綺懷（十六首）

別老母 清·黃景仁 搴帷拜母河梁去，白髮愁看淚眼枯。 慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。 第一次知道黃景仁是上面這首詩。其中的末句猶如當頭棒喝。一個經年在外爲生存而掙扎的農民工，不但有留守兒童也有留守父母。 “慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。” 這本書只收了詩人的十六首律詩。也沒有上面這首詩這樣的驚人之句。 罷也。

古今詩人，有爲大造清淑靈秀之氣所特鍾，而不可學而至者。飄飄乎其思，浩浩乎其氣，落落乎其襟期，如芳蘭獨秀於湘水之上，如飛仙獨立於閬風之巔，求之五百年以來，其惟黃仲則乎。 黃仲則最大的不幸，是他晚生了一千年。

其一 楚楚腰肢掌上輕①，得人憐處最分明。 千圍步障難藏豔②，百合葳蕤不鎖情③。 朱鳥窗④前眉欲語，紫姑乩畔目將成⑤。 玉鉤初放釵初墮，第一銷魂是此聲。 【註釋】 ①楚楚：纖弱嬌美貌。楚腰，語本“細腰”。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”掌上輕：《飛燕外傳》記載趙飛燕“體輕，能爲掌上舞”。杜牧《遣懷》：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。” ②千圍：即千重。步障：屏風。《晉書·石崇傳》：“愷作紫絲步障四十里，崇作錦步障五十里以敵之。” 《晉書·列女傳》：“凝之弟獻之嘗與賓客談議，詞理將屈，道韞遣婢白獻之曰：‘欲爲小郎解圍。’乃施青綾步障自蔽，申獻之前議，客不能屈。” ③葳蕤(wēi ruí)：即葳蕤鎖，閨閣之物。《集異記》：“葳蕤鎖，金縷相連，屈伸在人。”李益（一作韓翃）《相和歌辭·江南曲》：“春樓不閉葳蕤鎖，綠水回通宛轉橋。” ④朱鳥窗：語本“朱雀牖”或“朱鳥牖”。即朝南窗戶。晉張華《博物志》卷三：“帝與母（西王母）對坐，其從者皆不得進。時東方朔從殿南廂朱鳥牖中窺母。” ⑤紫姑：劉敬叔《異苑》卷五：“世有紫姑神。古來相傳，雲是人家妾，爲大婦所嫉，每以穢事相次役，正月十五日感激而死。故世人以其日作其形，夜於廁間或豬欄邊迎之。祝曰：‘子胥不在，是其婿名也，曹姑亦歸，曹即其大婦也，小姑可出戏。’捉者覺重，便是神來。奠設酒果，亦覺貌輝輝有色，即跳躞不住。能佔衆事，卜未來蠶桑。又善射鉤，好則大舞，惡便仰眠。”俗以正月十五迎紫姑神而祭之。目：卜具有花紋面。 其二 妙諳諧謔①擅心靈，不用千呼出畫屏②。 斂袖搊成弦雜拉，隔窗摻碎鼓丁寧③。 湔裙鬥草春多事④，六博彈棋夜未停⑤。 記得酒闌人散後，共搴珠箔⑥數春星。 【註釋】 ①諧謔：詼諧逗趣。 ②不用千呼出畫屏：白居易《琵琶行》：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。” ③搊(chōu)：彈撥。摻（càn）：擊鼓。雜拉、丁寧：皆爲樂器音。 ④湔(jiān)裙：隋杜臺卿 《玉燭寶典》卷一：“農曆正月元日至於月晦，民併爲酺食、渡水，士女悉湔裳、酹酒於水湄，以爲度厄。”注：“今世唯晦日臨河解除，婦女或湔裙也。”鬥草：南北朝梁宗懍《荊楚歲時記》載：“五月五日，謂之浴蘭節。荊楚人並踏百草．又有鬥百草之戲。”。 ⑤六博：亦作“陸博”，博戲類遊戲，因使用六根博箸故稱爲六博，以喫子爲勝。彈棋：晉葛洪《西京雜記》卷二：“成帝好蹴鞠，羣臣以蹴鞠爲勞體，非至尊所宜。帝日：膚好之，可擇似而不勞者奏之。’家君(指劉向)作彈棋以獻，帝大悅，賜青羔裘、紫絲履，服以朝勤。”