無聊的魅力（阿蘭·德波頓作品集）

二十三年前《半邊天》裏的劉小樣面對張越訴說着她被埋藏在秦嶺山川之中的困惑和反抗，她說————我寧可痛苦我不要麻木！ 那在我心中拿着盤古的大斧子劈開天與地的創世紀。作爲一個農村長大的孩子，自然再清楚不過相對閉塞的農村的生存狀況是何等的不易。 本分恐怕是那兒最好的評價。什麼是本分？大概率就是聽話，聽大人的話，聽爸爸媽媽的話，聽上面的話。 反過來說，你喫飽穿暖了就是幸福，怎麼還能想象着穿一件花枝招展的大紅袍呢？你去地裏幹活有個好收成就是最大的能耐，怎麼還能閒着沒事看一看什麼大逆不道的書呢？更可怕的是，竟然還想出去浪一浪…… 可，每個人可都是石頭裏蹦出來的孫猴子，誰管你這世俗的規矩。世上本就沒有規矩，無非是爲了某種可以遵守的秩序，纔有了規矩。而規矩，本就是讓沒有權力制定規矩的人遵守的，而制定規矩的人壓根就和規矩無關。 門前的麥田乾旱的顆粒無收，你要守着；家裏的孩子長大離開了家，你要守着；家裏的老人閉上了眼，你要守着……這規矩告訴我們，家裏需要一個人，守着。而這家到底是什麼？爲什麼守着？沒有人說，也沒有人能說的清楚。 二十三年後，劉小樣說：她來到所謂的大城市，看到陰冷的冬日裏開着剛出生的小朋友的又嫩又紅的臉蛋一樣的花骨朵，在寒風中點燃自己蠟燭一般的暖陽，可當她問身邊的人“你知道這是什麼花”時，沒有人知道。甚至於，壓根沒有人低下頭看過有這麼一朵花的存在。上班下班工廠住處，似乎生命就是如此的循環，從一個不見天日的地方到另外一個不見天日的地方，唯一的花朵也被城市裏的每一個“盲人”遺棄。 那，不是劉小樣的詩和遠方。詩和遠方，並不一定就在遠方，而在於你自己擁有你能夠擁有的思想。 阿蘭德波頓在《無聊的魅力》裏寫到——燈光明亮，毫無遮掩，讓臉上的蒼白和斑點纖毫畢現。椅子和凳子，塗着略顯幼稚的明亮油漆，類似人們強顏歡笑的表情。加油站裏沒有人說話，沒有人流露出好奇心，或者流露出同周圍人搭訕的意思。我們的眼神空洞地越過彼此看向櫃檯，或看向黑黝黝的戶外。 那無聊的魅力，並不是你獨自一人。而是當你獨自一人時，依舊能夠找尋到自己肚子一人的魅力，自己一人的“詩和遠方”。 它並不在蒼山洱海， 它並不在青海西藏， 它也不在於你去看了一場極光， 它只在你能尋找到的地方， 哪怕，只是廚房。

吸引我讀這本書，是我在看《我的阿勒泰》時一位書友留下的筆記。 那段話就在“爲愛撒謊”那篇文章的開頭。 寫的這個故事我也很喜歡，因爲我恰好同樣被愛情矇住了眼。 別的故事也很有趣，最後那個漫畫我覺得挺有意思，當然更讓我喜歡的是，我找到了“幽默”。 下午還要上班，呼呼大睡去了。

出乎意料的對我胃口，閱讀的過程愉快又迷人。翻了下作者的簡介，驚訝於他竟然是我父母輩的同齡人。該怎麼說呢，他實在並不像是一位仍在活躍的作家，更像是年代久遠的古董壁爐，沉澱着炭火和餘溫，可以靠近取暖，又不必擔心過燙傷人。 某種程度上來說，他也讓我想起簡奧斯汀筆下的那個時代與人物。西裝革履的英倫紳士，穿過舞池，彬彬有禮地向你走來。當你們相擁着搖晃在一起的時候，夜半無人私語時，你們在不停地喁喁私語。 私語的範圍，囊括了愛情、工作、社會、藝術、幽默、消遣——無所不包。囊括了一切宏大精深或者幽微細碎或者深入靈魂的——廢話。 廢話不是說他的文字沒有價值。只是那些文字，太不耀眼了，樸實得就像隨口道來。文字太輕盈，感受不到重量，因而沒有咀嚼和消化後帶來的實感。 所以是這樣的一本書，雖然很喜歡但會在閱讀後悵然若失。好似露水一般脆弱短暫的，已經消散在陽光下的有情人。

