百年好合

【2022年的52本書】第31本。這本書是四篇小說組成的，一篇比一篇好。1，《百年好合》寫的是一個年輕小姑娘和中年油膩大叔磨合的新婚，儘管油膩，心是實在的。女孩要實在，他就一天三頓在家做老三樣。女孩要浪漫，他就跟着去買兩千塊錢的包包，也沒有什麼不樂意。就這一點，就讓他們願意百年好合的過下去。希望他們婚姻裏不會有更大的矛盾吧。祝福。2，第二篇的《咕嘮肉》，帶一點魔幻性質，寫一個愛喫咕嘮肉的男的揹負使命活在黑暗裏，所以對他愛的人也從來沒有承諾，當他終於接到炸燬機場的命令後，用三天時間放肆的活了一回，然後義無反顧的走上了不歸路。在炸燬機場的路上，卻因一個小男孩的一泡尿給攪和了。作者用一大段的篇幅去寫他死裏逃生的感覺，感覺天更藍了，步伐更加輕盈了。這時候來個轉折：死亡任務又來了。心都提起來了，文章結尾了。這種開放卻註定是悲劇結尾，看得餘味十足。3，《奶媽》是全書我最喜歡的一篇，可以參照馬伊琍演的一個丟了小孩的電影來想象，樸實的無私的瘋狂的母愛，讓一個丟了小嬰兒的母親形象躍然紙上，她從開始盯着孩子說這是我的兒子到後面盯着孩子說我知道你不是我的小虎子的轉變，以及帶着僱主家的孩子重走一遍自己丟了孩子的路線，直到下意識的擋住火車上掉下來的行李砸到胳膊骨折依然能抱着孩子，這些細節描寫讓人淚目。如果說整體這幾篇的感情轉折都比較平緩的話，《奶媽》這篇在情感描寫上更勝一籌。4，最後的這篇《去日留聲》最長，碎碎叨叨的如拉家常，而中年夫妻就在那些不願意傷筋動骨卻可以文火慢燉的情感糾纏中，讓遠去的大雁再收心迴歸，懂得珍惜，學着放下，收穫成長，再向着無盡的人生歸途，繼續蹣跚前行。如此，便是曲終人未散。

滕肖瀾的《百年好合》是一部聚焦都市平凡人生的短篇小說集，收錄了四篇風格各異的代表作。開篇同名故事《百年好合》以細膩筆觸勾勒上海情侶魏小蓮與蔣遙的日常磨合，通過火鍋店聚會等生活場景，展現兩人從瑣碎摩擦到相互接納的過程；《咕咾肉》則轉向離奇敘事，揭露一名看似普通的機場巴士司機隱藏的恐怖分子身份，在荒誕中投射對邊緣羣體的凝視；《奶媽》刻畫一位因丟失親子而精神崩潰的母親，她通過哺育他人嬰兒填補內心空洞，卻在絕望尋找中逐步走向失控；壓卷之作《去日留聲》以幽默語言回溯動盪年代知識分子的青春記憶，揭示歷史迴響如何滲透至上海下一代的家庭關係與價值選擇。 整部作品集紮根上海地域文化，以海派文學的平民視角織就一幅人間煙火圖卷。滕肖瀾擅長在柴米油鹽中捕捉人性的微光，其敘述淡雅而沉鬱，既描摹都市生活的張揚與哀婉，也挖掘小人物於命運夾縫中的堅守與妥協。四個故事雖題材迥異——從婚姻溫情的《百年好合》到寓言色彩的《咕咾肉》，從悲愴的《奶媽》到懷舊的《去日留聲》——卻共同傳遞出對平凡生命悲歡離合的深切體察，尤其通過對女性困境的描摹，折射出時代洪流下個體存在的韌性與微芒。

