黃景仁詩選（增訂本）

“痛飲狂歌負半生，讀書擊劍兩無成。” 其七古，開篇儼然太白氣象，興盡悲來，漸入少陵愁腸。縱有鵬翼垂雲之志，終於鴻爪踏雪之悲。初時似天河瀉水，浩浩莫御其勢，卻止於寒澗咽石，泠泠自鳴其幽。惜其一生未遇，不若李翰林之揚眉，故有“百無一用是書生”“枉拋心力作詩人”之嘆。 其律絕，又頗似李商隱之綺麗深婉，敘其身世飄零。名句如《感舊》之“詎有青烏緘別句，聊將錦瑟記流年”，《綺懷》之“似此星辰非昨夜，爲誰風露立中宵”，皆得義山形骸。 兼採二李（李白、李商隱），可知其鬱郁不得志矣。但正所謂“學我者生，像我者死”，其矛盾不解，亦是其別具一格。 最喜其太白樓中醉歌曰： “高會題詩最上頭，姓名未死重山丘。 請將詩卷擲江水，定不與江東向流。” 文章有價，不廢江河。

古今詩人，有爲大造清淑靈秀之氣所特鍾，而不可學而至者。飄飄乎其思，浩浩乎其氣，落落乎其襟期，如芳蘭獨秀於湘水之上，如飛仙獨立於閬風之巔，求之五百年以來，其惟黃仲則乎。 黃仲則最大的不幸，是他晚生了一千年。

現代人對文學史的理解：唐詩，宋詞，元曲，明清小說，是爲時代獨創的體裁和集大成者。但從純文學藝術創作角度來看，清代於詩詞曲賦小說各體裁皆有造詣，雖不能說超越前代，卻也是佳作頻出，不輸前代的。後人因其缺少體裁的獨創性而過於輕視清代的文學，而清代人自己則認爲其成就不輸甚至超越唐宋。欲得客觀評價，或需數百年後。

本甚佳，點校註釋皆允當。黃仲則律詩多紹江西之體，至於“幾回花下坐吹簫”數首乃似西昆體，然不足況其全。至於歌行體，古今樂府，憑其天分，靈氣一貫脈注，自是詩界名家，有可師者。又其交遊多考據家，如邵二雲及邵齊燾等，故其詩用典較駁雜而熨帖。 欲一窺仲則詩者，可讀此本

可能是看了詩人的生平，詩讀起來也總覺得壓抑。

一集《兩當軒》，半是淒涼語。 黃仲則再如何豪邁、灑脫，終和李青蓮相去甚遠。先天家庭環境與個人境遇塑造了完全不全的人格。 李白天縱奇才，而家境優越，是以能天性狂傲，任俠不拘，一擲千金若等閒。走馬長安進皇宮，直可讓貴妃侍硯，力士脫靴，醉後亦可狂言“天子呼來不上船”。 黃仲則雖也是才華橫溢，然而家境貧寒，所以性格固然磊落奇崛，而倨傲寡合，一生窮愁潦倒，懷刺十年字磨滅，過着杜甫、姜夔一樣的落魄生活。留下“百無一用是書生”的慨嘆。 觀仲則詩，以七律最爲好看。雖也是西昆風味，用典用字沒有李義山那麼隱晦典麗，反而暗含一種自然清秀。而情感亦真摯顯見，不像李義山的情感，總是隔着重重秋煙春雨，要人暗自揣度。 仲則的七言古詩亦多有佳句。似受李杜、昌黎及明代高啓、青藤等詩家影響。 五言雖有佳構，非其擅場。或者說不及其七言。 所謂詩爲心聲。觀其詩，可見仲則事母之孝，待友之誠。在仲則詩中，經常可見其歌詠烏鴉，贊其反哺的知恩與孝順。其唱和或贈詩最多的是寫給洪稚存等兩三個朋友。一些懷悼師友的詩極爲真摯感人。 其實人生似黃仲則有二三知己，半師半友相互酬唱，也很難得了吧。然而仲則依然一生鬱郁，終以三十四歲病歿。 可惜。

20251205仲則是一個“真正的悲劇詩人”（章衣萍《黃仲則評傳》）。寒士甘於沉淪，既是面對現實的無奈，也是一種自我的人生選擇。

很難給黃景仁的作品風格、流派進行明確的界定，但其中充斥的孤獨感與一種不滿的反抗精神令人尤爲關注。他彷彿是李商隱在清朝的又一次出現，以《綺懷》、《雜感》等作品重現西昆風貌；到近代又有郁達夫這樣的大家對其敬仰不已。清代的詩歌歷來不受重視，這也是黃景仁不爲人所熟知的一個重要原因吧。 這位喜以鶴自喻的詩人讓我想起了他前輩李商隱的一句詩：“梧桐更莫翻清露，孤鶴從來不得眠。”

黃景仁，其人志大而命蹇，其詩調高而味苦。盛世哀吟，多讀令人氣喪。

仲則諸體皆工，尤以七律爲擅場，高處不減唐人氣韻。有時可以看到很明顯的李商隱的影子。 但即便如此，他最好的詩中也有着無法擺脫的末世的沉重。人終究難以抗衡他的時代，仲則於此已經很了不起了。