東坡樂府箋（簡體版）

讀到“林下詞談”有意外收穫，是《蝶戀花·花褪殘紅》背後動人的小故事：在秋意蕭瑟的惠州，蘇軾要朝雲唱這曲“花褪殘紅”。朝雲唱得動情，忍不住淚溼了衣襟。蘇軾問她這是何故？朝雲答：“我唱不下去，因這句‘枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草’實在太令人心碎了！”蘇軾隨即大笑道：“你看看咱倆，我本來是在爲秋天傷懷，而你怎麼卻又在爲春天悲切！”，於是就此作罷。不久之後，朝雲病逝，而蘇軾此後這一生，再也不願聽到這首曲子。 晁補之和張耒曾趣評秦觀詩有詞韻，而蘇軾詞有詩意（小詞似詩），可謂一語道破天機。它們有趣天然、不拘小韻。蘇軾的詞，是王鵬運評的‘清雄’二字，最爲恰當。這兩個字既指蘇詞有“清麗、清切、清婉、清華、清雅、清曠”的一面，也有“雄放、雄豪、雄俊、雄壯、雄奇”的一面；而二者又融會貫通，自生其妙。這本收錄很全，又摘逸聞趣事，詞評佳，排版也舒服。非常值得一讀。

才子文集大師選，才子校箋大師篇，朱龍共設東坡宴，師生情誼樂府牽。

這本《東坡樂府箋（簡體版）》由清末詞學家朱孝臧編年校注，經龍榆生箋證，上海古籍出版社2017年8月出版，屬中國古典文學叢書典藏版，紀念該社建社60週年。該書收錄蘇軾全部詞作，整合歷代註解成果，首列墓誌銘與詞評。

《東坡樂府箋》是蘇軾詞集，由清末民初詞壇領袖朱孝臧編年校注，近代詞學大師龍榆生再校作箋。

哲學求真，藝術求美，外在的客觀的事物，最終還是得熔鑄到內心的主觀的世界裏來。 相看兩不厭，唯有敬亭山 江南無所有，聊贈一枝春 人面不知何處去 桃花依舊笑春風 細看來，不是楊花點點，是離人淚 我見青山多嫵媚，料青山見我應如是 昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏 非我賦詩詩賦我，非我思鄉鄉思我，非我飲酒酒飲我 …… 藝術並不是逃避生活的一種，而是生活選擇的一種，鳶飛魚躍，淵然而深，假如能夠選擇，誰不願意生活在一個美的世界裏呢？ “美好的情感在心裏 像竹林一樣生長 熟悉的場景 省去了多餘的話”

“山谷雲：東坡書挾海上風濤之氣，讀坡詞，當作如是觀。”讀完的直觀感覺亦是如此。 龍榆生的箋註本算是好本子了，雖然錯漏訛誤之處還是不少（還需等待更多考證家吧） 作爲詞學大師，龍榆生比較注重蘇詞的音樂性，該本可以看出蘇軾詞在詞律方面的創新，龍還高度肯定了蘇軾以詩爲詞、擴大詞境的成就，認爲蘇軾開了一代風氣。 詞壇對東坡詞的爭論，主要是“是否不諧音律”的問題。龍榆生的東坡樂府研究，很多內容都是在辯駁蘇軾不懂音律的觀點，比如《陽關曲》是詞不是詩，比如《東坡樂府箋》選錄蘇軾《醉翁操》，該詞其實也是宋代以琴曲入詞的典範。種種例子可以證明蘇軾很通音律，但他寫詞本不爲音律，自然要跳脫出這個框架，只專注於我詞寫我心。蘇軾貫徹以詩爲詞的風格，這正是宋詞的發展之關鍵環節。 滿腔的逸懷浩氣，只管“我自用我法”地進行寫作。這就是蘇詞本色。案頭上這一本《東坡樂府箋》，以後人生不知要咀嚼多少遍。

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