詞論

古詩論，公版書，公益譯，私參考： “文風的好壞各有不同，就像學術派別各有分支一樣。文風有南北之分，有主次之別。喜歡疏朗的人覺得華麗精細的風格是個缺點，注重氣勢的人嘲笑那些講究雕琢的風格，要迎合所有人的喜好很難。我寫作不在乎別人的評價，只關心自己創作的艱辛與收穫，即使天下人批評我也不在意。更何況理解我的人很少，能流傳下去也很難，所以很少有人能一時出名。 周邦彥就像詩人李商隱，姜夔就像杜甫，吳文英就像李賀，張炎就像白居易。詩到了唐朝末年，風格已經走到了盡頭，於是詞人們開始爭奇鬥豔，就像文學到了齊梁時期風格走到了盡頭，古文家們開始爭奇鬥豔一樣。爲什麼要爭呢？並不是說六朝沒有文學，五代沒有詩歌，而是那時的傑出人物在跟風，只是沿襲了六朝和五代的風格，所以改變了體裁，獨創了千古不朽的風格，這就是文人的聰明之處。詞到了姜夔，已經達到了疏朗的極致。吳文英等人起來，用華麗精緻的風格爭奇鬥豔。到了吳文英，華麗精緻的風格又走到了盡頭，張炎又以疏朗的風格爭奇鬥豔。這就像三王的學說循環往復，都是爲了自創一派，並沒有優劣之分。更何況人的才智有限，能寫疏朗風格的不能寫精緻風格，能寫精緻風格的不能寫疏朗風格。李清照善於寫旅途的感受，張炎善於寫隱逸的生活，終其一生遵循自己的風格，這是天命使然。 辛棄疾和劉克莊的豪放風格，意在改變文風，這也是他們的才情所在。蘇軾不耐煩於此，隨意創作，自創了許多風格，所以不拘泥於詞中求生活。吳文英離開詞就無法成名，所以竭盡心血去創作，雖精妙卻缺乏廣闊的眼界。 詞，偷襲了詩的地位，稍有差錯，就會失之千里。作詩，不能混入詞的意境和用詞。張炎被稱讚善於融合唐詩，辛棄疾偶爾用《楚辭》，這也是偶然，長處不在此。如果說詩好，爲什麼不背誦唐詩呢？不是說詩的道理大，詞的道理小，這是體裁的問題。 文章的風氣，就像四季變化，不可預料，因此稱之爲運氣。左春右秋，冰蟲只見冰，生於今卻反對古，就像冬天扇扇子，夏天生爐火，怎麼能行呢？順應天時，即使愚者也有所得。韓愈在八代衰落時崛起，也是運氣使然。南唐二主、馮延巳等人是詞家的宗主，但只是萌芽，枝葉未豐。小山、耆卿時代如春天，周邦彥、姜夔時代如夏天，吳文英、碧山時代如秋天。到張炎，萬事俱備，無可推移，元朝因此以曲繼承。這是天運的終結。 文體一變，開創者不過一兩個人。發揮到極致的，也不過幾個人。唐代《兩都賦》之後有《兩京賦》、《三都賦》，詞作有六七十家。真正卓然自立的，不過幾個人，哪裏是件容易的事呢？ 詞的主要作用是曲折地表達諫言，與詩的風格相似。辛棄疾的《摸魚兒》和《阮郎歸》，以及鹿虔扆的《金鎖重門》和謝克家的《依依宮柳》一類，就像《國風》中的好色而不淫，《小雅》中的怨憤而不亂，這是詞固有的特性。但不需要像張皋文那樣過於拘泥和刻板。 龍川的《水調歌頭》中寫到：“堯的都城，舜的領土，禹的封地。現在應有一些人以與敵人和談爲恥。”《念奴嬌》中寫到：“因笑王謝家族的人，登高懷遠，也學英雄流淚。”世人認爲這些作品洗去了詞中的脂粉氣息，卻不知洗去脂粉氣息的是作品的氣骨，而不是字詞的選擇。周邦彥和姜夔的精美語句，並不是大雅若以叫囂粗俗爲高雅，那就大錯特錯了。 喜歡華麗風格的人往往過於雕琢。比如竹山的詞中把鷺稱爲瓊絲，把鴛鴦稱爲繡羽，又有“霞鑠簾珠，雲蒸篆玉，翠簨翔龍，金樅躍鳳”之類的過於精細雕琢的詞句，就像整匹的綾羅被剪成小塊。這樣的詞句華麗但缺乏真實感。吳中的七子就是這種風格的代表。與之相反的是過於粗鄙的風格，如山谷的村野之氣，屯田的隨意放任，則顯得不夠雅緻。作者應根據自己的才情，選擇適合的風格，一篇作品中不能混雜不同的風格，否則就像配色不當一樣。意境深刻則詞句自然高雅，不會顯得淺俗。而那些深遠的情感，宏大的氣勢，包羅萬象的意境，又不是簡單的詞句堆砌所能達到的。 詞有一定的規律，不能隨意超越，宋代的賢人們都嚴格遵守這些成法。即使是不懂音律的人，也要對字詞的運用謹慎。” 簡言之，本書似乎可歸納總結： （上） 文風各異派分殊， 南北主次難全顧。 疏朗氣勢各喜好， 創作艱辛不在乎。 周姜吳張風不同， 詞詩齊爭各自路。 一時風流難流傳， 人少知音名難出。 詞到極致風格變， 疏密循環自獨步。 辛劉豪放意革新， 東坡隨意自成篇。 詞偷詩位難兼融， 氣骨存留意境新。 文風變遷如四季， 順應天時成大器。 （下） 文風與時俱變遷， 古今書卷共傳延。 今天人工牛智能， 傳承創新皆笑言。 文風各異恰似AI， 應對多樣求心安。 疏朗華麗皆擅長， 古今融匯皆自然。 創作艱辛不在乎， 理解少人亦無妨。 智能語言雖不同， 思想情感卻相當。 隨意創作似東坡， 各類風格不拘泥。 用戶喜好多變化， 智能隨應無畏懼。 科技助力文藝傳， 古今智慧相連貫。 AI新風定能延續， 千古文韻今再現。

《詞論》文章雖短，但言意賅，是不可不讀的好書！

《詞論》綜論詞家，不落俗套；注重音律，謹守“上去”字成法之見解獨到，值得詞學愛好者一讀賞析。

詞有定律，反對俗套，意煉則辭警闢。

作者對於當時詩詞的點評，也指出了各種詞風的優缺點，文末作者謙虛的希望詞作需要遵循創作原則，別太隨意。