書筏

言簡意賅的 書法 書，可收藏做口訣用。 論品字： 筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分佈，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。 論運筆： 橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯......等。 論美感： 匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。.......等。 論筆技： 將欲順之，必故逆之；將欲落之，必故起之；......等。 論毛筆： 勿謂“綿軟”二字爲劣，如掣筆非第一品紫毫，不能綿軟也。 筋骨不生於筆，而筆能損之，益之；血肉不生於墨，而墨能增之，減之。......等。 筆、墨、使力總結： 肉託毫穎而腴，筋藉墨沉而潤；腴則多媚，潤則多姿。 作者補充： 笪重光（1623年—1692年），字 在辛，號 君宜，又號 蟾光、逸叟、江上外史、鬱岡掃葉道人，晚年居 茅山 學道改名 傳光、蟾光，亦署 逸光，號 奉真、始青道人，江蘇丹徒句容東荊（今 江蘇 句容 白兔鎮 茅荘村）人（一作 江蘇丹徒 人），清朝 着名 “書畫家”。

“以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。”實在不敢妄加評論。

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以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。怎麼說呢，看似挺短，感覺根本看不懂，看這本書純粹就是覺得挺短的，而且還看的快，所以在這裏我不敢妄加評論。

笪先生講書筏，先講橫豎撇捺紐轉絲牽飽滿勾點分佈流奇正之重要性，其次寫橫豎撇捺折裹點鉤筆法，再說發之筆露筆藏筆寬筆緊。 興之所至更是一一點評佈局筆劃的好看之處。總言之，笪先生告誡，使轉圓勁而秀折，分佈勻豁而工巧，方許入書家之門。 名手無筆筆湊泊之字，書家有字字疊成之行。當常體會笪先生 字字珠璣。

笪重光生活的時代，正是董書最盛之期，由於他在書法上並不隨順時流而能逸出董書風氣，並且過早地退出了政治舞臺（中心）而隱居鄉里，所以他的書法一直沒有受到應有的關注。 在當時及之後論及清初書家的書論中，很少提到他，也很少把他和姜宸英、汪退谷、何焯諸家並提。一直要到了清代中期，他的同鄉王文治（字禹卿，號夢樓）纔對他的書法推崇備至，且推論其書不遺餘力，如雲：吾鄉笪江上先生書格超妙，小字尤佳。蓋先生自解組後隱居句曲山中，讀丹書、學導引、遊神於塵滓之外，故所作書飄然有凌雲之氣。國朝善書之家如先生者未可數覯見也。

言淺而旨確，非工力深者不解其難也。

正好這幾天是寫字任務，結合自己這幾年有的沒的的實踐，發現這部筆記前大半部分，字形本身怎樣立定舒展，行列與謀篇佈局關係，雖然除了通用的道理，沒講清楚哪一點具體心得對應哪類書體，但也很好辨別。然而到了後邊，拐上兵法句式時候，開始有了刻意造作，講中鋒那裏也毫無邏輯地武斷成書法優劣的根源，由於藝術心得本來就主觀很強，所以這部分觀點只能說可以商榷。