1，狠狠戳中，說白了就是做自己才最能釣人 2，漫不經心最撩人 3，見了他，她變得很低很低，低到塵埃裏。 4，我愛上了克洛艾，意味着我對自己的價值喪失了所有的信心。我是誰，怎麼配坐在她的旁邊？這是我多大的榮幸啊，她同意與我共進晚餐，願意穿着如此優雅。 5，然而你的漫不經心吸引的也只是你不迷戀的人--愛情是一個理想，正如我們所知，理想從來都是不可能實現的。

《無聊的魅力》是一趟把機場、家務、孤獨乃至無聊本身都變成精神滋養的思維之旅，它教我們在最平凡的時刻，發現生活的深度與自身的幸福。

這本書給人的感受很符合文中的一段話： “他人之書的悖論在於，它們能夠告訴我們關於我們自己的生活，遠甚於我們對自己獨自的理解。他人書本上的文字，能夠讓我們更深刻地感受我們是誰，我們的世界如何。比如說，是歌德的年輕人維特讓我明白年輕和單相思意味着什麼，是福樓拜的藥劑師赫麥讓我從政治家或廣告商身上看到博學的愚蠢，是普魯斯特的一些痛苦的文字讓我理解了我妒火中燒時的面目。 但偉大書籍的價值，並不僅僅在於描述與我們生活中相似的感情和人物；它的價值還在於能夠以比我們更加完美的方式描述這些感情和人物，它能夠提供一些感受，我們雖然能明確認識到這些都是我們自己的感知，但卻無法自己將其表達出來……如果一本書關注這種細微、關鍵、令人震顫的時刻，一旦我們放下書本，繼續自己的生活的時候，我們面臨的事情，將恰好是那些作者在相同情況下面臨的事情。我們的思維就像最新調試的雷達一樣，能夠找到浮現在意識表面的特定事物，這種效果就如同把收音機拿進房間，我們本以爲房間裏安靜無聲，卻發現安靜僅僅存在於特定的頻率，事實上，和我們一直生活在一起的，有來自烏克蘭廣播電臺或小型出租車公司夜間呼叫的聲音電波。我們的視線會被引向天空多彩的顏色、人臉多變的表情、虛僞多變的朋友，或某種隱藏的關於某種情形的悲傷情緒，我們此前根本不知道我們居然會爲此而傷心。”

奧斯卡·王爾德曾說，倫敦以前沒有霧，直到惠斯勒[9]畫出來後纔有了霧。倫敦以前當然是有很多霧的，只是沒有惠斯勒的作品來引導我們的視線，我們有點難以發現它的特徵。王爾德關於惠斯勒的評價，我們也可以用在霍珀身上：在愛德華·霍珀開始作畫之前，在這個世界上，人們能夠看到的服務站、小餐館、飛機場、火車、汽車旅館和小飯館少之又少。 很多作品都是這樣。即使拼寫水平提高了，也必須經歷一個痛苦的組織語言的過程，才能夠真正實現我們的表達目的。典型的情況是，文字描述僅僅在事物的表面滑過，我們看到一次日落，然後在寫日記時搜腸刮肚，將其稱爲“漂亮”，我們深知還有很多東西尚未表達，卻無法將其用語言呈現，然後很快被拋之腦後。我們爲了描述今天發生的一切，列下一個清單，記錄我們去過哪裏，看過什麼，但離開紙頁的時候，心裏明白有一些轉瞬即逝的事物我們沒有呈現出來，而我們懷疑，或許正是這些事物纔是解開今天真實情況的鑰匙。 呈現真實的生活，難於對感官體驗的忠實記錄。將看到的事物進行記錄，並不足以成爲藝術：只有經過篩檢、選擇和思考的過程，筆下的事物纔有可能顯得真實。以下是弗吉尼亞·伍爾夫在日記中記錄下的1915年2月15日發生在她身上的事情： 今天下午倫納德[丈夫]和我都去了倫敦；倫去了圖書館，我則漫步倫敦西區，順便購買一些衣服。我的確衣衫襤褸。隨着年齡的增長，讓我不再懼怕裝飾華麗的商店。我逛遍了德本漢姆百貨公司和馬歇爾斯百貨公司。然後喝了一杯茶，一路走到公園裏的查令十字街，心裏構思着詞語和事件，以便寫作。或許，就是一個人死亡的方式。我買了一件10英鎊11便士的藍色裙子，就是我此時此刻身上穿着的這件。 很難具體說清楚爲什麼這樣寫就可以，爲什麼在這樣的描述中生活沒有被剝離。好像伍爾夫只是選擇了合適的細節，她知道應該看什麼；或許是關於裝飾華麗的商店的坦白中包含有什麼，或許是她有能力意識到查令十字街上的自己行爲的怪異，或許是“我此時此刻身上穿着”傳達出了一種親密。 他人之書的悖論在於，它們能夠告訴我們關於我們自己的生活，遠甚於我們對自己獨自的理解。他人書本上的文字，能夠讓我們更深刻地感受我們是誰，我們的世界如何。 但偉大書籍的價值，並不僅僅在於描述與我們生活中相似的感情和人物；它的價值還在於能夠以比我們更加完美的方式描述這些感情和人物，它能夠提供一些感受，我們雖然能明確認識到這些都是我們自己的感知，但卻無法自己將其表達出來。