。 ⑥搴珠箔：李白《陌上贈美人》“美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。” 其三 旋旋長廊繡石苔①，顫提魚鑰②記潛來。 闌前罽藉烏龍臥③，井畔絲牽玉虎回④。 端正容成猶斂照，消沉意可漸凝灰⑤。 來從花底春寒峭，可借梨雲⑥半枕偎。 【註釋】 ①旋旋：迴環貌。繡：點綴。 ②魚鑰：魚形鎖鑰。 ③罽(jì)：氈子。烏龍：黑犬。《搜神後記》載，張然之婦與奴通，欲害主，而烏龍傷奴救主。李商隱《題二首後重有戲贈任秀才》：“遙知小閣還斜照，羨殺烏龍臥錦茵。” ④玉虎：井上轆轤。李商隱《無題》：“金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。” ⑤凝灰：黯然貌。 ⑥梨雲：梨花。 其四 中表檀奴識面初①，第三橋畔記新居。 流黃②看織迴腸錦，飛白③教臨弱腕書。 漫託私心緘豆蔻，慣傳隱語笑芙蕖④。 錦江⑤直在青天上，盼斷流頭尺鯉魚⑥。 【註釋】 ①中表：清梁章鉅《稱謂錄·母之兄弟之子》：“中表猶言內外也。姑之子爲外兄弟，舅之子爲內兄弟，故有中表之稱。”檀奴：潘安，小字檀郎、檀奴。後之女子用以稱呼情郎。 ②流黃：黃娟。《樂府詩集·相和歌辭九·相逢行》：“大婦織綺羅，中婦織流黃。” ③飛白：書法中特有筆法。北宋黃伯思《東觀餘論》：“取其若絲髮處謂之白，其勢飛舉謂之飛。” ④隱語：隱晦語言，古稱“ 廋辭 ”。李賀《惱公》：“密書題豆蔻，隱語笑芙蓉。” ⑤錦江：岷江一段，又稱濯錦江。 ⑥鯉魚：又稱魚書。藏書木函，其物以兩木板爲之，一底一蓋，刻爲魚形。《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。”陸游詩：“西州落魄九年餘，濯錦江頭已結廬。誰遣徑歸朝鳳闕。不令小住奉魚書。” 其五 蟲娘①門戶舊相望，生小相憐各自傷。 書爲開頻愁脫粉②，衣禁多浣更生香。 綠珠③往日酬無價，碧玉於今抱有郎④。 絕憶水晶簾⑤下立，手拋蟬翼⑥助新妝。 【註釋】 ①蟲娘：唐玄宗女壽安公主小字。後多指歌伎舞女。 ②脫粉：古時閨閣女子讀書，於書頁上灑香粉，頻開則粉落。 ③綠珠：石崇愛妾，以真珠十斛從交趾買得。 ④碧玉：晉汝南王司馬亮愛妾。 抱有郎：孫綽《碧玉歌》：“感郎不羞難，回身就郎抱。” ⑤水晶簾：亦作“水精簾”。李白《玉階怨》：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”蟬翼：蟬鬢。 其六 小極①居然百媚生，懶拋金葉②罷調箏。 心疑棘刺③針穿就，淚似桃花醋釀成④。 會面生疏稀笑靨，別筵珍重贈歌聲。 沈郎⑤莫嘆腰圍減，忍見青娥⑥絕塞行。 【註釋】 ①小極：小病。《世說新語·言語》：“ 顧司空未知名，詣王丞相，丞相小極，對之疲睡。” ②金葉：古代一類紙牌遊戲。 ③棘刺：《晉書·顧愷之傳》記載：“嘗悅一鄰女，挑之弗從，乃圖其形於壁，以棘針釘其心，女遂患心痛。愷之因致其情，女從之，遂密去針而愈。” ④淚似桃花醋釀成：晉王嘉《拾遺記》：“靈芸聞別父母，歔欷累日，淚下沾衣。至升車就路之時，以玉唾壺承淚，壺則紅色。既發常山，及至京師，壺中淚凝如血。” ⑤沈郎：《梁書·沈約傳》載，沈約與徐勉素善，遂以書陳情於勉，言己老病，“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久？” ⑥青娥：此處指王昭君。 其七 自送雲軿①別玉容，泥愁②如夢未惺忪。 仙人北燭③空凝盼，太歲東方④已絕蹤。 檢點相思灰一寸⑤，拋離密約錦千重。 