歪笑小說

案件推理記錄本：來自東野的自嘲吐槽篇，這也是他早期的真實經歷，行業內規則的無奈，新人寫作遇到的窘迫，話說光鮮文壇背後，滿是現實的拉扯與妥協，依然保持了最珍貴的創作初心。

《歪笑小說》是東野圭吾“笑”系列第四部，以作者親身經歷爲藍本創作，由12個獨立又呼應的短篇構成，故事舞臺聚焦虛構的“灸英出版社”，堪稱日本文學圈的微觀縮影。 一、核心主線 主人公是位被調至邊緣崗位、揹負房貸與家庭壓力的普通職員。爲給未來“跳槽”鋪路，他偶然受推理小說啓發，決定嘗試寫作。此後，他一邊維繫本職工作，一邊用不同化名投稿，還自購作品首印製造“熱銷”假象，逐漸捲入出版業的潛規則與荒誕現實中。 二、行業衆生相（12個短篇核心） 1. 赤村美智琉事件：當紅暢銷作家因銷量壓力，與編輯、總編展開拉扯；她的成功與焦慮，成爲貫穿全書探討“成名代價”的核心母題。 2. 新人獎爭奪：無名作家們爲獎金與出道機會明爭暗鬥，映射出文學獎“既是機遇、也是枷鎖”的名利雙刃劍本質。 3. 雜誌連載交鋒：編輯青山在雜誌《小說灸英》中，反覆與讀者、作者博弈，既想堅守內容質量，又不得不考慮銷量，盡顯編輯立場的兩難。 4. 書店“讀者”調查：主人公僞裝成普通讀者，通過買書、寫書評操縱市場，以“笑中帶酸”的方式揭露出版業營銷邏輯。 5. 獅子取總編的江湖：面對作者、影視公司、競爭對手等多方角色，獅子取總編以“神人”姿態周旋，展現出版人脈的複雜與精準算計。 6. 其他維度：剩餘短篇覆蓋漫畫改編、影視版權、同人誌市場等領域，從多切面刻畫“寫作”背後的社會網絡。 三、主題與風格 - 自嘲與諷刺：東野圭吾將自己初入文壇的窘迫轉化爲笑料，既調侃夢想與現實的落差，也尖銳揭露文學產業的功利性。 - 荒誕與溫情並存：看似滑稽的行業操作背後，仍保留對寫作的熱忱，以及人與人之間微妙的善意。 - “笑”系列特色：相較於東野早期嚴肅推理作品，該系列更輕鬆、接地氣，同時延續了其標誌性的細膩觀察與反轉結尾。 四、一句話總結 《歪笑小說》以12個詼諧卻直擊要害的小故事，將普通人的“作家夢”與日本出版業的喧鬧、矛盾、樂趣盡數展現，讓讀者在大笑之餘，看清理想與現實交錯的真切輪廓。 微信讀書·A問書

閱讀東野圭吾的第42本書《歪笑小說》 《歪笑小說》是東野圭吾一系列搞笑小說中的一本，結束了這一本，我也把東野這一系列的小說看完了。包括《黑笑小說》、《怪笑小說》還有《毒笑小說》。這四本書每本書都很搞笑，《歪笑小說》是比較有針對性的專門寫了編輯和作家的故事。 這部小說比較有意思的人物就是獅子取，熱海圭介和唐傘懺悔。 獅子取是個大編輯，爲了得到編輯的原告無所不用其極，但是行爲誇張的同時也有慧眼，能看成別人的缺陷和改變這種缺陷的方法，重點是，臉皮厚！臉皮厚！臉皮厚！重要的事情說好幾遍，簡直就是爲了成爲大編輯而生的~！ 熱海圭介，哈哈哈，想起來他我就想笑，自詡爲硬漢派小說作家，寫的作品明明在專業作家的眼裏不值一提，但是事實上不管多差的小說都會有讀者，而且還會有讀者爲了他本人和他的書熱淚盈眶。熱海在這一系列小說中的其他書中也出現過，特別喜歡這種類似於番外的寫作方式，人物書熟悉的。但是有不是完全聯繫到一起。 可有趣~(≧▽≦)/~啦啦啦 唐傘懺悔是編輯部和小說界的一股清流，努力又謙虛，而且溫文爾雅，作品也是屢屢獲得好評。真的是一股清流啊！！其他的我也不知道說什麼了，時間太晚了。 這一系列小說我是很喜歡噠，推薦指數四顆星，其實對於喜歡看書和寫字的人來講，編輯和作家都是身上帶着光圈噠，即使我也知道我眼中的編輯和事實上的編輯可能就是淘寶上的賣家秀和買家秀，可是我還是會星星眼的看着。畢竟只要是能和文字接觸，我就覺得開心，記得之前看到的《孤獨小說家》裏面寫，作家的生活也許是有很多苦惱，但是起碼這些苦惱都是自己選擇的，不是因爲收到誰的強迫。光是完全按自己想的方式去生活就已經羨煞旁人啦。而且不管是什麼工作，都會有辛酸也有喜樂。 不管是選擇什麼職業，都有可能不好就業賺錢不多還辛苦。所以到底應該怎麼選擇自己的職業呢？講真我當初報志願就是十分鐘的事兒。T-T.報志願和選口紅一樣都是玄學。

