丁玲文萃

讀完丁玲《我在霞村的時候》，沒曾想短得出奇，也沒有太露骨的侮辱性場面（可能是《鄉村教師》刺激太大）……但卻是很典型的“女性向光明的追逐與自我救贖”，即使帶著政治的有色鏡仍是自然與動人的（比茅盾的《子夜》要細膩生動些，不過主要是敘述主題與體量的差異）。結尾的開放式有更深長的意味，也賦予讀者希望而又略矛盾的猜想：貞貞能堅強地活下去並不斷進步，小寶的追求僅是大多讀者合意的苟且之計，本質還是貶低貞貞，因而貞貞的出走更使讀者敬重而自慚形穢；但貞貞的困境真的可以破除嗎？若破除了會不會死灰復燃？多數時候主義是無窮盡的，可心靈的空寂與惡意卻一成不變。 故事的好看而言，丁玲的莎菲、夢珂是多姿多彩的；但生活的真實與光彩，更傾向貞貞未知的將來。

選得的確好，寫的也不錯。不少闡釋，放到短評裏卻無甚好說。一個人，被迫做女人，被迫做革命人，被迫做政治工作者。或者，一個政治工作者，主動剝離了革命性，主動剝離了女人性，主動剝離了個人性。《夜》和《水》印象都深刻，前者在捕捉問題的敏銳和集中，後者在寫作手法的突破。

丁玲的作品非常切合實際的，前期的作品略爲生澀，語言比較拗口，《莎菲女士的日記》在某種程度上是對20年代出走的“娜拉”們情感的一次總結，雖然擺脫了閨閣裏“繡枕”的命運，但是處在社會之中的他們並沒有真正的遇到真正的愛情與尊重。《韋護》和《1930年春的上海》算是丁玲對革命與戀愛文學題材的簡單圖解，革命與戀愛到底能不能同時存在？對小說中的麗嘉和瑪麗來說，戀愛是她們的“革命”，武器，而她們的男朋友相信革命能讓他們的女朋友改變過去的小資產階級作態，他們的矛盾在於彼此都不是真正的瞭解對方，男人通過革命確認自我的身份，但卻想通過愛情贏得女人的感情。《田家衝》和《水》是丁玲創作的轉折點，與前期相比，丁玲小說語言更優美通順，對人物形象的塑造也更豐滿。雖然仍舊是概念先行的創作，卻也不那麼生疏了。40年代在延安時期的創作，諸如《夜》、《我在霞村的時候》、《在醫院中》應該是丁玲整個創作的高峰期，特別是女性與革命關係的書寫更值得深究。

莎菲和韋護值得一讀，後期的，完全不是序言裏說的萬人空巷的情景。和張愛玲解放後的差不多吧。

未讀《一九三零年春上海》《田家衝》《團聚》。 比較喜歡《莎菲女士的日記》《水》《我在霞村的時候》《在醫院中》。