船在海上

四星水平，沒給五星是因爲在於一爽的作品裏屬於正常，且沒有突破

於一爽筆下的人物總好像爆發的邊緣生活，看起來費勁，似乎又欲罷不能

相當準確的寫出了一部分當代都市人的心理狀態、生存困境，一種隱密的共性。複雜、灰暗、消極、焦灼、孤獨、驕傲、自持……堅硬混雜着脆弱、在現實世界中無法溶解、反覆沉澱、沒有一個合適的位置錨定又無法決然的脫離，找不到一條通向自洽的路徑，沒有一個舒適安逸溫暖的洞穴安放自己，無論怎麼擺佈總是不能鑲嵌到位……

青年女作家濃度最高的短篇小說集。總體是好看的，但幾處明顯的錯誤太拉垮閱讀體驗了：《良夜》裏的死者王抱到底男他女她？《古代人全身輕鬆》又亂入《你是否感到》裏的河源。校對玩兒呢？ 趕上本人工作中也正在耗費大量本不必要的精力替他人勘誤、善後，一肚子鬼火。

作者的文字出其不意，但是主題大多反應中年女性的悲慘與落寞，相比較於這個主題，我更喜歡第三篇故事。其餘讀下去很費勁。

有書友說這本書的閱讀門檻很高，讀完確實有此同感。感覺每一篇小說都像是作者精心佈置的一團迷霧，引誘你走進去，你在裏面摸索着移動，最後發現自己根本找不到出口。 作者有很多細節寫得特別真實，真實到自己發現有同樣行爲的時候會感覺很慚愧，覺得自己很不體面。 小說裏的人物很多都是作家，困境中的作家。不得不說這本書給我最大的動力就是我想決定寫一點什麼，學習作者的手法和思路，我一直在構思自己的作品，希望有一天也能被大家看到和肯定。 下一本打算看看王朔，品嚐一下老薑的辣。

邊界和疏離的隱喻書寫 “她坐在一艘船上，這艘船正在駛向地球最寒冷的地方。她想，很快自己就會適應船上單調又無趣的生活。人應該好自爲之。” 於一爽的文章很能體現的當代性特點，就是文本的縱向發展完全大過於橫向。九個相互獨立的短篇小說，內裏都是透着人心拉扯的情感戲。王德威教授在提名該作品時評價說：“她以一種外冷內熱的筆法，來書寫當代生活中似乎怎麼都得不到滿足的對心靈契合的渴求。”確實如此，九個故事裏，一半的主人公處在情感的斷裂後，另一半則正在走向。他們不是正活力青春的少年，也不是垂垂回望人生的老者，他們嚮往愛，卻被愛拒之門外，在一個幾乎是人生黃金年齡的時間段裏，被推到無可忍受，快要扛不住生活的臨界點。 這種情感疏離和邊界的體現是多方面的，首先就是名字的看似隨意選擇，實際意指構築一個普遍中的典型，但這種典型性又與人物本身展現的獨特特點所結合，一進一出，邊界感愈發明顯。第二是物象的選擇和隱喻，《船在海上》的具體物象幾乎是展現最多的，從高個子無鼻男人隱喻的情感缺失，到企鵝、船、鏡子、極地、鯨魚對自我內心的投射，還有《今晚，吹得是什麼風》里人工湖與錯過的流星雨，《你是感到憤怒或者幸福》裏來自雲南的神祕人河源，她很擅長選取一些陌生，疏離，神祕的東西進行縱向式挖掘。第三是兩性關係。後記裏有句話是“作家於一爽是一個戰士，她的戰鬥在兩性關係，友情和孤獨的陣地上，這個陣地一點兒不缺少戲劇性，存在性和挑戰性……“友情和孤獨暫且不論，在”潘靜“和”王一我“的描寫中，能夠清晰看出她毫不客氣的對於固有兩性價值和道德權威的挑戰。 由於年齡越來越大，發表一些什麼觀點或者評判個什麼對我來說似乎越來越難。害怕犯錯，害怕指責，害怕傷害，所以對於那些既有知識才能又有個性鋒芒的批評家很是尊敬和崇拜。那天偶然看到一個講座，兩鬢斑白的老教授提到評論本質上的主觀性，說到大膽說話的重要性。筆尖永遠是鋒利尖銳的，才能寫出清晰筆直的字。勇敢才應該是一個人長大最先留住的。實話講來，我並不太喜歡這種文風，我也不覺得它會列到寶珀理想國最後的終極名單裏，裏面的觀點我甚至無法認同只想反駁，所以這幾個故事看完對我來說實在不易。但這並不影響作者對某些寫作技巧運用的恰到好處。

我因爲讀完這本小說集而去找作者做了一次線下對談，你說說！

斷斷續續竟也看完了，但看最後一頁到現在竟也什麼都想不起來了。 可能我跟陳丹青老師一樣，讀書很乖，只要開始基本上都認認真真讀到尾。 作者的這本書一節一節的都沒有一個具體的結尾，在還以爲還有後續的時候戛然而止，也算是我目前看到的比較新穎的題材了。

毫無章法的支離破碎 作者做到了