仙逆（同名影視原著）

電視劇《仙逆》一週更新一集，這是人乾的事兒嘛！不夠看，完全不夠看🤭 🍀《仙逆》，修煉只服王麻子，狠狠的修煉～ 🌞🌔🌓🌒🌑🌘🌗🌖🌕🌝🌝🌝🌝 1️⃣修真第一步🌔 1. 凝氣：分15層，吞吐天地靈氣，改變體質，可施展法術、產生神識。 2. 築基：蛻變凡胎肉體，使靈力運轉更流暢，爲後續修煉打基礎。 3. 結丹：將靈力從無形化爲有形，再化爲液體，凝結成金丹。 4. 元嬰：金丹碎掉誕生元嬰，有逃脫輪迴可能，肉體損毀也不算真正死亡。 5. 化神：感悟天地人生，產生意境，與元嬰融合形成元神，元神不滅則靈魂不滅。 6. 嬰變：意境實質化，靈力蛻變爲仙力，凡體變爲仙體，元神由虛幻變實體並與仙體融合。 7. 問鼎：意境入體，融成問鼎之精，初步擁有元力，戰鬥力質的飛躍。 📈過渡階段 👉陰虛陽實：陰虛改變元神可吐納天地產生元力，陽實標誌着化元完成，元力逐漸取代仙力。 2️⃣修真第二步🌓 1. 窺涅：開始觸摸規則體系，天地元氣可化作無限生機，相當於天仙，有五星古神戰力。 2. 淨涅：明悟並掌握規則，能抽取調動天地元力，相當於仙王，有六星古神戰力。 3. 碎涅：將天地元力壓縮形成規則之力，可創造神通，相當於仙君，有七星古神戰力。 📈過渡階段 👉破空五指（天人五衰）：不修香火需渡過天人五衰劫，選擇修煉香火則以香火輔助本源破開空門。 3️⃣修真第三步🌒 1. 空涅：破開空門，融合本源，元力變爲涅力。 2. 空靈：開闢自身天地，涅力化爲初始靈力。 3. 空玄：可做到言出法隨，實力堪比王族九星古神及八星道古，空玄大圓滿會引動九次玄劫。 4. 空劫：分爲初期、中期、後期、後期巔峯、大圓滿和超越大圓滿。初期、中期、後期稱大尊，後期巔峯稱金尊，大圓滿稱天尊，超越大圓滿稱躍天尊。 📈過渡階段 👉半步踏天境：從第三步到第四步的過渡階段。 4️⃣修真第四步🌑 踏天境：《仙逆》中的最強境界，能明悟輪迴，找到輪迴中的真我。 🌞🌔🌓🌒🌑🌘🌗🌖🌕🌝🌝🌝🌝

也曾，不捨晝夜 結局沒看懂啊，爲什麼一界本源可以救活婉兒，爲什麼拿一界本源，器靈要死，爲什麼太古祕境開始需要麻子的殺戮，難道說爲了復活婉兒需要這麼多殺戮才能凝聚出一界本源 木冰眉都給了她一世輪迴了，爲什麼還要留分身陪着，李倩梅都放棄了，爲什麼也留個分身給她 動漫更新太慢了，從雷仙界看過來，400多萬字，真是太不容易了 錯別字一堆、廢話一籮筐、措辭重複，驀然、滄桑、轟轟、說起來很長其實就是一眨眼、與天齊、銀牙一咬，看到這些就很詭異啊，像AI一樣，明明劇情很蜿蜒曲折，就沒有更豐富的表達麼 還是有很多感動，喜歡幾次化凡和悟道，喜歡司徒南、清水、許立國、星痕貂 玄羅太慘了，雖然最後給他留了玉簡，要是能陪他轉世多好，費了半天勁打造的本源法寶，也不知道最後送出去沒有，唉 紅蝶最後那裏心亡則忘，她是有什麼身份嗎，怎麼知道墨智和王林對話的 墨智、天運子前中後期都出現了，不同的身份是隨着劇情逐步解鎖記憶的嗎，不然麻子變朱雀那會兒也不會讓墨智感受到威壓了 仙罡大陸劇情太倉促了，完全送裝備送修爲，升級太快了，那些轉世相遇的劇情也太簡單了 和婉兒的愛太突兀了，活着沒感情，死了突然就愛上了，雖然後來很多次快死了對婉兒的愛很感動，現在想想，是偏執、是執着，是失去了才知道珍惜吧，還有幾千年給自己洗腦，洗的愛的無法自拔了 婉兒甦醒後像個npc一樣，睡了幾千年睡傻了吧，沒有情緒沒有話，略有瑕疵 感覺朱雀星、天運星、羅天星域、雲海星域的劇情比較充實，結尾夢一場，突然覺得很空蕩

回頭看看這仙逆，王林，拼搏之心，何嘗不是凡人的應有的態度嗎？當我看仙逆時，我會哭會笑會認真看完每一個字，看完後感覺還是不過癮，不知道你們什麼感受... 司徒南和王林的那份友情我也想要，我渴望有一個值得相信的依靠，而不是心機人情世故，人活着是爲了什麼？是爲了讓家人感受到家的溫暖？享福？讓自己享福，富有？人都會死，那何必走上這一遭，家人的死去使你傷心，那什麼使你開心呢？李慕婉的復活使王林開心，那什麼使我開心呢？遊戲一時間的快樂是開心，可這真的有意義嗎？李慕婉讓王林有了修爲，有了拼搏之心，那我們的快樂呢？也或許是我想多了吧...... 下面給你們整理了名人名言，我會盡量整理麻子哥名場面片段，只是想爲仙逆做些事吧...耳根的腦子真好啊 正片開始： 1 牆角的花朵，年年掉落，但，卻也是年年盛開。 天空的雲層，日日消散，但，劫也是日日重新凝聚。就好似這世間，有人死，也有人生，似乎總是有一種平衡。 2 打開一扇窗，彷彿擁抱一縷陽光。 今日的夢根，成了明朝的希望。 平凡的你我，也需要精彩的張揚，用無悔的追求，去感受天地的浩蕩。 打開一扇窗，如同迎來一陣春風。 破滅的虛無，吹醒曾經的迷茫。 3 聞道者，朝生夕死，足矣... 尋道者，忘生知死，憾爾… 4 “我左手掌世間之因，右手握天地之果，這便是因果，我的因果！這天地之道，人人皆可證，人人皆可成道，天，不是道，道，是天地之念所化，這念，每一個人，都可擁有！ 就如那魚兒，在河中生存，不違天地，不惹陰陽，安詳自在！這河，便是天，便是這天地世間，魚兒仿若萬物，在天地之中存在！ 可是，網的出現，卻是生生把魚兒從河中撈出，這網，是道，是這天地橫生而出的規則！在規則中，不管你存在天地何處，最終都逃不出這道！ 就如這網，終歸有一日，會把魚兒撈出，失去了河水的魚兒，在規則之中，在大道之下，要麼，就是順從，入輪迴，要麼，就要反抗！破網反抗！ 修道者，就如那魚兒的掙扎，掙扎得越劇烈，便越是逆道！ 這，就是道！生死輪迴也好，因果之境也罷，全部，都是道念所化！我，就是因果！” 5 “這雨，出生於天，死於大地，中間的過程，便是人生，我之所以看這雨水，不看天，不看地，看的也不是雨，而是這雨的一生.….這便是生與死！” 6 缺堅之金、刑罰之木、化貢之水、絕毒之火、葬仙之土！ 7 “逆修成道，逆道成天，逆天….改命….” 8 “生爲人傑，死亦鬼雄，我輩修士，何惜一戰！” 9 有一個人，在你還是嬰兒的時候，抱着你，不管多麼疲憊，還在輕吟着讓你入睡，讓你不再哭泣的呢喃...就是你的母親... 10 “天要你死，我也要給你搶回來！！！” “天意，這一切都是天意，天意弄人啊...”從此之後，街上又多了一個瘋子... （無不良引導，勿噴，純感受）