何須更說蓬山遠⑥，一角屏山便不逢。 【註釋】 ①雲軿(píng)：神仙所乘之車。以云爲之，故云。 ②泥愁：深愁。 ③仙人北燭：《漢武帝內傳》：“玄露曰：母昔以出配北燭仙人，近又召還，使領命祿，真靈官也。”庾信《步虛詞》：“東明九芝蓋，北燭五雲車。” ④太歲東方：木星現於東方。《搜神記》載，杜蘭香言於張碩：“以年命未合，其小乖。太歲東方卯，當還求君。” ⑤檢點相思灰一寸：李商隱《無題》：“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。” ⑥何須更說蓬山遠：李商隱《無題》：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。” 其八 輕搖絡索撼垂罳①，珠閣銀櫳②望不疑。 梔子簾前輕擲處③，丁香④盒底暗攜時。 偷移鸚母⑤情先覺，穩睡猧⑥兒事未知。 贈到中衣雙絹後⑦，可能重讀定情詩。 【註釋】 ①絡索：繩索纏繞成團。垂罳(sī)：垂屏。 ②銀櫳：銀色窗格。珠閣銀櫳：代指女子閨閣。 ③梔子簾前輕擲處：李商隱《河內詩二首》：“梔子交加香蓼繁，停辛佇苦留待君。” ④丁香：丁香結，丁香花苞。李商隱《代贈》：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。” ⑤鸚母：鸚鵡。 ⑥猧(wō)：幼犬。 ⑦贈到中衣雙絹後：東漢繁欽（pó qīn）《定情詩》：“何以結愁悲，白絹雙中衣。” 其九 中人①蘭氣似微醺，薌澤②還疑枕上聞。 唾點③着衣剛半指，齒痕切頸定三分。 辛勤青鳥④空傳語，佻巧鳴鳩浪策勳⑤。 爲問舊時裙衩上，鴛鴦應是未離羣。 【註釋】 ①中人：室中之人。 ②薌澤：香澤。 ③唾點：內衣上所繡細碎花紋。清姚燮《十洲春語》：“未容撒手贈將離，唾點難拋半臂衣。” ④青鳥：《山海經》注：“三青鳥主爲西王母取食者，別自棲息於此山也。” 李商隱《無題》：“ 蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看。” ⑤佻巧：輕佻巧利。鳴鳩：《離騷》：“吾令鴆鳥爲媒兮，鴆鳥告餘以不好。雄鳩之鳴逝兮，餘猶惡其佻巧。”策勳：書功於簡策。《左傳》注：“既飲置爵，則書勳勞於策，言速紀有功也。” 其十 容易生兒似阿侯①，莫愁真個不知愁。 夤緣湯餅筵前見②，彷彿龍華會③裏遊。 解意尚呈銀約指④，含羞頻整玉搔頭⑤。 何曾十載湖州別，綠葉成陰萬事休⑥。 【註釋】 ①阿侯：南朝美女莫愁之女。《石城樂》：“ 莫愁在何處，莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。” 梁武帝《河中之水歌》：“十五嫁爲盧家婦，十六生兒字阿侯 。” ②夤(yín)緣：攀援，攀附。湯餅筵：即湯餅會，舊俗壽辰及小孩出生第三天或滿月、週歲時舉行的慶賀宴會，因備有象徵長壽的湯麪，故名。 ③龍華會：《荊楚歲時記》：“四月八日，諸寺各設齋，以五色香湯浴佛，共作龍華會，以爲彌勒下生之徵也。” ④約指：戒指。 ⑤搔頭：簪子。 ⑥何曾十載湖州別，綠葉成陰萬事休：宋計有功《唐詩紀事》：“牧佐宣城幕，遊湖州。刺史崔君張水戲，使州人畢觀，令牧閒行，閱奇麗。得垂髫者，十餘歲。後十四年，牧刺湖州，其女已嫁生子矣。乃悵而爲詩曰：‘自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。’” 其十一 慵梳常是發鬅鬙①，背立雙鬟喚不應。 買得我拌珠十斛②，賺來誰費豆三升③。 怕歌團扇④難終曲，但脫青衣⑤便上升。 