很久沒有這樣流暢的閱讀體驗了，一口氣一個多小時讀完，簡單的、生活化的場景和對話卻能讓人沉浸其中。 很喜歡《奶媽》這一篇，奶媽陳梅對小孩的近乎偏執的關愛與悉心照料，是對自己被拐走孩子的愛的轉移、也是對自己過錯的懊悔。最令人心痛的是她一遍又一遍地告訴自己“這是你兒子，不是我兒子——我分得清”，確實讓人難過；還有她帶着孩子再來一次的經歷，其實是自己的掙扎、自己的救贖；直到最後也向“我”道歉並且一一關照孩子未來的成長······太難過，不願意斷奶也是爲了“讓他嚐嚐媽媽的奶”。同時對“我”的塑造也足夠真實溫暖，雖然不斷擔心着自己孩子的安全，但也深刻與奶媽共情，想恨她卻不能，不論是再次聘用還是最後爲她找律師，都展現了對陳梅的理解。這樣複雜、深刻的情感，實際上是母親的共鳴，“我”能夠清晰地感受到她的痛苦、懊悔、失落，她也將自己的愛傾注到孩子的身上。雖然現實如此殘酷，但也從中窺見了 一絲溫情與理解。 《去日留聲》對文老師的塑造太鮮明，在不同的關係裏我們能夠看到多角度的文老師：在家庭中，他是彆彆扭扭的父親；知青歲月裏，他是“意氣風發”的文藝青年；和老同學重聚後，他仍然是當年的大哥，對情敵施以援手······時過境遷，從前的經歷塑造了現在的文老師，似乎不夠完美、不夠直率，但足夠清醒智慧。也總有那些時刻，文老師“破相”了，打破了他一貫對外的形象：爲女兒和老友鄭重感謝女婿、“小寧波”去世後的脆弱、爲讓女兒高興而去抓田雞······正是這些“反差”讓文老師如此飽滿、如此鮮活，好像在城市的某個角落我也能夠遇見這樣的人。 另外文中對“我”和老祝的關係也引人深思，結尾的“我下週回國”到底意味着什麼，而“我”又會如何選擇呢？很想聽聽大家的想法。 最後最後，以文老師那句來結尾吧，“順”與“不順”似乎都有了一個有些蒼白的解釋。 生活往往是沒有理由的，你越是深究，便越是難受。它欠了我們的，未必都能還清。

除了咕咾肉尚可一看，其他幾篇平淡如水，不看也罷。敘事和人物刻畫都臉譜化很嚴重，故事選材毫無新意，不是很抓人。給人感覺像個老婦在吧啦吧啦的叨嘮着半天家長裏短的。讀完了基本過了2-3天就不記得到底講了啥，更談不上吸收到任何感悟與養分。這當然不是我的問題，因爲我看了平凡的世界，白鹿原，塵埃落定，過了大半年，裏面的人物角色劇情，我還歷歷在目。我想這就是作者之間講故事的差距吧。

4個故事，像是促膝夜談一般，娓娓道、細細聽。生活的無奈並不會因爲人的不同而不同，每個人都有自己難以下嚥卻又無法語於外人的無奈，沒有來自生活本身的憐憫或安慰或鼓勵，只能帶着這些在喉之鯁們迎來一個又一個日出，這就是人生。

比較喜歡《去日留聲》和《百年好合》，敘事流暢，語言輕鬆幽默，但並不輕佻，不露痕跡地將生活的本質呈現在讀者面前。

四篇小說，以爲長短差不多，結果最後一篇最長。越短的其實越不好寫，因爲篇幅限制，只能挑重要的交代。我個人最喜歡的是最後一篇，也可能是因爲長一些，人物更鮮明飽滿。喜歡這類的作家，不是愛情之上的寫小說，更多的有社會時代的烙印。

本書收錄了作者近年來創作的四篇短篇代表作，分別是《百年好合》《咕咾肉》《奶媽》《去日留聲》。第一篇《百年好合》（發表於《中國作家》2010年10月）講述了一對都市平凡情侶逐漸磨合的生活日常；第二篇《咕咾肉》（發表於《青年文學》2007年6月）的故事充滿離奇性，卻也是深切關注着平凡人們的人生，最普通的一名機場接駁巴士司機竟然是一名恐怖分子；第三篇《奶媽》（發表於《西部》2013年11月）則塑造出一個初爲人母卻不慎丟了孩子導致自己精神失常的母親形象，這名母親通過給別的孩子做奶媽，彌補自己對孩子的愧疚，卻在一日日找不到孩子的過程裏逐漸失控；第四篇《去日留聲》（發表於《十月》2013年7月）這篇小說的語言幽默風趣，充滿精彩的生活細節，講述了動盪年代留給知識分子的青春迴響，並且這回響是如何影響着上海的下一代人。“”

從《心居》看過來的，這本依舊是以上海爲背景。說到地域背景，總覺得人的口味會更受影響，而其他方面不是很明顯。之前也斷斷續續看了好多以上海爲背景的小說，始終沒有get到上海人到底有什麼特點。可能有時候說上海人精緻、東北人好爽，只是說那一區域這樣的人更多吧，而不是每個上海人東北人都有這樣的特點。不過挺喜歡有地域背景的小說，會一下子親切真實不少。 ps 像第四個故事裏的文老師一樣刀子嘴大可不必。不愛的就走開，愛的人大方說，再豆腐心的刀子嘴也是扎人的，也會流血。可能是因爲我一直被親人朋友以及身邊的人的愛包裹着，也沒經歷過什麼，所以才能大言不慚吧，希望以後也能大方的表達愛呀[愛心]

最後一篇《去日留聲》還蠻有意思的，結尾頗有餘韻。