逆骨證道，凡心成仙——《仙逆》讀後感 市面上多數修仙文，寫的是“變強的捷徑”，唯有《仙逆》，寫的是求道的孤途。它跳出了無腦逆襲的爽文框架，以王林的一生起落爲軸，寫盡執念與放下、殺伐與溫柔、逆天與順心，成長有弧光、衆生有溫度、大道有煙火、字句有風骨，這也是它經久不衰的核心魅力。 一、成長弧光：從復仇者的鋒芒，到求道者的淡然 初讀王林，見的是少年意氣、血海滔天的偏執鋒芒；再讀王林，懂的是歷盡滄桑、看透天道的通透淡然。這一段從“復仇逆命”到“隨心證道”的蛻變，是全書最動人的成長弧光。 少年王林資質平庸、身世平凡，本可安守鄉野、安穩度日，可宗門輕視、家族覆滅、至親慘死的血海深仇，碾碎了他所有平凡期許。彼時的他，道心尖銳凌厲，信奉我命由我不由天，這份執念是他的鎧甲，也是他唯一的生路。從恆嶽派雜役步步掙扎，浴血修魔、踏遍星域，他以殺伐破局、以堅韌逆天，一路血洗仇敵、威震仙途，靠着一股不服天道、不認宿命的狠勁，掙脫了螻蟻般的命運。此時的逆，是對抗不公、報復恩怨，帶着少年人的剛烈與偏執，鋒芒畢露、愛恨極致。 而真正的道心涅槃，始於六年凡塵化凡。他褪去一身修爲，隱於市井做一介木匠，旁觀凡人大牛一家的生老病死、煙火悲歡，親身體悟世間輪迴、衆生苦樂。曾經執念的恩怨、執着的強弱、較真的輸贏，在生老病死的天道常態裏，漸漸釋然。 後期的王林，依舊逆道，卻不再爲恨而戰、不爲爭強而逆。從前的他，遇不公必爭、遇仇敵必斬，鋒芒對外、執念纏身；後來的他，看透天道無情、規則冰冷，卻不再與天地硬碰、與過往糾纏。他的“逆”，從逆天抗命變成了順己本心，褪去戾氣、留存本心，於滄桑中生出淡然，於殺伐中守住純粹。 這一生蛻變，最是動人：少年以血肉逆蒼天，中年以本心證大道，從被命運推着反抗的復仇者，活成了掌控自我道心的求道者。而貫穿這蛻變始終的，是李慕婉那抹溫柔的身影。她是他最初的執念，也是他最終的歸處——爲復活她而逆天，爲再見她而問道。鐵血半生的王林，心底最軟的那一處，始終是那句“婉兒，等我”。 二、配角羣像：煙火丑角，溫柔渡盡孤途 王林的修仙路，是徹骨的孤獨。半生殺伐、萬人爲敵，步步荊棘、滿身孤寂，是許立國、劉金彪這些不完美的配角，爲他冰冷孤絕的逆仙之路，填上了最鮮活、最溫暖的人間煙火。 許立國，書中最特別的“賤萌丑角”，亦是王林最長久的羈絆。他貪生怕死、油嘴滑舌、市儈狡黠，整日插科打諢、偷奸耍滑，滿腦子趨利避害，看似毫無風骨。可就是這樣一個世俗至極的器靈，陪王林走過最黑暗的修魔歲月，歷經無數生死險境。他嘴硬膽小，卻從無真正背叛；看似玩世不恭，卻最懂王林的孤獨。在王林殺伐成性、衆叛親離、被世人視作“老魔”的歲月裏，唯有許立國，以嬉笑消解沉重，以陪伴溫暖孤途。他不是高高在上的仙侶聖賢，卻是最接地氣的知己，讓王林無盡的殺戮之路，不至於徹底荒蕪冰冷。 劉金彪亦是如此。狡黠圓滑、愛耍小聰明，帶着凡人的煙火與市儈，沒有驚天修爲、沒有蓋世風骨，卻見證了王林從偏執少年到通透道者的全程蛻變。他們不是傳統網文裏完美的神助攻，有缺點、有私心、有小人物的怯懦，卻無比真實。 正是這些不完美的配角，中和了《仙逆》的凜冽與悲壯。王林一生斬盡虛妄、勘破天道，活得極致清醒、極致孤寒，是這些鮮活的小人物，留住了他心底的人情溫度，證明他從來不是無情殺伐的機器，而是心存暖意、懂得羈絆的活人。若無他們，王林的孤獨終將壓垮道心，整部書的悲壯，也會淪爲冰冷的殺伐史詩。 三、道的具象化：道在抉擇，平凡即大道 多數修仙文，將“道”寫得虛無縹緲、高懸九天，彷彿唯有登天破壁、執掌乾坤纔是證道。但《仙逆》詮釋的東方哲思，最爲通透深刻：大道從不在天邊神蹟，而在人間抉擇，道在日常，道在本心，道在每一次取捨與承擔裏。所謂“道在屎溺”，大抵如此。 王林的一生，完美印證了這一點。他的道，不是憑空頓悟的天道法則，而是一次次經歷、一次次抉擇淬鍊而成。最經典的化凡六年，便是全書道心的核心寫照。他放下通天修爲、放下血海深仇，沉入凡塵，做普通木匠，看凡人日出而作、日落而息，看生老病死、離合聚散。 在修仙界，衆生追逐長生、癡迷力量、爭搶機緣，視凡人爲螻蟻、視紅塵爲桎梏。可王林在煙火凡塵中頓悟：所謂大道，不是超脫生死，而是看透生死；所謂逆天，不是對抗天道，而是堅守本心。 他的道，藏在守護親朋的執念裏，明知因果纏身、天道難違，仍願以身扛因果、以己護所愛；藏在恩怨分明的底線裏，有仇必報、有恩必還，不違本心、不欺本心；藏在放下執念的通透裏，歷經殺伐無數，最終不戀權位、不貪長生，只求隨心而行。 《仙逆》最頂級的立意，便是打破了“修爲即大道”的刻板認知。真正的求道，從來不是修成通天神通，而是在萬千誘惑、萬般磨難中，守住本心、選對本心、忠於本心。