劫掠歐羅巴：西方藝術珍品在二戰中的命運

2020-117《劫掠歐羅巴》林恩·H·尼古拉斯 西方藝術珍品在二戰中的命運 納粹搶奪的手段很殘忍，盟軍送還的過程很曲折。 戰爭對於生命，對於藝術的摧殘，觸目驚心。 動亂年代，強勢者的道德操行，在書裏立判高下。 這本站在盟軍立場寫的歷史紀實，正義凜然，即使不懂書裏各種藝術佳作的精妙絕倫，也無礙讀來然生的長吁短嘆。 藝術佳作，的確是人類共同的藝術瑰寶，所屬權限僅列其次，無論在誰手裏，首要的都是希望能夠珍惜，總比任其被摧殘，而不留人世要好。 往前倒帶50年，八國聯軍入侵中國的時候，又何曾見到對東方文明的珍惜？ 圓明園的珍寶，不顧廉恥地分贓，帶不走的，還要放一把火燒掉。 塔利班對待巴米揚大佛，一轟了之，又憑什麼以你的眼光，就要定奪別人審美的存亡？ 爲什麼對於自己不懂的文明，就沒有敬重敬畏之心呢？ 人類共同價值觀之中，有一點即使面臨戰亂紛爭，也不能被改變：就是對於文明的尊重和維護，對於美的追求和嚮往。 畢竟100年很快就會過去，一千年也是，不要到想要尋找的時候，連根都找不到。

四星。 這本主要敘述了二戰期間對藝術品的掠奪，從德國本土開始，希特勒企圖對藝術進行單一的喜好的馴化，後面隨着德國軍隊的步伐佔領各個國家，以此爲章節，到戰後對藝術品的追回。 很心痛的一本書，以前讀了很多二戰的戰爭史部分，竟然對藝術品沒太多關注，希特勒和戈林兩個巨頭在收割方面真是一點也不手軟啊，這也是歷史悠久的吧，從拿破崙開始，不太瞭解，讀完這本發現藝術品也是戰爭的一部分。 包裝，運輸，巨大的工作量，特殊的溫溼度要求，到個別被當做餐桌的畫作，火災和水淹，沒有保護，這一切也是藝術品的生命吧。 戰後，藝術品是否應用作賠款，也是很有觸動的一章，各存私心。 也算是開闊了視角的一本，不過挺難讀的，細碎的描述，字體又不大，讀得很憔悴。

恢宏。史料細節異常豐富，是這一特別領域的權威之作。不算通俗讀物，儘量貼近歷史原貌，因此不下簡單判斷，保留複雜性。相比之下，據此改編的紀錄片就太簡單了。書裏大量的作品名和人名地名很考驗讀者的知識水準。爲了能較爲清晰地呈現，基本按國家地區劃分章節。本書裝幀不錯，裏面的照片也處理得很好。一定會寫個書評的。 涉及藝術品數量廣泛、經手人物衆多，能夠梳理如此清楚，講述生動，保持客觀公允，很不容易。致敬作者。藝術品的命運，既與戰爭進程有關，也與第三帝國的文化政策、希特勒的審美品位息息相關。說到底，想要用國家機器強制設定單一美學秩序的想法，都是法西斯式的。一部氣象宏闊、有大局審視也有細節分述的歷史佳作。

十一假期看的紙質書，看後再看那些畫作的介紹，覺得它們能保存下來真的不容易…聯繫我們國家故宮文物的艱難遷徙，戰爭毀了多少文物，但現在戰爭的陰霾又起了…

在納粹的瘋狂行動和二戰的轟鳴炮火中，追尋西方藝術珍品驚心動魄的經歷，榮獲美國國家書評人協會獎，後本書被改編爲紀錄片《劫掠歐羅巴》。 藝術品在二戰中的命運，可能比想象中更復雜，作者用緊湊的情節帶我們回顧這些珍貴藝術品在二戰前後的跌宕經歷，也同樣記住了更多普通人挽救留存它們的信心和勇氣。

災難是共通的，但書寫災難的權力井不共通。

這本書涉及到的人物和事件特別多，比較需要一定的世界史的功底。最好能邊看查閱資料。這不是一本科普讀物。

配圖少，事無鉅細的寫作方式導致了本書缺少可讀性。 總體上不如同類型的《劫掠絲綢之路》。

最後的畫作一一列出的時候才能感受到美，感受到美才能感受到文本里藝術美的不純粹的偏差。

對藝術品不熟悉，不太理解那些作品的重要性