“上流”兒童

三星| 命運的每一次饋贈都在暗中標好了價碼 這是一個類似《三十而已》中的顧佳勇闖富太太圈的故事。 女主陳勻嫺在故事的大半進程中都以一位的投機者的姿態登場。她帶着誕生於貧窮陰影中的自卑和敏感的虛榮，迷失於於熙熙攘攘的臺北大都市裏。 在大學中，經室友介紹，她結識了大她八歲在金融業工作的未來丈夫。年齡差距的背後是二人懸殊的經濟實力，勻嫺感覺自己是個被南瓜馬車接走的灰姑娘，從此不必再擔心捉襟見肘的生活費用，可以感受這座城市繁華的側面。種子在心底悄然埋下，延伸出一條閃着光的捷徑小路，她要踩着漂亮的鞋子前往。 婚後的生活不如她想象中的美好，不太情願的付出並沒有得到期待的饋贈，只得和先生艱難維持着中產家庭“該有的體面”。 一場由丈夫的老闆爲自己兒子準備的生日派對，改變了這一家三口的軌跡。老闆願出資讓勻嫺的兒子上私立貴族學校，爲補償丈夫沒能如約而至的升遷，也爲成全兩個孩子一見如故的緣分。 一切都順利的不可思議，突如其來的大禮還不止於此，老闆的夫人，那個閃耀着金色光芒的溫柔貴婦，牽着勻嫺的手順勢將她送入了一直備受仰望的富太太圈裏。 付出與獲取，早被命運的天平悄悄標好了價碼。一如在戀愛中她依靠男友，婚後想依靠婆家一般。這一次她將自己的慾望與期待交付於引她入局的夫人“朋友”。夫人當然沒有虧待於她，昂貴的禮物一點點加碼，用之不竭的人際關係呼之即來…這段與夫人不對等的“友誼”，更像是一場沒有被明碼標價的交易，讓勻嫺在僥倖的恐懼中如履薄冰的前行。她和兒子與其說是被資助了，不如說被“賣了身”，無力償還卻拾人恩惠，纔是這世間最辛苦的事情。 惡魔披着天使的外衣，拿着由慾望化做的糖果悄然靠近，簽訂契約的卻是我們自己。 生活是如同攀山，向上之路總是艱難。在攀山的過程中，有時會“幸運”的遇到站在頂峯的人探下的一隻拿着糖果的手：“來跟我走吧，你不用使勁，我牽着你就能到山頂”。於是投機者獻出自己的脖頸，方便貴人提着，讓自己雙腳離地踏入捷徑。 我們都知道攀山的疲累與艱辛，卻忘記了疲累並不會讓人絕望，被剝奪了選擇權徹底失去人生的掌控感，纔是絕望的源頭。 勻嫺收下的饋贈填滿了她的虛榮，亦使她和孩子成爲了施贈者的祭品。 好在故事的結尾是積極的，女主勻嫺終於看清自己的慾望，能坦然接受生活中的不滿足。丈夫也承認在育兒中應當擔負起的責任，親子間的裂痕雖已產生，卻也懸崖勒馬在覆水難收的最後關頭。 一口氣讀完吳曉樂已上架的三本書，她的這三部作品都圍繞着原生家庭，親子關係和家庭教育，焦慮是底色，走向卻是一片青藍色的理智與清醒。她不止於描繪有諸多問題的現狀，更願意深入的思考和傳達它因何而生，我們該如何去處理，這是書籍最難能可貴的地方。 生活的捶打不可避免，但願我們都能從中收穫警醒，能認清自身所處的位置，和正確的發力點在哪裏。 能立足於靠自己的雙腳可以走到的地方，手能觸碰到的風景。 在紛繁複雜物慾橫流的花花世界不卑不亢，不要爲了走上捷徑把自己與家人的脖頸交出去。