第29本東野圭吾 四笑中最喜歡的一本，其實上一本關於出版社的幾個故事也很精彩。 無法簡單定義的衆人，有笑點，也有感動點。 喜歡的獅子取少了點內容。 心中有熱愛就是好時光。

2019/4/11看完ψ(｀∇´)ψ 東野圭吾先生從上世紀80年代獲獎後開始專職於寫作，作品年年高產似母豬，不少作品又被翻拍成影視劇，受人矚目，名聲也是很響亮了。他與衆出版社打交道至今已經超過30年了，但是他專門寫了這本書來揭露了出版界和文學界的種種後幕。真是夠任性了哈哈(~_~;)但是笑系列也確實令人啼笑皆非之餘產生了更深刻的思索。 東野坦言這部作品裏的兩位作家，唐傘和熱海，身上都有自己過去的影子，（如唐傘）當初入小說界時，作爲新人不得不去和界內大佬應酬社交，苦練高爾夫，喫盡苦頭，這是基於真實經歷。（如熱海）得知自己的作品要被影視化時心理極大膨脹，以爲自己是原著作者就能趾高氣昂地指定自己滿意的演員來出演，沾沾自喜之情溢於言表，恨不得讓所有自己認識的人都知道，東野圭吾也是真的夠坦誠了。(ಥ_ಥ)敢於這樣把過去的尚不成熟的自己剖析出來，還加到了角色身上，對讀者廣而告之，這說明東野真的是及其認真地對待自己的寫作事業的，這本書，就是一部滿含誠意的自嘲之作，卻讓人不得不佩服。東野出道的30餘年也一直筆耕不輟，出版了85本（到目前）作品，雖然其中一些作品被批評註水，沒看頭，質量下降，爲了掙錢隨便寫的……但是，當一個人有了最優秀之作之後，更多作品的都是錦上添花，永遠不嫌多，每次的新的都在打敗舊的，今天的作品是否比昨天更優秀？一直保持着這樣的心態在持續地努力的作者，這樣的堅持確實令人望洋興嘆。而批評的人又幾人能比他更埋頭苦幹呢？正因爲批評，才能知道好與壞，避免下次犯同樣的錯誤。這樣的作家，對讀者是負責任的。堅持了30餘年的一個作家，如若不基於真心實意地對這個事業的熱愛，必定不可能堅持如此之久。 作品裏有這樣的話：“他們（指作家）耗盡心血，才寫成一部作品！”也有一些讀者“爲了區區一本小說花錢，是傻瓜纔會乾的事！”還有讀者不挑食胡亂看沒有文學性的書，讓沒有才華之人冠冕堂皇的享受自己的庸俗之作勉強賣出得到的收入……東野在寫出了文學界種種亂象之餘其實也側面表達了創作者對一些讀者的失望。如果享受創作成果的人都懷着這種心態對待創作家，那創作家豈不是要餓死？

高中的時候大家都讀東野圭吾，解憂雜貨鋪，白夜行傳着看，那會兒伊坂幸太郎還沒有特別火，反倒是亞馬遜的排行榜上總有東野的名字——我不太愛讀推理小說，因此買了這本《歪笑小說》，黃底色封面上堆着一摞書，“歪“字傾斜四十五度，像是用ppt隨便拖的——看介紹是在講作家與編輯的故事，我沒買過封面這麼平庸的書。 但當時也一口氣讀完了，正如現在一樣，甚至小時候讀都沒注意最後還有每個作品的介紹，像小畑健和大場鶇的《爆漫王》，他們用漫畫講述畫漫畫的人，也真的畫出漫畫編出不同的故事來，畫風加以區分，玩梗或者鍼砭時事，甚至還畫了整一章漫畫中的漫畫給大家看，我看得不亦樂乎。 後來上了大學，老師說這叫戲中戲，誠然結構固然值得探討，但事到如今我都快三十了，還是覺得這部像單元劇又特別適合改成動漫與拼盤電影的小說是那麼有趣，科普些出版行業知識，充滿着愛與夢想，再讀又發現了很多作者自己的影子。爲什麼褒貶不一呢，大家可能還是想看緊張刺激的推理，或者覺得內容頗有些理想主義吧。 但總得有擊鐵之詩那樣的臭魚乾人類文學才能完整吧，何況，這大概是本娛樂小說，看完不會會心一笑嗎。 只是一直好奇日版的封面到底是什麼樣子的（這本是黑色封面），小堺、青山、獅子取、唐傘懺悔，如此躍然紙上，到底有無影視改編！（寫完這些立刻去查查） 僅以此紀念東野圭吾和高中大家傳看的那些暢銷書。