每一次堅守、每一次擔當、每一次放下，皆是修行，皆是大道。 四、語言的力量：一句立心，一生踐行 “我王林一生不拜天地，只拜父母恩師。” 短短十四字，貫穿王林一生，是他的立身之本、道心之根，也是全書最戳人心的核心臺詞。 修仙世界，衆生皆拜天地、敬天道、畏宿命，人人祈求蒼天庇佑、天道饋贈，將天地規則奉爲至高準則。唯獨王林，半生逆道、一生傲骨，不跪蒼天、不求天道，不信宿命、不徇虛妄。 他的不拜天地，不是狂妄悖逆，而是通透清醒：天地無情、天道不公，從未善待平凡，從未憐憫衆生，何須跪拜臣服？ 而他獨拜父母恩師，是亂世仙途裏最純粹的赤誠。父母予他血肉性命，恩師予他修行機緣、引路前行。在冰冷殘酷、弱肉強食的修仙世界，恩情是他唯一的溫柔底色，初心是他唯一的立身底線。 這句話，是他所有行爲的總綱。他殺伐果斷，卻絕不屠戮無辜；他逆天而行，卻始終知恩圖報；他看透世間虛妄，卻始終守住孝義本心。縱滿身血債、縱舉世皆敵、縱踏破天道，他從未丟掉骨子裏的赤誠與底線。 與此一脈相承的，還有那句“化凡，不是讓修士變成凡人，而是讓修士看見自己還是人”。王林終其一生，修的從來不是神通，而是那一顆不肯在漫長歲月裏冷掉的凡心。他能踏天，是因他始終記得自己曾是個凡人；他能證道，是因他始終珍視身爲人的溫度。 這句臺詞，寫盡了王林的傲骨與溫柔，也道盡了《仙逆》的內核：仙者，絕非神通蓋世，而是本心不負；逆者，絕非悖亂天道，而是不違初心。 結語 《仙逆》從來不是一本簡單的修仙小說。它寫逆命，更寫本心；寫殺伐，更寫溫柔；寫長生，更寫凡塵。 王林的一生，始於螻蟻掙扎，終於踏天問道。從一腔孤勇復仇者，到隨心自在求道者，他用一生證明：真正的成仙，不是超脫萬物，而是歷經千帆，依然守得住本心、扛得住因果、容得下煙火、逆得了宿命。 所謂仙逆，逆的是不公天道，守的是赤誠凡心。這，便是這本書跨越歲月，依舊震撼人心的終極浪漫。

用了一個月的時間，從看國漫開始，感覺國漫更新太慢，就開始下載電子版來閱讀，一有空閒時間就用微信讀書聽書，終於看完。看到王林就像看到自己一樣，不管是修仙還是生活，“逆境”是常態，唯有逆境，才能讓自己成長，也唯有逆境，纔會在克服逆境後在腦海裏有深刻的印象，久久不忘懷！人要有理想，王林的理想就是家人平安，復活愛人，爲了這個理想，付出太多心血也值得，向踏天境的王尊學習，學習你超強的執行力！——嬴維新 250825

從負面人物塑造看《凡人修仙傳》與《仙逆》的寫作差異在文學創作的課堂上,我們常說一句話：“主角決定作品的高度,配角決定作品的厚度。” 一部長篇小說的世界是否可信、是否鮮活,很大程度上取決於那些圍繞主角運轉的"次要星系"——負面人物、側面人物、過場配角——是否擁有自己的引力和軌跡。 當我們比較忘語的《凡人修仙傳》與耳根的《仙逆》這兩部網絡修仙小說的經典之作時,一個顯著的差異立刻浮現：《凡人修仙傳》對配角持續"做加法",而《仙逆》則不斷"做減法"。這不是簡單的人物數量多寡問題,而是涉及文學創作中一個核心的方法論命題——負面人物與側面人物究竟應該作爲"功能性工具"存在,還是應該成爲"獨立生命體"？ 從文學寫作理論的角度看,這個問題關乎人物塑造的兩種根本路徑：一種是工具化敘事（人物服務於情節推進），另一種是生態化敘事（人物構成獨立運轉的關係網絡）。《仙逆》的人物扁平化問題和《凡人修仙傳》在配角塑造上的成功,恰好構成了這兩種方法論的對照樣本。 本文將從專業文學創作與批評的視角,聚焦負面人物（反派）與側面人物（配角）的塑造方法,解剖兩部作品在人物工程學上的技術差異,並探討這些差異背後的敘事哲學與寫作策略。 一、負面人物的兩種命運：功能性工具 vs 獨立生命體E.M.福斯特的"扁平人物"與"圓形人物"理論 英國小說家E.M.福斯特在《小說面面觀》中提出了經典的人物類型學:扁平人物（flat character）與圓形人物（round character）。 扁平人物的特徵是： 單一性格特質 可預測的行爲模式 功能性存在 圓形人物的特徵是： 多重性格面向 行爲的複雜性和不可預測性 內在的矛盾與成長 從這個理論框架看,《仙逆》的大部分負面/側面人物都是扁平人物——天運子是"陰謀師父",古道是"宿命對手",清水是"初戀遺憾"。他們的性格標籤清晰,但缺乏內在的複雜性。 《凡人修仙傳》則更多地構建圓形人物——墨大夫/紫靈有師徒情義也有個人執念,厲飛雨有江湖義氣也有利益考量,南宮婉有道侶深情也有宗門責任。這些人物具備內在張力,他們的選擇不是由"角色定位"決定,而是由"性格邏輯"驅動。 福斯特還提出了一個重要標準：“圓形人物必須能夠令人信服地給人以驚奇。” 換句話說,讀者應該能夠被角色的某些行爲"出乎意料但合情合理"地打動。《凡人修仙傳》中韓立與諸多配角的關係轉折——從敵對到合作、從利用到真情——經常製造這種"驚奇感"。而《仙逆》的角色行爲往往"在預期之內",因爲他們從設定開始就被固化了。 二、側面人物作爲"主角鏡像"：人物關係網絡的編織技巧2.1 《凡人修仙傳》：用配角定義主角 一個常被忽視的寫作真理是：主角的性格不是由作者直接描述出來的,而是通過他與周圍人物的關係"折射"出來的。這就是側面人物的核心敘事功能——他們是主角的多面鏡子。 《凡人修仙傳》深諳此道。