——人類歷史上最長久最美妙的親吻。 這是一本言有盡而意無窮的短篇集。收錄了德波頓關於小飯館、飛機場、愛情與漫畫等諸多瑣碎生活細節的深入思考。但描述對象的瑣碎並不意味着思考方式的庸俗，短小精悍的篇幅也未必就淺陋無獲。 就《爲愛撒謊》一章來講——那些不耽於愛情的人，往往擅長散發魅力、誘惑對方；而沉醉在愛情之海的人，往往會因海水過於清澈，不敢直視其倒映的自我。古往今來，愛使人勇敢，亦令人怯卑。回到這個短篇本身，德波頓的高超之處在於通過一個點去無限發散，讓一個人內心如同過山車一般的情感起伏，伴隨着瑣碎的約會交流，以一種慢動作鏡頭的方式徐徐展開。與主人公共同膽戰心驚地從原生家庭到巧克力甜品的雷區中驚險穿過，最終我們得以欣慰地共同見證這個人類歷史上最漫長而美妙的吻。 這種柳暗花明的感受，一定是懂得尊重並欣賞生活與愛情的人才能寫出來的。所以進一步延伸到對作者本身的討論中來，我也十分認同譯者在文後表達的觀點，德波頓無疑是一個穿梭在通俗讀物與高深哲學之間的作者，但他的能量恰恰在此局間之地得以釋放。

嗯，取名爲“無聊的魅力”，就是爲了吸引人的，冇有說無聊爲什麼有魅力。 內容很短，也淺，像是一個人的普通日記。 無聊的時候隨便看看吧

無聊的魅力 清明時分，獨做家中，幾日閉門不出，在房間和客廳中來回蹉步，不想出門也不想去看外邊的世界，靜靜的一個人待著便覺的有幾分消世。無聊之中突然翻開這本書，恰如其分的擊中了我那節假日中的無聊時光，心中一拍即合，便細細的品味這書中所傳達的內容，這本書中通過生活中多種主題，仔細展開生活中無聊的時刻，如何去化解無聊，讓自己的生活豐富起來，唯一的答案，就是行動起來，多去體驗多去感受不同環境中不同的顏色。但這些都需要建立在自身對事物的認知，和對事物的審美，對生活抱有積極樂觀的態度。因爲你無法讓一個整天憤世嫉俗感嘆命運不公的人去發現身邊美好的事物。改變無聊的認識，無聊可以引發對事物探索的興趣。作者就通過多種視角去化解無聊的時刻，以一個旁觀的身份去到機場，靜靜的觀察着那些來來往往的人，從他們的身影中觀察出某些有趣的東西，從飛機的起飛，行駛的過程中遇到的那些風景地方，再到降落的過程。只要用心的去感受，無聊便消失的無影無形。 先說說無聊是什麼，又怎麼去理解無聊，無聊在我眼裏認爲，它是一個人無事可做也無感而發，對此刻的生活狀態沒有任何的想法，沒有任何的行動，從而心中感受到一種極其乏味的時光，也是心靈空虛的表現，無聊的我們用各種各樣的訊息去填補自己空閒，本以爲這樣就能夠化解，但殊不知的是，這些沒有任何營養的東西，永遠都無法填補我們的心靈，因爲我們不能從中汲取到有養分的肥料，它無法澆灌滋補，只會讓自己變得越來越無趣和呆滯。因爲當自身脫離真實生活場景感受到的東西，那都有點空洞和虛無，那不是真實的 那是別人幻化的，都是不屬於你，只有一個人真誠用心去了解的東西才能給我們帶來充實感和意義感。 回想這幾天，自己過的確實過的有點空蕩，感覺有點脫離，也證明了這幾天自己爲何會感覺到一陣陣的空虛孤寂，總感覺啥事情都沒有興致和意思。封閉會讓人失去對身邊的興趣，也會讓人變得越來越沉默，逐漸的嚴重些，可能還會遷移的變化成一種心理的疾病。世界美景如畫，還是需要多出去看看，走走。