《上流兒童》是一部聚焦當代中產家庭的現實寓言。故事從單親媽媽陳勻嫺的視角鋪展——她一心渴望“青出於藍而勝於藍”，盼着兒子楊培宸能接受最好的教育，可拮据的家境讓這份期盼舉步維艱。 命運的轉機出現在一場商業宴席上：一位企業老闆因兒子生日派對與培宸結下緣分，主動提出出資讓孩子進入貴族私立學校。這扇門彷彿爲陳勻嫺一家打開了通往“上流社會”的通道，可真正踏入這個圈子後，她才恍然發覺，那張入場券不過是另一場遊戲的開端。 高昂的私立小學學費、層出不窮的課外班開銷，再加上不得不融入的名媛社交，迅速掏空了本就不寬裕的家庭積蓄，陳勻嫺被迫在“維持體面”與“入不敷出”的夾縫中反覆掙扎；她與丈夫楊定國也因育兒理念的分歧和金錢的壓力頻頻爭執，婚姻在現實的重壓下瀕臨失衡。作爲母親，陳勻嫺既想做嚴苛的“虎媽”爲兒子鋪就坦途，又渴望維繫家庭的和睦，這種拉扯讓她陷入持續的自責與焦慮；而兒子在貴族學校體驗到的“圈層生活”，與家中經濟窘迫的現實形成刺眼反差，讓小小年紀的他過早嚐到了底層掙扎的滋味。 家庭內部，丈夫的職場壓力與陳勻嫺的半職業身份，讓家庭經濟支柱的角色逐漸失衡，她在“全職媽媽”的付出與“經濟負擔”的自我懷疑中被反覆撕裂；社交場上，以梁家綺爲代表的上流貴婦們，那份“溫柔”與“冷漠”交織的態度，更讓陳勻嫺清晰感受到無形的階層壁壘。 當層層包裹的虛榮、慾望與階層壁壘逐一剝落，陳勻嫺終於幡然醒悟：真正的教育從不是光鮮的標籤，而是親子間的理解與自洽；所謂“上流”從來不是夢想的終點，反倒可能是另一重束縛。故事最終在她帶着兒子重返平凡生活時收束，爲千萬個深陷相似困境的中產家庭留下悠長的反思。 全書透過陳勻嫺一家的跌宕起伏，映照出階層流動的虛幻、育兒焦慮的漩渦與現代女性的多重困境；以“上流”爲名，不動聲色地嘲諷着“向上攀爬”的陣痛，也深刻揭示出一個現實——即便費盡氣力跨過那道門檻，也可能終究沒有資格參與這場遊戲。

如果不是吳曉樂我完全不會想要去讀的一本，題材很俗，很常見，內裏也可以想象，前面鋪墊了這麼多，甚至可以說是誇張的放鉤子和刻意的鋪墊，也根本沒有寫出讓人喫驚的懸疑和反轉。人物刻畫很深入，但太內耗太敏感了，角色背景設置也太典型，讀完隱隱約約覺得心態的轉變太過輕飄飄，但也無力再承受一遍如此複雜的內心刻畫了。覺得小孩的角色也沒寫好，相當長一段時間都是透明人，明明是主要角色，有的時候反而覺得他的出現只是爲了推動情節。 另外還是想要感嘆婚姻真是太可怕了。邁入婚姻之後這麼短短几年就從少女變成了焦慮又貪心的媽媽，一直在比較一直在競爭，好累。感覺想結婚的可以看這本冷靜一下。忍不住也想感嘆人情真是很可怕的事情，以爲自己享受了天大的恩惠和便利，要償還的東西還在後面遠遠地等你。好想跟未來某個時刻忽然想把結婚當退路的自己說：你真的覺得這是退路嗎？真的確信踏上這條路就能消解你面前的苦痛和憂慮了嗎？醒醒吧。婚姻能帶來的煩惱更是多得多的，到時候不僅要面對你自己的，還要面對另一個人的。成爲母親，天哪太可怕了我不要再想了。

看過的吳曉樂最一般的一本書，敘事不算精彩，埋了很久的伏筆結尾事件出現感覺也不是很震撼，不過文筆還是很好，很流暢。雖然吳曉樂在自序裏面說了之所以塑造了那麼多不太討人喜歡的女性角色是想體現出女性在家裏面的生存壓力，以及她們需要對家庭做出的付出和妥協，而男性之所以可以看上去那麼坦然甚至大度其實是因爲他們什麼都不用付出也不用管理，所以自然生出了一幅自在又慷慨的臉龐。 其中對於男性的描寫其實不多，但是幾句話幾件事就能構造出這種事不關己高高掛起的形象；但是對於女性角色的塑造，特別是女主，我覺得寫法相較於《那些少女沒有抵達》要遜色很多，大多數時候女主的無奈和想法都是通過女主歇斯底里的怒吼中出現了，那種無可奈何我沒有感受到；書籍結尾女主對之前重用自己現在收留自己的上司的評價居然是“她是那些腐爛的蘋果裏面唯一能下口的一顆”，我大爲震撼，怎麼感覺這個女主一點成長都沒有呢？ 但是很喜歡這本書的立意，比較是偷走幸福的小偷。有人做出輕而易舉的選擇就能大獲成功，有人小心翼翼步步爲營卻還是墮入深淵，這就是命運。但是書裏面的女主做的選擇也不算小心翼翼啦，因爲她只是小心翼翼地在選擇自己可以依靠的人而已，我還是更希望自己能小心翼翼地爲自己能做的事做出選擇。

