舊夢令

喜歡沈魚藻，喜歡她筆下所有的民國故事。 就於其他故事中的旁氏配角，在這裏擁有了屬於自己的完整人生，或BE或HE，也是一種完滿。 📜戰火紛飛的年代總是有講不完的故事。《行路難》和《萬木春》都與作者的長篇小說《舊夢1913》有聯繫，長篇小說裏的配角這回成了主角，以她們獨特的視角講述屬於自己的浮華舊夢。 💍這15個古老的愛情故事中有15個性格迥異的女主角，她們身世各有不同，有沒落貴族，也有亂世浮萍，唯一的共同點是她們都敢於爲愛付出。 🗝人物的取名都太好聽了，莫啓桑、宣青檀、程懷瑾、顧藍橋，每個名字既是一個故事，每一個故事都能把你虐的痛快淋漓。 📝摘抄： “世間行路難，所有鮮豔的、火紅的、都將被漫天大雪覆蓋，變成白茫茫的一篇。但大雪降下前，她曾經燃燒過，這樣就足夠了。” “你看那江面上，千帆競發，而你卻是那一條動彈不得的沉舟，只能眼睜睜地看着別的船鼓舞風帆，在春風裏向前奮進。” “當你擁有了屬於自己的春光，淋一場暴雨，也沒什麼關係。” “你若希望愛一個好人，那便送你一個好人。”

當你擁有了屬於自己的春光，淋一場暴雨，也沒什麼關係。 爲什麼相愛的人一定要在一起呢？爲什麼明明不愛對方，卻可以用一生的時光來完成一場騙局呢？這個世上有完美到沒有一絲瑕疵的愛情嗎？接受很多的遺憾，接受人性的不完美，我們愛自己，也愛自己愛的那個人！

從《舊夢1937》入坑，一路追了好幾本……原以爲作者是從上世紀二、三十年代的“過來人”，未曾想卻是上世紀末九十年代出生的新時代的年輕人…… 喜歡讀民國故事的，入坑吧！不然，即是錯過之憾事也……

一直很喜歡沈魚藻的文字，從高中開始都在看她寫的小說，每個故事都印象深刻。

喜歡作者的文筆，就像坐在高高的河岸上，看河水時而漣漪盪漾，時而波濤洶湧

沒看過作者的其他書，但是此書中的短篇沒有一篇能讓人眼前一亮，而且情節都差不多，時不時就串戲了。 作者想寫亂世中不同社會層面小人物的悲歡離合，然而並沒有很從這些小人物各自的職業特點入手，對於各個階層的文化、生活也沒有特別有價值的情節的體現，只是照搬了一些民國瓜、用了一些方言而已。 寫在每一篇短篇之後的創作背景說明，我個人認爲哈，非常多餘。就我本人而言，一篇好的短篇是如何產生的，我並沒有太在意，作爲讀者，更在意的是這個故事好不好看，能不能打動人，邏輯是否站得住腳，人物設定會不會讓人出戏。至於作者從哪個地方來的靈感，要麼是一個非常有說服力且非常新穎的源頭，讓人看了能大讚作者聯想能力豐富或者資料挖掘能力很強的；要麼就不要寫了，這三言兩語的，就和在早餐桌上談政治一樣，既沒有深度也沒有廣度。還從某種程度上暴露了成文過程粗糙快速。 民國故事很難寫得好，因爲生活在新舊交替間，種種矛盾衝突與糾結不僅影響了男男女女的情感心態，也體現在穿衣打扮日常飲食娛樂交遊等各種方面。寫一行，精一行，很重要。 不過此書文筆尚可，讀起來也算流暢，在火車上讀打發時間也還可以。

姐妹們記得先看《舊夢1913》！強推！附上舊夢繫列順序：《舊夢1913》→《舊夢1937》→《舊夢望春歸》 一開始差點先看這本，還好提前知道先入坑後這本短篇集才能懂啊，彌補了多少舊夢1931其他人物的遺憾，微信讀書沒有但在瀏覽器一搜就找得到全本免費閱讀了。 民國文太絕了，甚至B站上有一個很牛的舊夢影視化剪輯合集：《舊夢1913》，一輯是“1926年春，我敗給了他對那個女孩的深情”、另一輯是“他最好的文筆，用在了寫和離書時……”兩輯下來直接垂直入坑。 民國言情十有九悲，但魅力太大屬實讓我欲罷不能——這種文的“虐”感，和《東宮》那類虐又是不同的，這種抱憾多落腳於時代感—— 清末動盪，大廈將頃水深火熱，覆巢之下安有完卵，在這種大時代的背景下，兒女情長多是抱憾，用在文中就是聯繫文脈的線索。 「軍閥黨派紛亂的爭鬥是顛沛命運的沿途，新時代學子們對革命、對新世界到來的嚮往與期盼是鞭策的馬鞭，他們無法掌舵，他們只是乘客。變革是滾滾而來洪流浪潮，沒有人能逆流而上。數不盡的文人義士投身殉節，在這個節骨眼，思考和判斷變得多餘，而觀望、權衡的人也是有罪的。 可如果理想變成了空泛虛高的口號，那麼浮於民生之上的救國救民，到底救的是誰的國和誰的民呢？」 ﹟戰爭年代的愛情應是紅於二月花的霜葉，離散的情緣讓舊山河更顯蕭索，也讓沉重的民族悲愁實實在在地有了落腳點。 傅蘭君的人設設定是常見的，顧靈毓的人設單從家國道義上看也是讓人愛得撓心抓肝、佩服得不行… 強推！