曾作容華⑥宮內侍，人間狙獪⑦恐難勝。 【註釋】 ①慵梳：柳永《錦堂春》：“墜髻慵梳，愁娥懶畫。”鬅鬙(péng sēng)：頭髮散亂貌。或是一種髮式。 ②拌：翻弄。珠十斛：石崇以珍珠十斛，於交趾買得綠珠爲妾。 ③豆三升：《晉書·郭璞葛洪傳》：“璞將促裝去之，愛主人婢，無由而得，乃取小豆三鬥，繞主人宅散之。主人晨見赤衣人數千圍其家，就視則滅，甚惡之，請璞爲卦。璞曰：‘君家不宜畜此婢，可於東南二十里賣之，慎勿爭價，則此妖可除也。’主人從之。璞陰令人賤買此婢。復爲符投於井中，數千赤衣人皆反縛，一一自投於並，主人大悅。璞攜婢去。” ④團扇：《樂府詩集·清商曲辭二·吳聲歌曲二》：“《團扇郎歌》者，晉中書令王珉捉白團扇與嫂婢謝芳姿有愛，情好甚篤。嫂捶撻婢過苦，王東亭（王珉兄王珣）聞而止之。芳姿素善歌，嫂令歌一曲當赦之。應聲歌曰：‘白團扇，辛苦五流連，是郎眼所見。’珉聞，更問之：‘汝歌何遺？’芳姿即改雲：‘白團扇，憔悴非昔容，羞與郎相見。’後人因而歌之。” ⑤青衣：婢女所着衣。劉禹錫《和樂天誚失婢榜者》：“新知正相樂，從此脫青衣。” ⑥容華：傛華。妃嬪稱號。漢武帝置傛華。東漢省。曹操爲魏王時，置容華。晉爲九嬪之一。南北朝時降至九嬪之下。《史記·外戚世家》：“容華秩比二千石。”《漢書·外戚傳序》：“制倢伃、娙娥、傛華、充依，各有爵位。” ⑦狙獪（kuài）：喻野蠻奸猾之人。 其十二 小閣爐煙斷水沉①，竟牀冰簟②薄涼侵。 靈妃喚月③將歸海，少女吹風半入林④。 灺盡蘭釭愁的的⑤，滴殘虯水思愔愔⑥。 文園渴甚兼貧甚⑦，只典徵裘不典琴。 【註釋】 ①水沉：沉香。李時珍《本草綱目·木一·沉香》：“木之心節置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。” ②冰簟(diàn)：涼蓆。 ③靈妃喚月：月落意也。溫庭筠《曉仙謠》：“玉妃喚月歸海宮，月色澹白涵春空。”吳文英《秋霽》：“夜久人悄，玉妃喚月歸來，桂笙聲裏，水宮六六。” ④少女風：西風。《三國志·管輅傳》：“至日向暮，了無雲氣，衆人並嗤輅。輅言：樹上已有少女微風，樹間又有陰鳥和鳴。又少男風起，衆鳥和翔，其應至矣。”按《周易》兌爲西方之卦，爲少女象。入林：《世說新語》：“王夫人神情散朗，故有林下風氣。”蘇軾《題王逸少帖》：“謝家夫人淡丰容，蕭然自有林下風。” ⑤灺(xiè)：燈燭。蘭釭：亦作“ 蘭缸 ”，指精緻燈具。愁的的：憂愁鮮明。 ⑥滴：滴漏，古計時器。虯(qiú)水：張衡《漏水轉渾天儀制》曰：“以銅爲器，再疊差置，實以清水，下各開孔，以玉虯吐漏水入兩壺。” 李商隱《樓上曲》：“鼉鼓沉沉虯水咽，秦絲不上蠻弦絕。”愔愔(yīn)：幽深悄寂貌。 ⑦文園：司馬相如曾任文園令。渴甚：《史記·司馬相如列傳》：“相如口吃而善著書。常有消渴疾。” 其十三 生年虛負骨玲瓏①，萬恨俱歸曉鏡中。 君子由來能化鶴②，美人何日便成虹③。 王孫香草年年綠④，阿母桃花度度紅⑤。 聞道碧城⑥闌十二，夜深清倚有誰同。 【註釋】 ①玲瓏：玉聲。或作小巧精緻意。杜甫《徐卿二子歌》：“大兒九齡色清澈，秋水爲神玉爲骨。” ②化鶴：《太平御覽》卷七四引《抱朴子》：“周穆王南征，一軍盡化。君子爲猿爲鶴，小人爲蟲爲沙。”庾信《和張侍中述懷》“生民忽已魚，君子徒爲鶴。” ③美人成虹：《類說》卷四十引焦潞《稽神異苑·虹化爲女子》：“《江表錄》:首陽山有晚虹，下飲溪水，化爲女子。明帝召入宮，曰：‘我仙女也，暫降人間。’