變形

實話說，對於抒情與排比，已不是現在所認爲的“詩”，而更像早期詩的特點或技法。 更願意感受或連通“自動書寫”式的詩句吧！每一句乃至每一個字都刻畫着靈魂的掙扎，處處凸顯着表達的困難——那書法類比，不似絹紙布帛上行雲流水的書寫，而如碑鑿石刻，每一下都耗費了最大的精力，選字也是“不得已而如此”的無奈與悵惘。 詩之難與難得，越來越體現在內容之外、結構之中，如同塵沙洗淨、方見其心，詩句本身已不是目的，而是途徑的路途，是因指望月的指，在被“看到”乃至“證道”時，便失去其功能性意義或使命！ 如此，好的詩，如筏喻，其優美、其婉轉、其工麗、其磅礴，都是障眼法，對於想一窺究竟的人來說，是敢於披毛帶血的揭開來，去直視、去感觸、去成爲詩的能指的！

讀了七八首 讀到了垃圾中的戰鬥機 詩歌界的強姦犯 婊子屆的乾癟耷拉下垂 性感界滿肚子泛漣漪的米其林胎神 意淫界裏的汪精衛 吸一口 化成了痰 我呸！ 口感還不如喫肥皂， 還不如深深淺淺屎尿屁。

雖是近年作品，但能感覺到作者的表達風格更偏老派；雖能引發一些思考，但通篇白話，留白不足，美感整體欠佳。

三星，詩集。趙麗宏是上海詩壇的代表人物，詩人愛用生活中的十分常規通俗之詞，在不起眼之處鋪開玄妙而勵志的哲思，一首詩裏常常有多組同一個常規詞的反覆出現，因而在詞與詞之間便場生了一種由強烈的反覆形成的音樂美，讀來朗朗上口。而這使行與行之間更有一種迴環往復的音樂美及層層遞進的洶湧之勢，讀來給人一種莫名的熱血澎湃之感。不過，除卻這種組合給人的風過無痕、雪落無聲的哲思之外，我特別關注的詞或句子本身的美感、意蘊和個x實則寥寥，讀多了便覺乏味了。這種詩風讓我想到了汪國真，相較於汪國真而言，趙麗宏的詩會更爲常規一些，驚喜也更少了一分，有些收尾看似精彩，但實則可謂流.俗，如“它（心）可以很大很大/大到接納整個宇宙/它也可以很小很小/小到容不下一粒微塵”。總體而言，詩人寫詩時信手塗鴉的簡筆畫更佳。

“我的書 是流浪世界凌亂的腳印 我從沒有想到爲母親而寫 她卻一本一本仔細地讀 讀得淚水漣漣 她從字裏行間 知悉我心中所有的祕密 在她眼裏，我依舊是 那個羞澀寡言的男孩 站在家門口 進退兩難” 我手寫我口 只看表達

詩人寫得太好了！語言優美動人，思想豐富深刻！

我置身洶洶人羣 我心在渺渺世外

他從詩歌中把語言抽走，留下了一件精美的不放花的花瓶