一本短篇合集 補全了舊夢繫列一些配角的故事😭 行路難  ：齊雲杉&焦嬌   萬木春：桃若華（1913的二嬸） 如夢令：梁庭月&沈醉 這世上，總是夢太少，不如意太多。 牡丹亭外：林羨魚&傅秋荻 喜歡《春生》這個小故事   梅清溪＆鐘意 新舊世界 ❗️❗️劇透預警❗️❗️ 鐘意永遠不會知道，梅清溪懂的不只有無知的駢文，還有英文。他還是個十四五歲的少年時，也曾幻想有一天去英國看看老師說的博物館和大教堂 如果不是他的父親病逝了，如果不是他生病了，又被母親誘騙吸上了鴉片…… 他的母親，那個沉浸於王朝幻想中的女人。將自己和兒子囚禁在深深的宅院裏，幻想挽住時代的巨輪。 他是她唯一的兒子。他只能眼睜睜地、清醒地陪着她沉淪下去。 他不是沒爲他掙扎過。把自己關在小院裏，任憑誰來敲門都不開。他想靠意志力戒掉煙癮。然而，他沒能成功。 他暈倒在房間，下人們撞門而入，用一口鴉片救活了他。 躺在牀上，在鴉片製造的幻覺裏，他看見自己的爲了破碎了，最終碎成粉末，隨風散去。 從此，春天再沒光臨過他的生命 喜歡《櫻綠緹香》周緹&沈櫻綠 你若愛上一個浪子，就要有和他乘風破浪於五湖四海之上的勇氣 很喜歡《他從藍橋走過》  瑟林格&顧藍橋 若我們來生再見，期盼是在藍橋下 喜歡《沉睡在1941年的祕密》聶雨聲&宣青檀

好看的！是好看的，從舊夢1913入坑的，看完心裏堵得慌，又看了舊夢1937，看完心裏更堵了，接着就想把這一系列的都看完，各有各的好，短篇的雖然沒有長文那麼深刻，但是很多細節的描述還是能看出作者的文化底蘊之深厚的，那些差評的估計是不太適合看這種娓娓道來的故事吧，畢竟現在快餐小說太多了重生復活穿越，那些都太爽文也太傻了，哈哈哈，需要有這種能讓我們靜下心，聞着香薰，喝着咖啡，窩在沙發裏，手倦拋書怡然自得

原來前三篇是《舊夢1937》的番外篇，未看過《舊夢1937》就來看這三篇文章其實會很迷。 不是文字工作者，所以不知道該如何針對性地評價讀時的感覺，所以這裏就大膽地憑着現在的想法來說了。 首先，讀的過程有點無聊。作者在每個小故事後都有留言解釋自己的構思過程，且具思考性，對於這一點，我很傾佩，這也是我們以後寫作可以參考學習的地方。但是，書中大部分的文字讀下來給我的感覺是找不出劇情線、沒有重點、感情來的很突然等，只能靠作者流水似的直白地講出來才知道。而且，不知道爲什麼，明明作者是在一步步介紹接下來的劇情，但我就感覺這故事發展的好莫名其妙，我想可能是節奏不夠緊湊以及邏輯安排有些不合理吧。 我認爲好的故事應該是讀者可以直接通過書中人物的表現比如語言動作神態等讀出故事的劇情線的，也即書中人物的心理變化，而本書顯然沒有達到這種程度，所以整個過程讀下來，我有的感覺只是“哦，他在寫一個故事啊”，而沒有那種迫切想要知道接下來會如何發展的心情，這樣就造成很容易棄書。 PS.其實我還是蠻喜歡民國文的，之前在知乎上讀過一個民國故事，作者塑造的人物就很好。