帝欲逼幸，而有難色，忽有聲如雷，復化爲虹而去。” ④王孫香草年年綠：淮南小山《招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。” ⑤阿母桃花度度紅：薛宜僚《別青州妓段東美》：“阿母桃花方似錦，王孫草色正如煙。” 阿母：即西王母。 ⑥碧城：《太平御覽》卷六七四引《上清經》：“元始居紫雲之闕，碧霞爲城。”李商隱《碧城》：“碧城十二曲闌干，犀闢塵埃玉闢寒”。 其十四 經秋誰念瘦維摩①，酒渴風寒不奈何。 水調曲從鄰院度，雷聲車是夢中過②。 司勳③綺語焚難盡，僕射④餘情懺較多。 從此飄蓬十年後，可能重對舊梨渦⑤。 【註釋】 ①維摩：《維摩詰經》載，毗耶離城有居士名維摩詰，佛說法時，維摩詰稱疾不去。蘇軾《遊諸佛舍一日飲釅茶七盞戲書勤師壁》：“示病維摩元不病，在家靈運已忘家。” ②雷聲車：司馬相如《長門賦》：“雷隱隱而響起，聲象君之車音。” 李商隱《無題》：“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。”言車聲如遠雷之音，連屬不斷。 ③司勳：即杜司勳。杜牧多風流事，《遣懷》雲：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。” ④僕射（yè）：沈約曾任南朝梁尚書左僕射。其《懺悔文》雲“其有卷將二百，又綺語者衆，源條繁廣，假妄之愆，雖免大過，微觸細犯，亦難備陳。” ⑤梨渦：宋羅大經《鶴林玉露》卷十二：“胡淡庵十年貶海外，北歸之日，飲於湘潭胡氏園，題詩云：‘君恩許歸此一醉，傍有梨頰生微渦。’謂侍妓黎倩也。”後因以“梨渦”指酒渦。亦借指美女。 其十五 幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆①入望遙。 似此星辰非昨夜②[1]，爲誰風露③立中宵。 纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉④。 三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。 ①銀漢紅牆：李商隱《代應》：“本來銀漢是紅牆，隔得盧家白玉堂。” ②似此星辰非昨夜：李商隱《無題》：“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。” ③風露：高啓《蘆雁圖》：“沙闊水寒魚不見，滿身風露立多時。” ④思：諧音“絲”。心：諧音“芯”。皆雙關語。李商隱《無題》：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。” 其十六 露檻星房各悄然，江湖秋枕當遊仙①。 有情皓月憐孤影，無賴②閒花照獨眠。 結束鉛華歸少作③，屏除絲竹入中年。 茫茫來日愁如海④，寄語羲和⑤快着鞭。 【註釋】 ①遊仙枕：五代王仁裕《開元天寶遺事·遊仙枕》：“ 龜茲國進奉枕一枚，其色如瑪瑙，溫溫如玉，製作甚樸素。枕之寢，則十洲、三島、四海、五湖盡在夢中所見，帝因立名爲遊仙枕。” ②無賴：無奈。 ③鉛華：古代女子所用妝粉，代指綺麗文章。少作：少年所作詩篇。《晉書·王羲之傳》：“謝安嘗謂羲之曰：中年以來，傷於哀樂，與親友別，輒作數日惡。羲之曰：年在桑榆，自然至此，頃正賴絲竹陶寫，恆恐兒輩覺，損其歡樂之趣。” ④愁如海：秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海。” ⑤羲和：傳說中駕日車之神。《離騷》：“吾令羲和弭節兮，望崦嵫而勿迫。”