韓立的核心性格特質是"謹慎、理智、自私但有底線",但忘語從不平鋪直敘地告訴讀者"韓立是個謹慎的人",而是通過一系列對比性配角來側面勾勒： 厲飛雨：衝動、重義氣、容易意氣用事 → 對比出韓立的冷靜理智 紫靈：情感豐富、敢愛敢恨、執着於情緣 → 對比出韓立的情感節制 南宮婉：宗門責任、身不由己、溫柔隱忍 → 對比出韓立的獨行者姿態 這些配角不是"陪跑者",而是性格光譜上的不同座標點。韓立在他們中間的位置,就是他的性格定位。這種寫法在文學理論中被稱爲**“襯托法”**（foil character technique）——通過對立或互補的配角,凸顯主角的特質。 更精妙的是,忘語對配角持續"做加法"——不斷引入新的人物作爲新的鏡面,讓韓立的性格在不同關係中展現不同側面： 面對厲飛雨,他是可以信賴的朋友 面對紫靈,他是有情但剋制的男人 面對南宮婉,他是可以託付的道侶 面對敵人,他是心狠手辣的殺手 同一個韓立,在不同的人物關係中呈現不同的面孔——這就是立體的主角塑造。而這種立體感,恰恰是由豐富的配角網絡提供的。 2.2 《仙逆》：主角的孤獨與人物生態的貧瘠 《仙逆》的問題,不僅是配角塑造扁平,更在於配角與主角的關係過於單一。 王林的核心性格是"孤獨、執着、逆天而行"。這個設定本身很有張力,但耳根的處理方式是——讓王林真的變得孤獨。他刪減配角、簡化關係網絡,試圖通過"主角獨行"來強化"孤獨"的主題。 這在文學創作上是一個誤區：孤獨感不是通過減少人物關係來製造的,恰恰相反,最深刻的孤獨往往發生在關係之中。加繆的《局外人》、太宰治的《人間失格》,主角都處於複雜的人際網絡中,但他們的精神孤獨正是在與這些"無法真正理解自己的人"的互動中被放大的。 耳根選擇"減法",讓王林身邊的人物越來越少、關係越來越簡單,結果是： 主角的性格缺乏對照系,變得抽象化 孤獨感流於概念,缺乏具體的關係衝突來承載 敘事世界顯得空洞,像是"主角一個人的舞臺劇" 對比《凡人修仙傳》的"加法"：韓立同樣是冷漠、理智、自私的"孤獨者",但忘語給他構建了密集的人物關係網——師父、朋友、道侶、敵人、盟友。韓立的冷漠,正是在這些溫暖的關係中被凸顯的；他的自私,正是在需要做出選擇時被拷問的。人物越多,主角的孤獨越深刻——因爲孤獨不是物理的獨處,而是精神的無法共鳴。 從敘事技巧看,這是“負空間"原理**（negative space）在人物塑造中的應用：繪畫中,物體的形狀不僅由線條界定,也由周圍的空白界定。 同理,主角的性格不僅由他的行爲界定,也由他周圍人物的"不同"來界定。《凡人修仙傳》用密集的配角羣像構建了豐富的"正空間”,讓韓立的"負空間"（冷漠、孤獨）更加鮮明。《仙逆》減少配角,反而讓王林的性格失去了參照系,變得模糊。 2.3 巴赫金的"對話理論"與人物復調 俄國文學理論家巴赫金提出的“對話理論”（dialogism）認爲：意義不是由單一聲音產生,而是在多個聲音的對話中生成的。 將這個理論應用到人物塑造,就是：主角的意義不是由作者單向灌輸,而是在他與諸多配角的"對話"（行爲互動、價值碰撞、選擇比較）中逐漸清晰的。 《凡人修仙傳》構建了一個復調的人物系統——韓立的聲音、厲飛雨的聲音、紫靈的聲音、墨大夫的聲音,它們各自代表不同的價值觀和生存策略： 韓立：謹慎實用主義 厲飛雨：江湖義氣至上 紫靈：情感爲先 這些聲音在敘事中相互辯駁、碰撞、融合,讀者在這個過程中理解"修仙世界有多種活法",也理解"韓立爲什麼選擇這種活法"。 《仙逆》則更接近獨白式敘事——王林的聲音過於強大,壓制了其他聲音。配角的價值觀、選擇邏輯,很少與主角形成真正的"對話"。他們更像是背景音,而非獨立的聲部。 這導致兩部作品給讀者的閱讀體驗截然不同： 《凡人修仙傳》讀起來像是"進入一個鮮活的世界,遇見一羣真實的人" 《仙逆》讀起來像是"跟隨主角的視角,看他一個人的冒險" 前者是沉浸式的人物生態,後者是導覽式的英雄敘事。兩種模式各有優劣,但從人物塑造的豐富性和可信度看,前者顯然更勝一籌。 三、人物關係網絡的"加法"與"減法"：兩種敘事哲學的碰撞3.1 忘語：人物作爲獨立運轉的系統 《凡人修仙傳》在人物設計上最值得稱道的,是它構建了一個自洽的人物生態系統。 什麼叫"生態系統"？在自然界,一個健康的生態系統有以下特徵： 多樣性：物種豐富,各有生態位 關聯性：物種之間相互依存、相互制約 動態平衡：系統內部不斷調整,但整體穩定 《凡人修仙傳》的人物網絡恰好符合這些特徵： （1）多樣性：人物類型豐富,覆蓋不同性格、立場、功能 師父型（李化元） 朋友型（厲飛雨、元瑤） 情感型（紫靈、南宮婉） 對手型（魏無涯、古云赤） 盟友型（洛虹、齊雲霄） （2）關聯性：人物之間不僅與主角有關係,彼此之間也有關係 厲飛雨與七玄門的師兄弟關係 南宮婉與掩月宗的宗門關係 配角之間的恩怨糾葛（不僅僅圍繞韓立） （3）動態平衡：人物關係不斷演化,但整體敘事不失控 敵人可能變盟友（合作對抗共同威脅） 朋友可能分道揚鑣（利益分歧） 新人物進入,舊人物退場,但系統持續運轉 這種"生態化敘事"的好處是：即使主角暫時不在場,配角之間的互動仍然可以產生故事。讀者會相信,這個世界不是"爲主角而存在的佈景",而是一個獨立運轉的真實空間——主角只是其中一員,儘管是最重要的一員。 3.2 耳根的"英雄化敘事"：人物作爲主角征途的功能件 相比之下,《仙逆》採用的是更傳統的英雄化敘事結構。 在經典的英雄敘事（如約瑟夫·坎貝爾的"英雄之旅"理論）中,配角的功能是明確的： 導師（提供指引） 同盟者（協助作戰） 敵對者（製造障礙） 變形者（身份轉變,製造戲劇性） 《仙逆》的人物設計高度符合這個模式——天運子是"虛假導師",婉兒是"初戀佳人",韓梅是"情感糾葛",四大真界的強者是"終極敵人"。