貧窮讓陳勻嫺還沒來得及努力，就心安理得地結婚生子，以爲是人生捷徑，哪裏知道沒有攥在手裏的東西隨時可能幻滅。幸虧梁家綺給了兒子一個讀名校的巨大恩賜，讓陳在夢想幻滅之際抓到一絲希望。梁家綺的蓄謀在陳勻嫺付諸友情後得以施展。富人花錢就可以買到替罪羊和搜刮對象，連孩子也不放過。金錢關係奠定了不對等的基礎。梁得不到丈夫的支持反而是出局的那一個，真相大白後只剩兔死狐悲的淒涼。 三代人的關聯羈絆，名媛場的爾虞我詐，貴族的教育內卷，社會瀰漫的厭女症，步步驚心。

這本書讓我感悟到最大的地方就是“不適合的圈子不用硬融”，就像書中的陳勻嫺自己工作的好好的，因爲富家太太的攀比，嘲諷，挖苦，讓她幻想的以爲自己工作照顧不好兒子，便選擇辭職，做全職太太，甚至對兒子說我爲你捨棄很多你要好好努力，之後就開始認識許許多多的富家太太，只是爲了“刷臉”能有個認識，後來兒子在學校出事，被好朋友誣陷，而她並沒有相信兒子，更沒有爲他辯護，導致母子關係鬧僵，也讓她驚醒所謂的朋友，就是當她有困難的時候來躺槍，也終於瞭解到實際上富太太的圈子遠沒有表面上那麼融洽，每個人都有小心思，想着把對方踹下去，清醒後便選擇回到工作崗位，回到她熟悉的地方，這也表示，不要把全身的賭注都壓給男人，靠別人不如靠自己，天上不會掉餡餅，別妄想這自己能一躍登天，享受榮華富貴，所有的事都是有相對應的失去，有舍纔有得。

惶惶不可終日的時候，我忘記了很多很多，我忘記了牽我手慢慢上學路的是爸爸還是媽媽、忘記了下班路上雙手滿載幸福貨品接我回家的是爸爸還是媽媽、我忘了當我惹禍後擋在我身前的是爸爸還是媽媽、我忘記了當我窘迫時淚溼枕巾的是爸爸還是媽媽…… 如果劃分親子關係父母雙方的分工，社會對男性的包容已極近傾瀉，面對家庭重大事項的抉擇，飄飄然做一個和事佬，已然成爲每一個父親最習以爲常的慣用伎倆。當我們俯瞰教育問題，首當其衝被詮釋的就是母親，生育的便利讓她們被迫承載了這些責任，她們被釘在奶瓶上、書本上、擇業清單上、婚喪嫁娶細則上，她們的生活從孩子的呱呱墜地，就已打破，我從未欣賞過「爲母則剛」因爲女本堅強，我從未欣賞過「孟母三遷」因爲孟父未曾出現，我也從未想去橫加阻攔躋身“上流”尋求高質量教育的女性，因爲這何嘗不是女性價值的二次刨穴。 所聽所見，都是順理成章對陳勻嫺錯誤教育的慨嘆。 婚前無盡的期待落空和婚後難言的生養焦慮，無處傾訴釋放；階級躍遷的崩碎之下，闊太們精緻浮華的背後，數不清的撕扯決裂，分歧詆譭，無人分擔；大幕落下時，戲臺拆卸後，兒子情感上的牴觸，不知何時才能彌補的裂痕，無人得知。 她是幸運的，因爲她開闊了眼界，她也同樣是不幸的，因爲這個涇渭分明的世界觀中沒有她可以躋身的位置。相知相惜的糖衣下，包裹着並無意義的虛假競爭，升遷的幸福泡影，寄託錯了位置，轉而以兒子的筆下功夫如見真章。曲意迎合和業績至上到底孰重孰輕。一場美國行換得的低分試卷是否值得褒獎。 我們也應該思考，忙不迭的緊噴式教育，究竟是滿足了媽媽可恥的虛榮心，還是洗清了爸爸在職責上的提前殺青。 孟德斯鳩所謂的比較帶來的痛苦，建議還是放在更小的語境。 那麼爸爸們，何時才能發覺，在成爲爸爸的道路上各位道阻且長呢？

