓人舉一反三的。 ​​​看完了。強推，書單非常好。

這本書是作者以他在大學開設的通識課程爲基礎形成的書籍，主題豐富多彩，物質文化、食物史、歷史記憶、全球史、海洋史、戰爭史、微觀史、性別、環境、圖像證史、公共史學等。而本書每個部分固定設置有四個板塊“電影本事”、“電影裏沒說的歷史”、“像史家一樣閱讀”、“用歷想想”。 第一部分四部電影，分別是《荒野獵人》、《海洋深處》、《尋訪千利休》、《小小的家》，這部分主題是物質文化與日常生活。 第二部分則是三部電影《香料帝國》、《和食之神》、《希特勒回來了》，這部分主題是飲食、感官與歷史記憶。 第三部分四部電影《伊本·白圖泰》、《大國崛起：小國大業（荷蘭）》、《世界是平的》、《愛國者》，這部分主題是講全球史。 第四部分《鴉片戰爭》、《聖誕快樂》、《天皇》、《昔日的我》、《替天行道三人行》。這部分主題是抗爭、戰爭與革命。 第五部分《鋼琴課》、《霸王別姬》、《1942》、《永不妥協》，這部分主要講性別與環境。 第六部分《風華再現》、《戴珍珠耳環的少女》、《藝術的力量》，這部分主要講藝術與大衆史學。 ps：書中提到的電影，大部分都沒印象（應該是沒看過）

任何事情一定要辯證的，多角度的去觀察和思考，切記不要一味代入主觀思想，歷史也是如此。

有點簡略，但引出了很多書不錯。翻目錄的時候覺得我很多電影沒看過，結果一查我自己的豆瓣記錄，原來絕大部分它提到的電影我都看過了。

作者拋出一個引子，要讀者用歷想想…… 而延伸閱讀，大概率退休前是不會讀了…… - 卜正民，《維米爾的帽子：17世紀和全球化世界的黎明》，黃中憲譯，長沙：湖南人民出版社，2017年。 - 邁克爾·龐克，《荒野獵人》，賈令儀、賈文淵譯，北京：北京大學出版社，2016年。 - 霍華德·津恩，《美國人民的歷史》，許先春等譯，上海：上海人民出版社，2001年。 - 納撒尼爾·菲爾布里克，《海洋深處：“埃塞克斯號”捕鯨船罹難記》，劉靜譯，北京：北京大學出版社，2015年。 - 阿瑟·柯南·道爾，《柯南·道爾北極冒險日記》，劉永淳譯，北京：現代出版社，2014年。 - 卡魯姆·羅伯茨，《假如海洋空蕩蕩：一部自我毀滅的人類文明史》，吳佳其譯，北京：北京大學出版社，2016年。 - 漢普頓·賽茲，《北極驚航：美國探險船的冰國遠征》，譚家瑜譯，臺北：聯經出版公司，2016年。 - 山本兼一，《尋訪幹利休》，陳麗佳譯，重慶：重慶出版社，2016年。 - 羅伯特·芬雷，《青花瓷的故事：中國瓷的時代》，鄭明萱譯，海口：海南出版社，2015年。 - 中島京子，《小小的家》，曹亞輝譯，長沙：湖南文藝出版社，2011年。 - 川本三郎，《遇見老東京：94個昭和風情街巷散步》，賴明珠譯，臺北：新經典文化，2016年。 - 富田昭次，《觀光時代：近代日本的旅行生活》，廖怡錚譯，臺北：蔚藍文化，2015年。 - 彼得·蓋伊，《感官的教育：〈布爾喬亞經驗〉第一卷》，趙勇譯，上海：上海人民出版社，2015年。 - 竹村民郎，《大正文化：帝國日本的烏托邦時代》，歐陽曉譯，上海：上海三聯書店，2015年。 - 吉爾斯·彌爾頓，《豆蔻的故事：香料如何改變世界歷史？》，王國璋譯，臺北：究竟出版社，2001年。 - 傑克·特納，《香料傳奇：一部由誘惑衍生的歷史》，周子平譯，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2007年。 - 奧爾罕·帕慕克，《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》，何佩樺譯，上海：上海人民出版社，2018年。 - 帕斯卡·梅西耶，《里斯本夜車》，趙英譯，重慶：重慶出版社，2013年。 - 村上春樹，《挪威的森林》，林少華譯，上海：上海譯文出版社，2018年。 - 福地享子，《築地魚市打工的幸福日子》，許展寧譯，臺北：馬可孛羅文化，2012年。 - 原田信男，《日本料理的社會史：和食與日本文化論》，周穎昕譯，北京：社會科學文獻出版社，2011年。 - 凌大爲，《大和魂：日本人的求存意識如何改變世界》，陳正芬譯，臺北：遠足文化，2014年。 - 比·威爾遜，《美味欺詐：食品造假與打假的歷史》，周繼嵐譯，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2010年。 - 邁克爾·莫斯，《鹽糖脂：食品巨頭是如何操縱我們的》，張佳安譯，北京：中信出版社，2015年。 - 帖木兒·魏穆斯，《希特勒回來了》，管中琪譯，臺北：野人文化，2014年。 - 君特·格拉斯，《鐵皮鼓》，胡其鼎譯，上海：上海譯文出版社，2015年。 - 花亦芬，《在歷史的傷口上重生：德國走過的轉型正義之路》，臺北：先覺出版社，2016年。 - 伊本·白圖泰，《伊本·白圖泰遊記》，馬金鵬譯，北京：華文出版社，2015年。 - 傑裏·本特利、赫伯特·齊格勒，《新全球史：文明的傳承與交流》，魏鳳蓮譯，北京：北京大學出版社，2007年。 - 伊恩·莫里斯，《西方將主宰多久》，錢峯譯，北京：中信出版社，2014年。 - 斯圖亞特·戈登，《極簡亞洲千年史——當世界中心在亞洲（618-1521）》，馮奕達譯，長沙：湖南文藝出版社，2016年。 - 包樂史，《看得見的城市：東亞三商港的盛衰浮沉錄》，賴鈺勻、彭昉譯，杭州：浙江大學出版社，2010年。 - 查爾斯·曼恩，《1493：物種大交換開創的世界史》，朱菲譯，北京：中信出版社，2016年。 - 仲偉民，《茶葉與鴉片：十九世紀經濟全球化中的中國》，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2010年。 - 托馬斯·弗裏德曼，《世界是平的——21世紀簡史》，何帆、肖瑩瑩、郝正非譯，長沙：湖南科學技術出版社，2016年。 - 塞巴斯蒂安·康拉德，《全球史是什麼》，杜憲兵譯，北京：中信出版集團，2018年。 - 大衛·阿米蒂奇，《獨立宣言：一種全球史》，孫嶽譯，北京：商務印書館，2014年。 - 詹姆斯·洛溫，《老師的謊言：美國曆史教科書中的錯誤》，馬萬利譯，北京：中央編譯出版社，2015年。 - 藍詩玲，《鴉片戰爭：毒品，夢想與中國的涅槃》，劉悅斌譯，北京：新星出版社，2015年。 - 卜正民、若林正編著，《鴉片政權：中國、英國和日本，1839-1952年》，弘俠譯，合肥：黃山書社，2009年。 - 宮脅淳子，《這纔是真實的中國史：來自日本右翼史家的觀點》，王章如譯，臺北：八旗文化，2015年。 - 茅海建，《天朝的崩潰：鴉片戰爭再研究》，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2005年。 - 尼爾·弗格森，《戰爭的悲憫》，董瑩譯，北京：中信出版社，2013年。 - 克里斯托弗·克拉克，《夢遊者：1914年，歐洲如何走向“一戰”》，董瑩、肖瀟譯，北京：中信出版社，2014年。 - 雅克·梅耶，《第一次世界大戰時期士兵的日常生活（1914-1918）》，項頤倩譯，上海：上海人民出版社，2007年。 - 皮特·恩格倫，《美麗與哀愁：第一次世界大戰個人史》，陳信宏譯，北京：中信出版社，2014年。 - 傑夫·代爾，《消失在索穆河的士兵》，馮奕達譯，臺北：麥田文化，2014年。 - 約翰·基根，《一戰史》，張質文譯，北京：北京大學出版社，2014年。 - 羅伯特·格沃特、埃雷茲·曼尼拉編，《一戰帝國（1911-1923）》，梁佔軍、王燕平、鍾厚濤譯，北京：人民出版社，2015年。 - 維克多·塞巴斯蒂安，《1946：現代世界的形成》，李斯、易丙蘭譯，太原：山西人民出版社，2015年。 - 半藤一利，《日本最漫長的一天》，張慶怡、王唯斯、蔣露譯，北京：新世界出版社，2019年。 - 蓮娜·穆希娜，《留下我悲傷的故事：蓮娜·穆希娜圍城日記》，江傑翰譯，臺北：網路與書，2014年。 - 鶴見傳輔、上野幹鶴子、小熊英二，《戰爭留下了什麼：戰後一代的鶴見俊輔訪談》，邱靜譯，北京：北京大學出版社，2015年。 - 川本三郎，《我愛過的那個時代：當時，我們以爲可以改變世界》，賴明珠譯，臺北：新經典文化，2011年。 - 小熊英二，《改變社會》，王俊之譯，上海：上海譯文出版社，2016年。 - 娜奧米·克萊恩，《No Logo：顛覆品牌全球統治》，徐詩思譯，桂林：廣西師範大學出版社，2009年。 - 珍·康萍、凱特·普林格，《鋼琴師和她的情人》，譚兆民譯，臺北：國際村文庫書店，1994年。 - 林美香，《女人可以治國嗎？十六世紀不列顛女性統治之辯》，臺北：左岸文化，2007年。 - 張小虹編，《性/別研究讀本》，臺北：麥田文化，1998年。 - 張遠，《近代平津滬的城市京劇女演員（1900-1937）》，太原：山西教育出版社，2011年。 - 徐劍雄，《京劇與上海都市社會（1867-1949）》，上海：上海三聯書店，2012年。 - 拉納·米特，《中國，被遺忘的盟友：西方人眼中的抗日戰爭全史》，蔣永強、陳逾前、陳心心譯，北京：新世界出版社，2014年。 - 賈樟柯，《賈想I：賈樟柯電影手記1996-2008》，北京：臺海出版社，2017年。 - 喬·布爾克里，《柬埔寨：被詛咒的國度》，楊芩雯譯，臺北：聯經出版公司，2014年。 - 費莫·西蒙·伽士特拉，《荷蘭東印度公司》，倪文君譯，上海：東方出版中心，2011年。 - 伊恩·莫蒂默，《歐羅巴一千年：打破邊界的歷史》，李榮慶等譯，上海：上海人民出版社，2019年。 - 彼得·伯克，《圖像證史》，楊豫譯，北京：北京大學出版社，2008年。 - 娜塔莉·澤蒙·戴維斯，《奴隸、電影、歷史：還原歷史真相的影像實驗》，陳榮彬譯，臺北：左岸文化，2002年。 - 蔣竹山，《裸體抗炮：你所不知道的暗黑明清史讀本》，臺北：蔚藍文化，2016年。 - 歐陽泰，《1661，決戰熱蘭遮：中國對西方的第一次勝利》，陳信宏譯，北京：九州出版社，2014年。 - 西蒙·沙馬，《藝術的力量》，陳瑋、黃新萍、王炯奕、鄭柯譯，北京：北京美術攝影出版社，2015年。 - 尼爾·弗格森，《文明》，曾賢明、唐穎華譯，北京：中信出版社，2012年。 - 達娃·索貝爾，《經度：一個孤獨的天才解決他所處時代最大難題的真實故事》，肖明波譯，上海：上海人民出版社，2015年。 - 達娃·索貝爾，《伽利略的女兒：科學、信仰和愛的歷史回憶》，謝延光譯，上海：上海人民出版社，2015年 - 丹尼爾·凱曼《丈量世界》，文澤爾譯，海口：南海出版社，2015年。 - **馬克·科蘭《6：撞擊之年》，洪兵譯，上海：民主與建設，206年。 - 所羅門·諾薩普，《爲奴十二年》，蔣漫譯，上海：上海譯文出版社，2017年。 -羅伯特·**，《十三天：古巴導彈危機回憶錄》，賈令儀、賈文淵譯，北京：北京大學出版社，2016年。

