狼

朱西甯的短篇雖然篇幅不長，但是讀起來卻格外的花時間。讀的慢是因爲朱西甯文字信息密度太強了，寥寥數語就把文化習俗、人情世故、利益算計都囊括其中了。並且他的短篇在此基礎之上還有着非常豐富的故事情節，以及對各種社會問題的深切關注。朱西甯的作品從各方面來講都是很好看的，要趣味性，有趣味性；要深度，有深度。這次讀朱西甯讓我尤爲在意的問題是朱西甯與其作品的位置關係：一、朱西甯是否將自己投射在其作品中的某一特定類型角色身上；二、他在敘事中對於敘述的一切採取了怎樣的視角，俯視、平視，還是仰視。在我看來，朱西甯不自戀，對於筆下形形色色的角色並沒有先入爲主的誰要當丑角，誰要當英雄這些固定角色分配。大家都是水與泥捏成的人，只是善惡配比不同。朱西甯在敘事上採取的是平視的視角，但是有時會因不忍低垂雙眼。

作者最擅長的是細膩的描寫，並且能靈活運用各種修辭手法，早期的作品甚至有用力過猛之嫌，學習寫作的人可以認真讀讀。早期作品還受他性格內向不夠自信以及宗教信仰的影響，讀來總感覺差一口氣差一點力道，晚期的作品逐漸好轉，最棒的作品是《狼》，非常推薦。

最喜歡最後一篇《狼》，結尾的那句“娘”，寫出了孩子的委屈以及二嬸的期盼。

個人沒覺得作品寫得有多好只是去百度查了下作者資料，1926-1998，49年從杭州藝專轉而加入國民黨軍隊去了臺灣，最後軍銜上校參謀；與張愛玲胡蘭成過往甚密，八十年代初來過大陸，作品量蠻大，育有三女，在臺灣文壇有一定知名度。

鄉土氣息濃重，民風民俗與我無異。原來海峽對岸也經歷了土改……

朱西甯的小說可讀性很強，他的文字有一種很古老的感覺，讓我們穿透了百年時光，又回到了那個矇昧、貧窮的年代。在身臨其境的環境中，又穿插了無數愛、救贖、俠義、背叛等人性的善與惡。《蛇屋》文字最多，但是感覺略顯拖沓，《狼》則不然，故事緊湊、人性刻畫深刻，是我最愛的一篇。

這是一本不同於大陸作家的小說集，書中充滿着臺灣作家的鄉土想象。 在我看來，篇章如《小翠與大黑牛》、《狼》等是以大陸的鄉村爲故事背景，讀來能感受到那種廣闊的天地裏飄揚的黃土被風吹到臉上的觸感，也許其中飽含了作者對大陸家鄉的想念與遙遠的想象。 而有些篇章如《偶》、《祖父農莊》、《蛇屋》講述的卻是隻有在臺灣這樣島嶼村莊中才會發生的故事，長時間的異鄉生活，也許讓作者不知不覺的異鄉作家鄉了吧。 其實，這些故事所關注的主題有幾個大致的方向，如社會底層人們的性壓抑與性道德、現代性對鄉村傳統或土著羣落的衝擊、不同身份的人們對內心理想和生存原則的堅守等。不知作者內心是否對筆下的人物有所褒貶，但確實喚醒了我們心中那些被遺忘的民族性、美德與力量，而這些是紮根於我們出生的土地的。

被《騾車上》高效簡潔的敘事所驚，一輛車，三個人，牽扯出無數人心惡意；《再見，火車的輪聲》《祖父農莊》《蛇屋》同樣以小見大，用簡單的人物關係勾勒出大時代的變遷，以及在生活中掙扎的人們的慘狀和希望；《小翠與大黑牛》《狼》《大布袋戲》則再一次體現了朱西甯先生敘事的精妙，人與動物，人與人之間微妙的交織和互爲隱喻體現得淋漓盡致。每每被作者古樸又極富技巧的文字打動，這樣的“鄉土文學”足以稱得上是世界性的。

《南明史》到臺灣，張愛玲到朱西甯，讀的書就這樣關聯上了。只是沒搞懂朱先生爲何讓女兒拜胡蘭成爲師，只是學習文字的話……卻也理解。

即使像螞蟻一樣的市井小民，也應有狼一樣的尊嚴