每個角色都有明確的功能定位,他們的存在是爲了服務主角的成長軌跡。 這種結構並非沒有價值。英雄敘事的優勢在於： 敘事焦點清晰：所有情節都指向主角的成長 情感共鳴強烈：讀者與主角同呼吸共命運 節奏緊湊：沒有"無關緊要"的支線 但它的劣勢也很明顯： 世界缺乏厚度：配角的工具化讓世界顯得虛假 人物記憶度低：功能性角色用完即忘 敘事空間受限：所有故事必須與主角相關,無法展開更廣闊的世界 《仙逆》動畫刪減配角的現象,恰恰說明了這個問題——當配角只是功能件時,換一個工具並不影響機器運轉。納多被刪了可以,汪清越被刪了也可以,因爲他們的"功能"可以被其他角色替代,或者乾脆被略過。 但試想一下,如果《凡人修仙傳》刪掉厲飛雨或紫靈,會發生什麼？整個人物關係網會出現空洞,因爲他們不僅是"韓立的朋友/紅顏",更是這個世界人際生態中不可替代的節點。 3.3 "加法"與"減法"背後的創作哲學 兩種處理方式的差異,根源於兩位作者的創作哲學差異： 忘語相信：世界先於主角存在 修仙界是一個獨立運轉的社會系統 主角韓立只是這個系統中的一個參與者 配角有自己的生活、目標、困境 即使韓立不存在,這個世界仍然有無數故事在發生 這種哲學導致"加法"策略——不斷豐富人物網絡,讓世界變得可信。 耳根相信：主角定義世界的意義 修仙界的意義在於見證主角的成長 配角的價值在於與主角發生關係 世界圍繞主角展開,沒有主角就沒有故事 這種哲學導致"減法"策略——簡化人物關係,讓敘事聚焦於主角的內心旅程。 兩種哲學都有其合理性,但從長篇小說（幾百萬字體量）的創作來說,"加法"策略更適合。原因很簡單： 疲勞度管理：長篇小說需要通過配角羣像分散讀者注意力,避免"主角審美疲勞" 世界建構：幾百萬字的篇幅,必須有足夠豐富的人物生態來填充 敘事彈性：配角羣像提供了更多支線可能,讓情節不至於單調 《凡人修仙傳》580萬字,但讀者不會覺得冗長,因爲人物網絡提供了持續的新鮮感——每一段旅程都有新的配角登場、新的關係形成。《仙逆》200多萬字,反而有讀者反饋"後期疲勞",因爲人物關係過於簡化,敘事變得重複——又是一個新敵人、又是一場生死戰、又是一次孤獨的突破。 四、配角生命週期的管理4.1 《凡人修仙傳》的"人物再利用"機制 在文學創作的實踐中,有一個常被忽視的技術問題：如何處理那些完成階段性功能的配角？ 最粗暴的做法是"寫死"或"讓他們消失"。但這樣會造成兩個問題： 前期投入的塑造成本被浪費 世界的連續性被破壞（讀者會想：“之前那些人都去哪了？”） 《凡人修仙傳》採用了一種更聰明的策略：人物再利用機制。 以厲飛雨爲例。這個角色在七玄門篇章中是韓立的摯友、兄弟。當韓立離開七玄門進入更高層次的修仙世界後,厲飛雨本可以就此"退場"——他的功能（展現韓立的人性側面、提供情感支撐）已經完成。 但忘語沒有這樣做。他讓厲飛雨在後續章節中： 後人的身份再次出現（成爲某個宗門的長老） 與韓立形成新的關係（不同修爲層次的相逢） 承擔新的敘事功能（懷舊、對比、見證韓立的變化） 這種處理方式在文學創作中被稱爲“人物存檔”（character banking）——暫時退場的角色並未消失,而是被"存檔",在合適的時機重新激活。這樣做的好處是： 增強世界的歷史感：老朋友重逢讓讀者感受到時間的流逝 強化主角的成長軌跡：通過配角的"未變"對比主角的"鉅變" 提供情感共鳴點：懷舊、重逢等情節天然具有感染力 《凡人修仙傳》中,紫靈、元瑤、洛虹等角色都經歷了多次"退場-迴歸-退場-迴歸"的循環。每一次迴歸都不是簡單重複,而是在新的情境下賦予新的意義。 4.2 《仙逆》的"一次性消費"與敘事短視 《仙逆》的配角處理則更接近"一次性消費"模式——角色完成功能後,要麼死亡,要麼徹底消失在敘事中。 這種處理方式在短篇或中篇小說中是可行的,但在長篇小說中會導致： 人物記憶的斷裂：讀者記不住那些"用完就扔"的角色 情感投入的浪費：讀者剛建立起對某個角色的興趣,角色就消失了 世界的空洞感：主角越走越遠,身邊的人卻越來越陌生,像是"不斷換地圖的遊戲" 《仙逆》刪減納多、汪清越等配角,本質上是承認了這些角色的"一次性"特質——既然他們只是某個階段的功能件,那麼在改編時刪掉也無妨。 但這也暴露了一個問題：如果原著中的配角都是可有可無的,那是不是說明配角設計本身就有問題？ 4.3 配角的"三維生命週期模型" 從寫作教學的角度,我們可以提出一個配角生命週期管理的三維模型： 維度一：功能性（Function） 配角在當前階段的敘事功能是什麼？ 這個功能是一次性的還是可延續的？ 維度二：獨立性（Independence） 配角是否具備脫離主角的獨立故事線？ 配角的動機、目標是否自洽？ 維度三：可延展性（Extensibility） 配角是否可以在未來章節中被重新激活？ 重新激活時能否賦予新的功能和意義？ 五、人物塑造與敘事哲學的關係5.1 “工具化"與"生命化”：兩種文學觀的對立 《凡人修仙傳》與《仙逆》在人物塑造上的差異,最終指向一個更根本的問題：小說中的人物究竟是什麼？ 一種觀點認爲：人物是敘事工具。小說的核心是"講一個故事",人物只是實現這個目標的手段。情節推進需要什麼樣的角色,就設計什麼樣的角色。這種觀點強調效率、功能性、服務於主題。 另一種觀點認爲：人物是獨立生命。