作者講到《小小的家》黑木華，讓我想起她的另一個電影《用甜酒漱口》，深感她真是個可塑性很強的演員，演什麼像什麼，不拘泥，不受限，好的壞的，快樂的痛苦的，都願意去感知去經歷。 《用甜酒漱口》太好看了rum flavour 兩年前的夏天我曾經看了5%，但也許是因爲太浮躁節奏慢沒看下去。 好久沒看電影了，中午重溫完明媚櫻花盛開隧道和酸甜青梅子酒的《海街日記》，心裏暖暖的，於是想隨機開部細枝末節盲盒。 開篇就是女主很守舊地低低敘述自己的日記，自陳自己都被無聊到不想看第二遍。她總給我一種又老又年輕的感覺，在特殊的日子後面會畫上愛心或者音符🎶真可愛，熟齡女子知道該如何去更好地記住所發生的一切。 女主擁有對事物感知的天賦，是個細膩敏感的悲觀主義者卻生活得自洽樂觀，浪漫單純的腦瓜裏總有特別多奇思妙想，很會給自己的精神空間找樂子and溜號(ง ˙ω˙)ว 收到花的一瞬間明媚起來，第一反應是把芬芳分享給更多人。於是，遇見她的每個人手裏都獲得了一縷春天的殘魂。 她會主動尋求做一些有意思的事：專門坐與平常回家反方向的地鐵，結果萬分後悔，心裏怒吼着“把時間還給我”；坐在長椅上看到老奶奶用超大號字體認認真真甚至於虔誠地一個鍵一個鍵發短信“想快點見面”，覺得比看任何電影都讓她感動；即使是下雨天也決定要穿新鞋，因爲覺得有些壞事早點面對也不錯；上了一座離家很近但從沒走過的步行橋，看到橋上從未見過的風景，不知爲何有想流淚的感覺；“如果現實這麼糟糕，那我要倒着面對它。”接着倒着走回家，對視後路人被嚇到了，懊惱怎麼沒問路人自己做得好不好；因爲被後輩責備而開心，久違地發自內心地笑了（因爲若林突發奇想問她生日，但她卻擔心麻煩若林沒講昨天是她生日，就這樣錯過了準備的驚喜）；關於生日還有個讓她受傷的點，惦記着給爲數不多的好發生日祝福，但是郵件被彈回，因爲老友換郵箱地址卻沒通知她，哪怕這樣，明年她還會繼續往廢用的舊郵箱發生賀，因爲你依舊是我一個不可替代的親愛的朋友；路過超市和遊樂園，渴望孩子們叫她媽媽；覺得被偷窺洗澡沒什麼，但是因爲搬牀而讓整個樓棟圍觀和竊竊私語卻讓她難堪至極（牀太大擋住樓道了，爲啥日本人冷漠又八卦？她想，別人自會找上門來，即使我沒招惹他們）；發傳單小哥只發給女性，卻唯獨繞過她不發，她納悶很久；自行車老是被工作人員牽到管理處，她很慌張，急急忙忙跑去交了押金走人，一開始失而復得，連車鈴和狗吠都比往日動聽，“歡迎回家！”，第二次車鈴被偷了，失落耷拉着來提車“如果每次都要跑過來取的話，那我寧願再也不騎它”，好奇怪，爲什麼她的車老是被盯上；真的後面再也沒有騎車鏡頭後，跟着等地鐵時遇到的春心萌動的少女相同步調一起喜悅不安地踮腳૧(●´৺`●)૭૧(●´৺`●)૭提踵顛足；遇到有好感的後輩，“他年齡比我小二十多歲，讓我欣慰的是他的生肖一定比我兇猛”，我會努力變得可愛，收到很多小心心的短信會讓我體力回覆；偶爾也煩惱自己太快喜歡上別人，害羞地翻來覆去在新牀上打滾；她有很多新高跟鞋，等紅燈時不喜歡把全部力量集中在腳趾會偷偷放鬆；每次她對異性感興趣的時候，就會收到某位前任的短信，這讓她深信，生活正在考驗着她；和同牀共枕的愛侶同時進行呼吸，感覺到自己不是孤單一人；收到問候短信的她彷徨不知答案，直到發現鏡子裏的自己很溫柔，那就接受他吧；浸泡戀愛噴泉的時候，連平時常用的衣服夾都看起來像一男一女拉着對方的手正在接吻；她喜歡排在能讓她想起母親的人後面，那個滿頭銀髮的佝僂老奶奶，“媽媽，我就在你的身後哦”；感覺很對不起被自己扔掉的舊椅子，於是半夜怎麼也睡不着，跑出去看看它，被過路人誤以爲是人體模特，最終嘆口氣帶它回家，還貼心給它蓋上衣裳；懵懂的小孩男友一點也不可靠，爲她忙前忙後，買房沒寫她的名字也沒登記信息，她刷臉進不去也出不來，早已習慣，只在心裏默默許願，我會一次次來看你；一週沒見到新男友卻頻頻收到別人短信，生活正在考驗我；逛傢俱店經常看英文sale看成日語sare（走開），落寞離場 ；她又想看海了，漆黑一片的海，因爲大海是離死亡最近的地方；終於等到軌道對面的新男友岡本，火車駛過，看不見彼此的身影，雖然分開時間不久，但卻緊張得不知道用何種表情面對；盂蘭盆會，岡本回家看父母，沒邀請她，她在心裏暗暗高興；想考驗岡本，結果她纔是被考驗的那個人，最後收到生日祝福慌張得不知道回覆什麼好，就像是個能反覆到死的怪圈；害怕世間只留她一人，但一直在這件事上來回打轉思考，“現在我可以比以往任何時候都能站得筆直”；本該是假期結束正常上班的第一天，卻睡到下午三點才醒，也許是身體拒絕回到正常工作的信號，結果點亮手機，發現若林給她打了68通未接來電，又笑了，感覺到“我還活着”，今天也是被小太陽普照的一天呢(•ө•)♡新年參拜神社的時候，她總是許一些短期能實現的願望，比如“我希望今晚能喝杯紅酒”，因爲她知道，神也很忙的，好會體諒人呀，還是擔心巨大的理想無法實現，於是主動製造一個被神保佑的孩子呢？ 天吶！花粉過敏都能被若林從椅子上摔倒而治癒，有多愛她不言自明。連感興趣的異性也是若林洞察到她的心動於是介紹聚餐並一手撮合的(・ω< )★給人帶來幸福的小黃鸝(❁´ω`❁)看到太過明亮復古的新房子有點心傷，她希望若林能加入她的家，完完全全當成家人對待了啊≥﹏≤怦然心動 黑木華演的是活潑熱烈的辦公室天使！讓午飯變得更加可口的工作搭子(๑˙❥˙๑)每月固定發薪日中最喜歡3.25，因爲2月只有28天或29天，感覺這樣等待時間快一些。而且3.25經常是星期天，這樣又可以提前兩天3.23就拿到工資！很有生活的人呢！太萌了在女主團建玩遊戲覺得當着那麼多人喊“bingo”很尷尬，打算放棄一等獎的時候，眼尖爲她大聲喊出“沒準是bingo”，爲她博取高額獎金權益；主動出擊，將女主心儀對象客套的“下次一起喫飯”具象化到哪天並且認真執行，蹦蹦跳跳活躍氣氛苦心創造二人空間；無人可擋的魅力ヽ(*´з｀*)ﾉ無數次貢獻相當動人的演出，我真愛慘黑木華飾演的每個角色了都好有靈魂( ´͈ ⌵ `͈ )σண♡發光的容貌 “如果我生病住院，有多少人來看我呢？除了若林，我想不到其他人了。” 若林是她生命中的一抹色彩，聲音也好好聽，我沒看配置，應該是黑木華原聲吧，像汩汩溪水一樣清新清涼，有滿分的治癒療效，穿着紅衣服唱《當我人到中年》太甜太明豔啦俺腎上腺素激增！我的小甜心(♡˙︶˙♡) 我最近看脫口秀也會被全素人演員描述的生活化場景打動(〃ﾉωﾉ) 我認爲懷舊的過去是在幫我，讓我感到寧靜，我並沒有開啓新的旅程，仍舊是態度消極地原地踏步，我想要守護住不可替代的東西，幸好生活中還有亮色的若林，因爲她的存在，我對希望始終抱有期待。 因爲太喜歡這部電影了，結束後我又看了兩遍。對生活的時好時壞的懷疑就像發酵的慶典之酒，又苦又甜，值得用一輩子細細品味。 我不想記錄準確的日期，因爲那會使它變成一段回憶。當事情開始的時候，也意味着有一天，它也終將結束。 我沒等待你的回覆，但我在想是不是你的回覆，就足夠讓我開心了。 手機震動了。 起風了，風又停了。

蔣竹山這個名字乍一看很熟悉！可是又想不起來在哪見過。想了半天，原來……蔣竹山是在《金瓶梅》裏娶過李瓶兒的贅婿……

歷史是用來研究的還是消費的？後面延伸閱讀書目值得一讀。

瞭解歷史的方式有很多，本書作者是大學老師，用自己的方式引導學生通過看電影的方式，重新解構電影中的歷史視角，“像史家一樣思考”，總是能提出別樣的角度與思路，發人深省，受益匪淺。