詞林正韻

古近體詩用韻《平水韻》， 填詞用韻《詞林正韻》。 是爲韻書。

古文工具書的用途主要是平時查閱，不是能拿起來常讀的，不建議電子版（當然不是說這本書不好）

這是一本工具書，就是查起來有點不是很方便

《詞林正韻》自成書以來，就是古今詞人公認的韻書範本。

還沒搞懂啥子意思的😅😅😅先讀讀其它的書籍瞭解一下。

清道光間，吳人戈載著《詞林正韻》，雖比較精密，但也只是把唐韻二百六部合併爲平上去十四部、入聲五部，基本上還是和沈書相同的。【註釋：“唐韻二百六部”指唐代孫愐據《切韻》修訂的韻書，把漢字按韻腹、韻尾歸爲206個韻部，平聲57、上聲55、去聲60、入聲34，宋《廣韻》沿用此分，後世詩韻、詞韻多由此合併演變。】 語言隨着時代和地域的不同而不斷髮生變化，韻部也就跟着常有分合，但除《中原音韻》以下的北音系統消滅了入聲，和詞韻截然致外，其他各部還是差別不大的。 他雖是爲着唱曲來談，而且談得也很籠統，但各韻部的聲情不同，確是事實，在填詞選韻時也是值得參考的。 而明未沈謙另編的《詞韻》，分十九部，但平上去併爲十四部，每部拈出平上各一字作爲韻目，又別立入聲韻五部。全目如下： （1）東董；（2）江講；（3）支紙；（4）魚語；（5）佳蟹；（6）真軫；（7）元阮；（8）蕭筱；（9）歌哿<gě>；（10）麻馬；（11）庚梗；（12）尤有；（13）侵寢；（14）覃感；（15）屋沃；（16）覺藥；（17）質陌；（18）物月；（19）合洽 ——引自《詞學十講》/龍榆生 韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。 寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等。 這本《詞林正韻》還是早期無意翻到的，對填詞而言似乎幫助不大。而作爲工具書，隨意翻閱或可。 填詞入門可借鑑目前個人也在讀的《詩詞格律》（王力）與《唐宋詞格律》（龍榆生） 同樣對古典文學感興趣的朋友鼓勵我說，讀書寫字都是一輩子的事情。我填詞也會面臨疑惑，寫得太不好了。然而後覺的我會知道，寫本身，就是一件很美很浪漫的事情！ ——附上幾篇近日原創詞作—— 《八寶裝》 閒愁難算拍案起，多書寫，萬里雲。江面水與風，鵝鵝戲水，梅花落斷。 人情萬事未可歇，盡興讀，不停歇。細看人裝面，美腮如雪，勝過千山。 《青玉案》 春將至時和風暖。紫雲去，夢如昨。山高水闊知冬落。小橋人家，片雲淡淡，知是醉落花。 別來已過月圓日，今晚月兒十六元。多少往事與親談。一枝枝葉，置於欄杆，巧笑把歌唱。 《臨江仙·石榴》 枝頭葉脈參差，立夏開至秋冬。莫憑門前滿石榴。寒風莫得事，吹動芳菲心。 別是一番蔚藍，照見枯榮衰亡。拂袖踮腳觸高影。一曲歌舞罷，寸心幾萬重。 《雨中花》 少年嬉遊，樂事借過，柴門輾轉入冬。未見青山，雨水滴昏黃。騎車颯颯追逐，洗妝面溼華髮。待韶光農事，點燃春天，再遇東君。 江南飛鳥，落於梢頭，爲林木掃蕭瑟。今非晴、幾點光斑，終於不見。且笑陌上試傘，一如亭亭風致。無花開散，寄君留箋，窗暗燈明。 ——————寫詩填詞，個人偏愛填詞。雖不如“蘇辛”的豪放，但也能略窺秦觀晏幾道等婉約派的別樣風情。初來乍到、望多指教！

《中華新韻》還是更貼合現代漢語語音。以普通話韻母爲標準，韻部劃分直觀易懂，如“江陽轍（ang、iang、uang）”“中東轍（eng、ing、ong、iong）”，初學者可直接按拼音押韻，無需記憶中古音韻，大大降低創作門檻。例如“樓（lóu）、秋（qiū）、舟（zhōu）”在新韻中同屬“油求轍”，押韻自然流暢，符合現代語感。但是在《詞林正韻》中部分韻部劃分不符合普通話語音，如“江（jiāng）”與“陽（yáng）”在平水韻中屬不同韻部，《詞林正韻》雖合併爲第二部，但現代漢語中“江、陽”韻母相同，反而顯得古韻劃分“繁瑣”。其次，聲字辨識難度大。現代漢語普通話已無入聲，初學者需專門記憶入聲字，否則易出現“平仄混淆”。

和上海古籍的《詞林正韻》對照了一下，很多不一樣的地方，比如順序之類，且沒有標部

《詞林正韻》爲清嘉慶年間江蘇吳縣人戈載所撰。戈世其家學，尤擅倚聲之業。他棄官不做，以詞學終老，所撰《詞林正韻》爲世所重，爲清中葉以後詞家奉爲圭臬。此書從道光元年至光緒十七年五次刊印。解放後上海古籍出版社1981年出過影印本，2004年古籍出版社《中華韻典》載有除序言和凡例（說明）外的全部分韻部分。 《詞林正韻》共三卷，分平、上、去三聲爲十四部，入聲爲五部，計十九個韻部。他的分部，實際上是依據前人作詞用韻的情況歸納而來，這就是他所說的“取古人之名詞參酌而審定”。戈氏的分韻雖是歸納、審定工作，但其結論卻多爲後人所接受，論詞韻之士多據以爲準。戈氏所分的詞韻十九部，事實上也是進一步歸納詩韻即“平水韻”而來。

專業課作業作詞要求押這個韻，感謝微信讀書讓我有書可看。