小說的本質是"創造一個世界",人物是這個世界的居民。他們有自己的慾望、困境、選擇,即使這些與主線情節無關,也應該被尊重和呈現。這種觀點強調真實性、複雜性、世界的自洽。 《仙逆》更傾向前者,《凡人修仙傳》更傾向後者。 耳根的"工具化"邏輯： 王林的征途是敘事核心,一切爲其服務 配角的價值在於推動主角成長 簡化人物關係,聚焦主角的內心世界 忘語的"生命化"邏輯： 修仙界是一個複雜的社會生態 配角有自己的人生,不只是主角的陪襯 豐富人物網絡,構建可信的虛擬世界 兩種邏輯都有其文學傳統： 工具化接近19世紀的浪漫主義小說（如大仲馬的冒險小說）——強調情節、英雄、戲劇性 生命化接近19世紀的現實主義小說（如巴爾扎克的《人間喜劇》）——強調社會全景、人物羣像、生活真實 問題在於，網絡修仙小說的篇幅（動輒數百萬字）更接近現實主義長河小說，而非浪漫主義冒險故事。從文體適配性看，《凡人修仙傳》的"生命化"策略更符合長篇修仙小說的創作規律。 5.2 讀者期待的變化：從"看主角爽"到"看世界真" 網絡文學的讀者審美正在發生變化。早期網文（2000年代）,讀者主要追求代入感——通過主角的視角體驗"爽感"、“逆襲”、“打臉”。在這種期待下,工具化人物是高效的——配角只需完成"被打臉"、“送寶”、"製造危機"等功能即可。 但隨着網絡文學的成熟和讀者羣體的代際更替,新的審美需求出現了：讀者不僅要"看主角爽",更要"看世界真"。他們希望： 配角不是紙片人,而是活生生的人 世界不是"爲主角服務的副本",而是有自己運轉邏輯的社會 主角不是"遊戲玩家",而是這個世界的一部分 《凡人修仙傳》的成功,很大程度上在於它滿足了這種新的審美需求。忘語構建的修仙界,有完整的門派體系、利益鏈條、人際規則,主角韓立只是其中一個玩家——儘管是最聰明、最謹慎的那個。 《仙逆》的相對不足,則在於它仍停留在早期網文的英雄敘事模式——世界圍繞主角展開,配角爲主角服務。這種模式並非沒有市場,但在讀者期待升級的背景下,它的侷限性越來越明顯。 5.3 寫作教學的啓示：配角不是"剩餘",而是"必需" 對於文學寫作的學習者,兩部作品的對比提供了一個重要啓示： 永遠不要輕視配角。 很多寫作者（尤其是新手）有一個誤區：認爲寫作就是"塑造一個牛逼的主角",配角只是"剩餘產物"。他們把所有精力投入主角設定,對配角草草了事,結果是： 主角變得"懸浮"——缺乏參照系,性格抽象 世界變得"空洞"——沒有活人,只有背景 讀者感到"無聊"——除了主角,沒有任何值得關心的人 正確的理念應該是：主角是"1",配角是"100"——沒有配角提供的"0",主角的"1"毫無意義。 《凡人修仙傳》的價值在於,它展示瞭如何通過配角羣像"做大"敘事世界： 每個配角都是這個世界的一個"樣本" 每段關係都是這個世界規則的一次"演示" 每次對話都是這個世界價值觀的一次"碰撞" 當配角足夠豐富時,主角自然會顯得真實；當世界足夠可信時,讀者自然會沉浸其中。 文學創作的"做加法"與"做減法"回到本文開頭的命題：配角應該"做加法"還是"做減法"？ 答案不是絕對的。短篇小說、中篇小說、影視劇本，往往需要"做減法"——聚焦核心矛盾，簡化人物關係，讓敘事高效清晰。但對於長篇小說，尤其是幾百萬字的網絡修仙小說，"做加法"是更合理的選擇。 《凡人修仙傳》的成功,很大程度上在於忘語深刻理解了長篇敘事的本質：它不是一場百米衝刺,而是一次馬拉松；它不是一個高潮迭起的故事,而是一個可以長久居住的世界。在這樣的敘事中,配角不是可有可無的裝飾,而是構成世界的基本單元。 《仙逆》的相對不足,則在於耳根試圖用"減法"策略處理長篇小說——聚焦主角,簡化關係,強化孤獨感。這種策略在前期是有效的,但在200萬字的體量下,它的侷限性逐漸暴露：人物關係的單薄導致世界的空洞,世界的空洞導致敘事的重複,敘事的重複導致讀者的疲勞。 對於文學寫作者而言,這兩部作品的對比提供了寶貴的方法論參考： "做加法"的配角策略： 賦予配角獨立動機和性格邏輯 構建多維度的人物關係網絡 實施"存檔-激活"機制,讓配角可再利用 讓配角之間也產生關係,而非只圍繞主角 "做減法"的配角策略： 明確配角的功能定位 聚焦主角的內心旅程 避免無關支線分散敘事焦點 在合適時機讓配角退場 關鍵在於：選擇哪種策略,取決於你想寫什麼樣的作品。如果你想寫一個英雄的成長史詩,可以"做減法";如果你想寫一個世界的衆生相,就必須"做加法"。 但無論選擇哪種策略,有一個原則是不變的：配角永遠不應該是"工具",而應該是"人"——哪怕是功能性的人,也應該有自己的呼吸、心跳、慾望和困境。只有當配角真正"活"起來,世界纔會變得可信,主角纔會顯得真實。 這就是文學創作的根本——一切技巧的終點,都是人性的真實。

一本小說，最能打動人的，或是情節架構，或是角色人物，仙逆讀了有快一個月吧，蠻久沒寫書評，不如練練筆 情節架構上，初中後期沒有太大出奇，初入修煉路，便遇到諸多不順，而後情節逆轉，獲得逆天之寶，莫大氣運由此奠下，而後便是由於各種緣由不得不踏入修仙這條不歸路，進一步地，是從一個小的天地轉入大的天地，趙國→朱雀星→天運星→羅天星域→太古星辰→仙罡大陸→太古神境→XXX（未知）。而最爲點睛之筆是什麼呢，是最後的那五百年，通過明悟輪迴奧妙而送戮默回到無盡歲月前探尋救李慕婉的方法，最終尋找到並通過諸多痕跡提醒本尊，從而填了之前的諸多坑，實乃精彩，這最後的一筆意蘊無窮。 而從人物上看，最大的無非是“情”之一字，爲了報父母全族被殺之仇，而修行，爲了守護界內，而修行，當然了，最大的動力，便是爲了救最爲心愛之人，王林，當得上至情至性。 在閱讀過諸多書籍之後，能輕易得出一個結論，主角人設不一定天賦驚人，但必定毅力驚人，大智大勇，更爲重要的，是重情！借武俠作品與影視來講，如若少了情，武俠便沒有俠，無數的恩怨情仇，江湖糾葛無從談起，故而，因了情，王林令人動容，仙逆，不錯。 天道不仁，我自逆天 沐血一生，只爲紅顏

