俄羅斯套娃

當代作家能寫什麼呢？ 古代的人可以寫國家、勞動、四季 近代的人可以寫社會、村莊、革命 現代的人，生活大差不差，社會結構逐漸定型， 想說的不能說，想寫的不敢寫 每個人都變成了獨立的個體 只能寫童年遭遇的苦難 成年碰到的不公 和偶然碰到又錯過後念念不忘的親密無間 只能繼續往內心挖掘 再挖出一個幻想的另一個世界。

好看，最喜歡《悲傷島嶼》和《瘋魚》，偶爾會被一些故事中點綴的評論性的描述/聰明的文字點綴分神。

真的是富有靈性，對生活擁有一種殘酷觀察能力的作者，女性真是神奇的生物，一方面冷酷到了極點，另一方面又可以呈現如此巨大的深情。這種對痛苦的洞察力，總讓我既興奮又哀傷。

有些悲傷的一本書，每一個故事都關注着一顆破碎的心，這其中 白塔 一篇使我最印象深刻，這樣的寓言下那樣一個被斬斷了手緩緩死去的老人。

青春疼痛文學的成人版，每個故事的共通之處和全書十二篇的組織結構寫在《俄羅斯套娃》那篇裏，滿紙撐不起全篇的敏銳和聰明，文風竟讀出一種過時之感。像所謂俄羅斯精品店的流水線工藝品套娃，外殼畫得繁複，拆開層層相似，一層敷衍過一層，內核簡陋乏味。

最初是被第一篇第一段給吸引住，因爲寫得冷靜又飽含深情。但隨着閱讀深入，漸漸發現作者越來越不加以剋制，爲了達到語言陌生化的目的亂用成語，弄巧成拙。大片大片的堆砌並未帶來新奇的體驗，反而給人以冗雜感。各篇完成時期不同，因而水平也參差不齊。奇妙的是，大多數篇目的主題都可以歸結爲“原諒”。及時的原諒是一種原諒，可有可無的原諒是一種原諒，不原諒也是一種原諒。在時間的長河中，人們通常選擇遺忘傷口，久而久之，那傷口便可有可無了，原來報復的最高境界正在於此——我不是原諒你了，我只是忘了。

這本書一共十二個故事，都是第一人稱視角。作者用大量筆墨描繪故事主人公的心理、環境以及一種濃烈卻又說不清道不明的宿命感。 總體給我的感覺就是細膩、冷感、像一場精緻又荒誕甚至病態的夢，勾連着一個個看似平凡無奇的主人公波濤洶湧的內心世界。我尤其喜歡《補天》、《俄羅斯套娃》和《悲傷島嶼》這幾個故事，它們或滿足了我的綺麗又神祕的幻想、或勾起了我深刻的共鳴，像是內心世界的一種靈魂共振。其它有那麼幾個故事我沒讀懂其中深意，甚至覺得有些矯情和晦澀，但總體而言瑕不掩瑜。 一言以蔽之，這本書就像十二個洞穴，清涼，適合夏天鑽進去大夢一場。

三三絕對是我近幾年讀過的國內最有才華的青年女作家。 驚歎，感動，佩服，沉默。 我還不配對她的文字發表更多的評價。 最喜歡俄羅斯套娃、悲傷島嶼、百合學家這三篇。

筆力深厚，奈何讀者欠佳。十二個故事滲出濃濃的衰敗感，只想倉促讀完，卻又不知所云…… 作者有着難以形容和被模仿的洞察力，完整了故事情節的張力，敘述了生活的對立面：夢境的細枝末節，通過想象開闢了生活中難以預料的情景和人物對白，獵奇而辛辣。 兼具荒誕幽默和粉紅泡影。 尤愛這句，“也許再無介質將我們捆綁，也許我只是朝孤獨的夜空中放了一束幸甚至哉的煙火。” 虛無情景下的糾纏修正，依舊於事無補， 而愛是趨於永恆不滅還是臨近懸崖，終究是亙古不變的話題

「我希望通過它抵達「真實」。所謂真實究竟是何物，我不知道，但可以確定的是，它需要被凝視才能慢慢呈現出一種輪廓。並且因為我們的無能，它將永遠在相對概念的範疇內。假如有一天你以為自己確切捕捉到它，那麼恭喜你又為盲人摸象提供了一個例證。」 這是作者在後記提到的，卻也解答了些許疑問，之前一段時間看了好幾本近期流行的作品，發現同齡人們大家都有各自的路要走，或是小徑或是大道，各自豐盈，卻在觀賞駐足時生髮出無數無窮的疑問和留白。驚喜的是作者在文中總時不時冒出敲人腦殼兒的大金句，卻又是有很多很多強行的成分，爲表達而表達，爲真實而真實，這並非否定或推翻的意味，更多的讓我聯想到自己一目十行的所謂創作，大體總是浮光掠影，更可怕的是虛榮心的無病呻吟，真的在寫作中有所獲得嗎？ 未必，但也未必不是。 「沈下去，繼續觀看，不要輕易下結論」