李斗的《揚揚畫舫錄》中，記載了一個故事，是關於黃景仁和歌妓珍珠孃的，當與此處詩詞相關。我是從鍾叔河的小書看到的，附記於此： 珍珠娘姓朱氏，年十二，工歌，繼爲樂工吳泗英女，染肺疾，每一樿杓，落髮如風前秋柳；攬鏡意慵，輒低亞自憐。陽湖黃仲則，見餘每述此境，聲淚齊下。美人色衰，名士窮途，煮字繡文，同聲一哭。後以疾殞，年三十有八。數年後仲則客死絳州，年亦三十有八。

幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。 似此星辰非昨夜，爲誰風露立中宵。 纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉。 三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。

成句頗多，詞語綺麗，卻有堆砌藻飾之嫌，很難形成深刻印象。像李商隱，也像吳文英，賀方回。詩法確實也有些俗套，清詩的意態太過明顯。像絕頂聰明的書生在玩文字遊戲，表現自家閨房風流之趣。然仲則自是傷心人，一腔幽恨流於玩味，其辭愈顯其恨愈深。確是可重之處。 另外多說一句，這十六首律詩毛病確實很明顯，也十分好評定。但是現代百分之99.999999999999的人寫不出來這種水平的詩了。

我願稱他爲銷魂詩人，《綺懷》詩篇，情真不假，於房內自然是情話，於外人則有點那啥，咳咳。十八禁哈🔞 另：我了個逗！這首詩我一直以爲是李商隱的，結果居然是他黃某人的！ 抄錄於下： 第十五首 幾回花下坐吹簫， 銀漢紅牆入望遙。 似此星辰非昨夜， 爲誰風露立中宵。 纏綿思盡抽殘繭， 宛轉心傷剝後蕉。 三五年時三五月， 可憐杯酒不曾消。

存喜歡的詩句： 千圍步障難藏豔，百合葳蕤不鎖情。 朱鳥窗前眉欲語。 來從花底春寒峭，可借梨雲半枕偎。 何須更說蓬山遠，一角屏山便不逢。 君子由來能化鶴，美人何日便成虹。

桂堂寂寂漏聲遲，一種秋懷兩地知。 羨爾女牛逢隔歲，爲誰風露立多時。 心如蓮子常含苦，愁似春蠶未斷絲。 判逐幽蘭共頹化，此生無分了相思。 這是他的一首《秋夕》，與李商隱“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”似有相似之喻，然而整首詩依然是悽楚悱惻、沉鬱氐惆的基調。後人評仲則善用“立”字，於此可見。或許平生處處坎坷，事事不順，所以纔會心中常含苦、愁如不斷絲吧。 相傳金嶽霖晚年時常吟誦仲則的“悄立市橋人不識，一星如月看多時”是否也是因爲林徽因而心中鬱郁難捨呢？ 常吟仲則詩，自見平生過!

李商隱在用典方面講究引而不露、典故與詩意水乳交融。作者在學李商隱風格時，只是把常見的歷史典故生僻詞語羅列進去，放進幾個自以爲很高級的意象，卻忽略了他們在整體意境和情感表達中的邏輯和功能，結果往往給人只見堆疊，看不到詩句的靈魂。 詞面看似古色古香，內容卻未必形成一個真正可感知的意境；過度依賴典故，沒能在語境上加以創化，讓詩句顯得略有刻板。 無論是李商隱詩的朦朧美，或是宋詞婉約派的哀婉纏綿，最忌諱的就是空有詞藻情感，無法真切打動人心，把一系列傷感意象擺進詩中，卻沒能傳遞出真實的情感脈絡。讀者感受不到主旨意圖和詩人內心所思所想。 另外在仿古體或近體詩中，若夾雜過多的現代與詞彙或表達，會使風格混亂，顯得整體文字不倫不類，也無法真切傳達古典韻味。 本詩集效仿李商隱的失敗之處在於一昧模仿到處可見的唐詩套語、乃至前人特定辭章，沒有自己的語言色彩，失去個性化語言，難以成爲真正意義上的原創詩詞。平仄對仗韻腳等古典詩詞基本功不過關，讓人感覺格律不穩；即便主題不錯，也因形式失當而大打折扣。且詩詞沒有明確的主線和情感指向，語言文白撥雜，難以形成耐讀可品的藝術效果。