畫山水賦

這是一本關於山水繪畫的專業論著，我於此道是外行，簡單讀過一遍，有機會再接着看。

凡畫山水，意在筆先。丈山尺樹，寸馬豆人，此其格也。 畫面物的基本比例。

荊浩開北宗山水畫之先風，繼關仝後，李成范寬郭熙李唐一路，這一路從《筆法記》的開始，荊浩之太行，關仝之華山，李成之泰山，范寬之終南，郭熙李唐之早春萬壑、林泉松風，無一不是對北方大山大水的格物致知再氣韻昇華。荊浩應該是奠定了北宋古典寫實派的理論領路人。 《筆法記》裏的“六要”，繼承謝赫“六法”但又發展其理論，核心在氣韻，再次爲思景，後爲筆墨；而元明後文人畫家本末倒置，先追求筆墨而失宋元氣韻，導致明清後畫壇勢微再無突破。 而對“神形”的討論，就是從宗炳謝赫以來，中國山水畫從未追求形似的的再一次明確，而至蘇軾的“論畫與形似，若比兒童鄰”就已經蓋棺定論了。那些只看西洋畫的人總是說油畫技法比國畫高明，透視明暗光影，只能說只知其一不知其二了。

山水畫原理，是爲理論，要在習畫中不斷探索方能體會！

讀完宗炳《畫山水序》來的。前者數百字，主要講道理。這本兩千餘字，主要講畫法，兩書內容相映成趣。