（轉載，我覺得這個對於想看修仙小說的人很有幫助）目前一共看了 24部小說，按時間先後排是這樣：斗羅大陸、鬥破蒼穹、武動乾坤、大主宰、星辰變、一念永恆、仙逆、百鍊成仙、凡人修仙傳、永生、牧神記、修真聊天羣、吞噬星空、元龍、誅仙、魔道祖師、二世仙凡道、大奉打更人、修真四萬年、完美世界、劍來、雪中悍刀行、我師兄實在太穩健了、遮天，下面按精彩程度排個名。僅僅從一個讀者的個人角度來說，不喜勿噴。《我師兄實在太穩健了》：主角李長壽，度仙門小瓊峯煉氣士，師妹藍靈娥。李長壽修行、歷練、渡劫等極其穩健，凡事以不沾因果爲前提，做好事不留名，做任何事沒有九成八成功率都不行，備用方案一套一套又一套，底牌無數，所以看到後來也不知道他到底有多猛，反正是把天道給換了。小說以神話故事封神榜前期爲背景，天道有私慾給洪荒生靈安排特定劇本，李長壽作爲唯一變數，以天庭太白金星身份，助天庭發展，化解闡截兩教矛盾，覆滅西方教，對抗天道劇本，讓洪荒生靈自由發展。小說輕鬆幽默，爆笑不斷，由於主角的特殊背景，所以能夠從一個現代人的角度看待、吐槽神話故事。純乾貨，基本沒有湊字數，不用跳着看，邏輯嚴謹，人物形象豐滿，細節刻畫到位，文采也不錯，強烈推薦這種輕鬆詼諧的修仙小說。 《劍來》：連載中，目前看到最新章節(境界豈可勻一勻)。主角陳平安，自幼父母雙亡，本命瓷碎裂，被人打斷長生橋，命不久矣，最開始靠顧璨留下的拳譜每天練拳續命。後來遊歷天下，成爲持劍者主人，重建長生橋，開始向着劍仙修煉。目前的境界是武夫十境止境和劍修十二境仙人境。故事情節很細膩，前期小時候的李寶瓶、李槐、裴錢很搞笑，後來的周米粒、陳暖樹又很溫馨，還有跟各種十四境十五境稱兄道弟的陳靈均，當然還有可愛的蓮花小人。陳平安的頭銜很多，文聖關門弟子、劍氣長城隱官、落魄山宗主、大驪國師等等。接下來的劇情陳平安纔開始牛逼起來，前期總是裝完逼就跌境，目前他在閉關，總結自己的所學所聞，想給落魄山總結出一套人人都可以是武夫又可以是劍修的修煉體系。後續的精彩劇情有劉羨陽和賒月、陳平安和寧姚的婚禮，爲劉景龍護道，遊歷中土神洲和沒去過的洲、去青冥天下找最後的本命瓷碎片，成爲純粹劍修十四境、十五境，找道老二報仇，尋找父母的轉世也不是不可能。其他劇情歡迎大家補充。缺點，更新太慢，一週一更甚至停更，懷疑作者有店大欺客的嫌疑。後續的劇情那麼多，更新這麼慢的話沒個三五年是別想完結了，我準備一年看一次劍來，攢一年總能看個爽了吧。 《修真聊天羣》：劇情很逗，輕鬆幽默，相當不錯。主角宋書航，二十一世紀大學生一個，巧合加入到修仙聊天羣。道號霸宋，身上掛件賊多，一個月升一品，不到一年從凡人修煉到超脫天道，結局很完美。 《吞噬星空》：主角羅峯，未來末日爲背景，世界因病毒產生巨獸毀滅城市，人類因病毒產生武者。高中生羅峯畢業加入武館，保護地球，奪舍金角巨獸，接受傳承，帶領地球人走向宇宙，最後成銀河領主。 《凡人修仙傳》：主角韓立，依靠掌天瓶一路從人界飛昇到靈界、仙界，成爲仙界時間道祖，劇情精彩，修仙小說必看。 《大奉打更人》：主角許七安，又叫許淫鑼。主角穿越到大奉王朝，粗鄙的武夫，從九品到武神，拯救世界。小說整體詼諧幽默，術士楊千幻是搞笑擔當，主角是色情擔當，內涵到極致。其中魏淵犧牲片段整部小說達到了情感上的高潮，淚目了。主角後期升級不可描述，少兒不宜。未成年不建議閱讀。 《牧神記》：主角秦牧，由於殘老村村長的善意謊言，依靠唯一霸體縱橫古今，成爲牧天尊、彌羅宮混沌殿七公子，最後拯救世界。劇情輕鬆幽默，與凡人修仙傳不分伯仲。 《鬥破蒼穹》：主角蕭炎，在藥老的教導下成爲鬥帝，復活藥老，拯救世界。 《武動乾坤》：主角林動，依靠石符的奇異能力，一人一貂一虎，結拜同行，尋找各種祖符，最後成爲符祖拯救世界。這是一篇熱血小說，一句“壯我道宗”讓人熱血沸騰。 《元龍》：主角王勝，地球上的狙擊手，由於夢境穿越到了一個能用元魂來修煉的世界。動漫和小說可以說是完全不同，改的地方太多，實在是不改不行，後期後宮畫面太多。王勝利用在地球的各種知識和文化背景，在元魂世界風生水起，從不入流到十四重元龍境，突破了元魂世界的修煉觀念，女主林靈林秀最後涅槃重生，結局乾脆完美，不像大多數小說最後都是末日劇情主角拯救世界的套路，這一點讀者看的也比較輕鬆。故事情節也不錯，其中涉及一些歷史和文化的背景，作者這點上比較好，沒去細究這些知識的正確性，倒是能激起讀者學習的慾望。這本書網評不怎麼好，不過也沒有那麼不堪，不排除故意摸黑，不過前300多章確實沒有很吸引人的點，300章往後就有點意思了，推薦閱讀。 《遮天》：主角葉凡，現代地球人，同學聚會時被九龍拉棺帶走到達北斗星域，十幾個同學各自走上修行路。葉凡天生荒古聖體，由於天地限制不能修行，後來通過服食大量百草液成功開闢苦海，又有老好人韓長老送上大量珍惜藥草，至此開始，葉凡開始了一路奇遇。闖青銅仙殿、奪萬物母氣、修祕術、學源術、打破聖體詛咒、去紫薇星域、回地球、重回北斗、征戰古路等等，一路領先同輩。