對於“雞娃”這件事，從來都是感情複雜。因爲自己並沒有做父母的經歷，實在是沒有資格指點對錯，不過就算自己有了小孩，也沒有資格去評價別人的選擇吧。 有時候會想，我對自己的小孩會有什麼情感寄託，真的能只滿足於ta的“健康快樂”嗎？坦白講覺得我做不到，只要ta身體無殘缺、精神智力正常，總還是想要ta比自己更好的。何謂“好”，又是一個問題，我本以爲答案會是千人千面，但似乎大家的標準還是一樣，成績、獎項、收入……不外如是，像一個大大的漩渦，不被捲入這個評價體系中的，應該是極少數吧。 大人對小孩的人生要決定到什麼程度纔算合理呢，在發揮自己經驗、避免彎路的同時，讓ta肩負起自己的人生。我想，或許就是要允許小孩犯錯吧，允許比別人晚幾步，走彎路其實沒有那麼可怕的決定性作用，真的。 儘量讓ta自己感受這個世界，擺脫對ta的繼承期待，就像作者在另一本書的結尾所寫的，“事情的最初，我們要的只是孩子健康、快樂，最後我們的期待卻無限制地擴張開來，於是傷害就無可避免，我們也失去了凝視孩子的初衷，曾經在某個時刻，我們光是觸摸小孩柔軟的掌心就滿足不已。” 我知道這很難，但越是困難，越該努力的去爭取。

吳曉樂的文筆真是一如既往很吸引人的！一口氣讀完了。 但是！是忍着巨大的可惜和憤怒讀的——會讀書還能工作的女人，到底喫了什麼迷魂湯，非要把自己的生命獻給另一個未知的生命。 人的價值沒辦法依託在另一個人身上，不管那個人是伴侶還是後代。 讀的過程中全程處在莫名其妙、理解、莫名其妙的橫跳的狀態。 爲了一個男的和一個市中心的房子，書也不好好讀了，又是生孩子又是照顧老人的，你沒有自己的事做嗎？ 唉，最喜歡的還是Ivy，基本沒啥筆墨，但是她有自己的事業，沒有全身心撲在孩子身上，這一點就很令人欽佩。 女人還是得有自己的事業！不管是打工還是創業，唯一能依靠的只有自己哦。

吳曉樂的每一本書都沒有讓我失望。 這是一本故事性極強的書，孟德斯鳩的引言爲整本書點亮主旨，在這一“躋身上流”的過程中，最大的惡魔從來都不是別人，而是自己那“慾壑難填”的內心。 整本書最讓我思考的三件事是：育兒過程中的父親角色、向上躍升階級的慾望、以及教育對孩子的影響。 1）育兒過程中的父親角色，不僅僅是缺位這麼簡單，是全社會將缺位當成一種理所應當，這種形勢下，母親就是在教育的天平中向下的那一端。母親爲育兒所做出的努力與犧牲，並不比一位在職場上叱吒風雲的男性父親所付出的要少。但這個社會，就是會對女性有更高的要求和更多的枷鎖，養好孩子的同時，要有一份體面的工作，以應對強大的育兒開銷。畢竟選擇做一位家庭主婦，在現在而言，風險極高。孩子養好了，是父母的義務。孩子養不好，父親就會同其他人站在同一戰線指責母親的無能，面對“千夫所指”，母親太委屈了，文中女主角兩次與丈夫的爭吵都是與孩子教育有關。丈夫擺出一副“兒孫自有兒孫福”的灑脫模樣來指責母親的“過度干預成長”，真是有一種“何不食肉糜”的高貴感啊。什麼時候，男性能承擔起更多的育兒義務？ 2）向上躍升階級的慾望：女主角兩次想要躍升階級的心思，一次發生在談戀愛結婚想要靠丈夫一飛沖天。結果失敗。一次想要依靠和老闆家小孩極投緣的自己兒子，最終卻讓整個家庭關係都產生了不可磨滅的創傷。所謂的高處，本來沒那麼美好。想要靠別人來獲得進入上流社會的入場券，必然也會遭受其反噬。人們只覺得月亮皎潔，而那些真正登月到達過那裏的人才知道，那裏和我們生活的環境一樣，佈滿了塵土和沙礫。 3）教育的影響：小孩子絕對不是沒有記憶的玩偶，Chris知道自己犯了錯會有人替自己擺平，所以越發放肆大膽，對於傷害與攻擊，他失去了最基本的同理心。女主家小孩兒在這個“上流社會”中也不過才浸潤一年，就有了攀比意識，逐漸能接受“權利置換能力”這種扭曲的三觀，言傳身教是永遠的鐵律，你以爲他會忘記，但那些東西，早已經內化他骨子裏。 比較的幸福，從來都不是幸福。最後再複習一次引言，時時以此爲鑑：“假如一個人只是希望幸福，這很容易達到，然而我們總是希望比別人幸福，這就是困難所在，因爲我們總是把別人想得過於幸福。”