後來成立天庭，成帝，人稱天帝。經過他自己的修行活了九世，修成紅塵仙。小說後期的目標只有長生進入仙域，並且是帶領自己的家人朋友以及天庭成員一起進入仙域。但是由於仙域破碎，無法連通人間，所以最後與狠人、無始合力才攻入仙域，並修補了仙域。 《完美世界》：主角石昊，天生至尊骨，幼時被他大娘奪走至尊骨移植到他堂哥石毅體內，他爸媽偷偷送到石村，在石村柳神和村民的指導下開始修行，又長出至尊骨，打敗石毅。後來去上界，奇遇不斷，纏鬥各宗門，戰邊荒，戰異域，戰仙域，實力遠超同輩，越級戰鬥沒輸過，真無敵流小說。自創修煉體系，以身爲種，成爲唯一仙帝，拯救世界，人稱荒天帝。小說前期中期看的很爽，因爲主角實力碾壓他人，各種奇遇機遇不斷，後期很悲涼。後期大量描述了漫長歲月後，石昊的親人朋友由於年齡或戰爭死亡後他的孤獨。他爲了拯救世界、復活親人朋友玩命修煉，最後更爲了家人朋友的安全獨斷界海，爲了發現輪迴的祕密獨自踏上征途。 《一念永恆》：主角白小純，爲了長生修仙，膽小愛炫耀，劇情輕鬆幽默。結尾如果能乾脆點排名還能往上。 《雪中悍刀行》：排名靠下是因爲這不是一個修仙小說，故事背景像《劍來》裏的一個福地洞天。主角徐鳳年，北涼藩王，故事圍繞江湖和廟堂展開，講的是一個不想當皇帝的天下第一，只是爲了守住他爹徐驍留下的家業，最後打退北莽。故事最後有很多人的結局沒交代，只能靠猜，但是好歹你把紅薯找回來啊，咱就是說天下第一這麼憋屈嗎？ 《大主宰》：主角牧塵，看這部小說的初衷是爲了看《鬥破蒼穹》和《武動乾坤》的後續，作者高明就高明在這。故事情節也不錯。 《星辰變》：主角秦羽，小時候無法修仙，自創功法，體內自成宇宙，成爲第三位天尊。 《修真四萬年》：主角李耀，外號禿鷲，科幻修真小說，定義了修真和修仙的區別，比較新穎。李耀具有戰鬥和煉器倆種天賦，從星耀聯邦一個垃圾堆長大的孩子成爲了聯邦國父，每次危機關頭都出現拯救世界，骸骨龍星、飛星界、血妖界、古聖界、真人類帝國、聖盟、凌霄界、地球每次都是。前期還挺有意思，後期有點看不下去了，明明戰鬥力最強，偏偏喜歡打嘴炮，上來講一堆大道理，看的時候直接都是跳着看，並不影響劇情。細節描述累贅，再小的人物都能寫好幾篇，嚴重拖延主線進度，最後實在是耐着性子看完，無力吐槽了。 《二世仙凡道》:主角韓鳴，韓立後代，以凡人修仙傳爲背景，主角靠着韓立給的信物，踏上了求仙問道的道路，修仙資質很差，靠煉丹和三尸決功法，分出了三個自己，一個羅睺，一個人類，一個冥骨。劇情前期和凡人很像，由於缺少創新，所以讀者比較少。後期的劇情還算比較精彩，只是寫了人界篇，沒有靈界篇比較遺憾。 《魔道祖師》:主角魏無羨，生前由於興趣和意外，開創了魔道，被衆家族宗門合夥逼死。後來被人獻祭重生，解開生前冤屈，挖出背後壞人，最後和含光君在一起了，哈哈哈，越看越搞基。 《斗羅大陸》：主角唐三，各種CP，情情愛愛的，不適合男生看。 《永生》：主角方寒，從一個奴僕變成至高無上的存在，後期各種無腦吞噬，最後發現自己是永生之門的器靈。這部小說比較無腦。 《仙逆》：主角王林，小時候無法修仙，被迫跳崖，意外得到石珠。人與人勾心鬥角，劇情比較壓抑。爲了復活妻子，與人鬥，與天鬥，不推薦看。 《百鍊成仙》：主角林軒，湊合看完，邏輯混亂，最後爛尾了，不推薦看。 《誅仙》：主角張小凡，命運曲折，賊慘，親情友情愛情各種不順，小說又短，給人一種戛然而止的感覺，真沒意思。

看了100章實在是看不下去了，主角定位極其不清晰，文中前後不一致，槽點巨多。 一開始剛發現珠子空間的時候，不是說主角進去以後不能自主隨意出來嗎？ 結果到了後面管雜物房的時候，又說主角在修煉的時候經常被打擾。 各種設定很不明確。 有很多人說仙逆後面好看。 那是因爲大家都喜歡看所謂的復仇爽文。 現在，我真是慕名而來，失望而歸。看了100章了，主角到底是個什麼樣的人，依舊很模糊。有時善良有時不善良，有時候做事衝動有時候做事謹慎，有時候思維很縝密，有時候做事很粗糙。 給人一種什麼感覺呢？你看完這裏，明明好像知道主角是什麼樣的人了，形象快出來了，結果作者下一秒就把你認爲的男主形象就給推翻掉。 100章了，主角的形象還沒在我的心中立起來。 別的小說，不管什麼，至少人物個性鮮明，人設清晰。 有的極其謹慎，有的精於謀略，有的勇猛無比，有的幽默風趣，有的不苟言笑，有的寬容善良，有的睚眥必報。 而仙逆的主角給我的感覺就是不固定，他時而清醒，時而糊塗，一會兒左一下，一會兒右一下，睚眥必報我倒是看出來了，但是很單薄，撐不起一個完整的人。 還有就是，100章了，感覺節奏時快時慢。前面20多章，節奏巨慢，且一點故事性都沒有，研究珠子的一個功能都能研究好幾章，修煉到1層寫了好幾章，修煉到第2層就一筆帶過了，到了第三層，扭頭又直接蹦到14層去了，咱也不知道突然這麼快作者是想幹什麼，是覺得自己之前廢話太多了，後面刻意加快了速度？那這個找補可一點都不高明。 所以真的感覺不行，撤退了，感覺上壓根沒和這個小說產生共鳴。可能和大衆的一些看法不一致，但確實是我真實的感受。

以“逆天”爲噱頭，內核卻難脫仙俠套路窠臼。前期王林的殺伐果斷頗具張力，後期爲強行昇華，頻繁堆砌悲情橋段，人物成長多靠“天降機緣”而非邏輯鋪墊。劇情後期節奏崩壞，支線冗餘，所謂“宿命與本心”的探討流於表面，淪爲爽文式情緒宣泄，雖有熱度，卻難稱經典。 相比之下，動漫改編後把原著的殺伐氣與宿命感較好的呈現，更有看點。