這本書叫《歪笑小說》，名字很奇怪。話說我看完整本書還是不知道歪笑什麼，但裏面卻有不少發人深思的內容。 書開始難看的時候 這個問題真真是困擾我很久了。大概在我讀小學的時候，我就培養了閱讀的習慣。當時我已經接觸世界名著，也會讀一些青春讀物，文摘之類的。當時對所讀的書籍總覺得有種曉之以情動之以禮，讀起回味無窮。然而在上了大學後，卻發現市面上的書，能真正引起共鳴的真的很少。 當時已經開始湧現大批大批的成功學，勵志書。甚至“勵志”成了很多流水書籍的上架建議。再加上當時時事新聞原因，專家被戲稱“磚家”，教授被稱爲“叫獸”，自此我感到一絲絲失望。 書難看的原因 在《歪笑小說》裏，東野圭吾以作家、編輯和市場三者爲穩定的三角關係敘述了當下文學界的亂象——編輯督促作家寫書，作家寫書迎合市場，市場指導編輯工作。表面看來它們像是三權分立的局面，相互牽制，事實上完全不只是這麼回事。作者描述的事實或者一定程度上就是出版界的問題——出版社的日漸衰落，逼得出版社要在作家和市場中間艱難地維持着聯繫——作家太懦弱，市場太苛刻。出版社的代言人——編輯則很大程度上決定着作家的書能不能出版，甚至作家的寫作方向也會受到牽制，因爲出版社要考慮效益。 這樣一來就很好理解了，市場決定了出版社的生死，作家的作品是延續出版社的食糧，編輯是負責喂出版社喫飯的保姆。 但是你能說編輯的水平越來越差嗎？不行，應該說現在的讀者，或者也不能叫讀者，只能說叫快餐式閱讀的人，他們在決定出版什麼讀物，出版多少這樣或那樣的讀物。用市場決定生產那套理論來解釋這個問題，完全沒毛病。 如何挑選好書 也不是完全沒好書，只是現在的好書很。另外，每個人界定好書的標準也不同。事實上我作爲一個摳門摳上天的資深女屌絲，我買紙質書是極少極少，除非備考時的教輔和心理學的專業書。類似小說之類的則直接閱讀電子書。 《歪笑小說》中作者描述了資深出版社爲了獲得一本好書費盡九牛二虎之力，那麼藉着作者的意思，今後閱讀都儘量挑選較資深、口碑好的出版社的作品。 哈哈，其實我想把市場，作家，出版社等各個關係做個全面分析，可是太晚啦，多留些時間休息。

“我回想起剛踏上作家之路時的自己，決定在《歪笑小說》裏自嘲一番。”—東野圭吾 小說裏果然有東野的影子  赤裸裸的暴露真相 赤裸裸的諷刺現實  也只有東野敢寫得這樣露骨  借用小說之名揭露小說界 出版界 評委界之間的暗箱操作 小說裏主要有兩個年輕的主人公—自我感覺太好的熱海圭介和身爲推理小說家的普通青年只野六郎  書中他們一次次失敗的故事  也是東野的真實經歷。 “ 得知小說要被改編成影視劇時，我和書中的熱海圭介一樣高興得忘乎所以，想當然地認爲既然是原著作者，自然可以指定演員。無疑，我夢想着一舉成爲暢銷作家。書中只野六郎參加文學界高爾夫球賽的故事，也來源於我的真實經歷，被了不起的前輩問道話時吞吞吐吐，正是二十年前的我自己。”—東野圭吾

有別於推理小說，這本書可以說是東野圭吾通過自己的親身經歷講述了作者和出版社之間的糾葛。 到死之前都是在作家與前作家這兩種身份之間轉換--就是這樣一種職業。 藝術來源於生活，東野圭吾在成名之前對成爲職業小說家可能也有各種各樣的糾結吧。 但是在家人和出版社的幫助下，最終堅持了下來。 對此書印象最深的就是傳說中的編輯--獅子取了。一個被同行看不起，卻頗受作家認可的編輯。 當編輯的需要三神器。” “哪三神器？” “高爾夫、銀座、拍馬屁。 善於觀察作者的言行舉止，推斷出作者內心最想達成但未說出口的願望，根據作者的性格，相應地做出誇張或一本正經的回應。除了迎合作家的愛好，還能深度分析書籍賣出的原因何在，進而大肆宣揚這個點以擴大銷量。此外，情商超級高的獅子取，還會幫助作者贏得家人的支持。 他擁有獨特的嗅覺，和作家見個面聊上幾句，似乎就能清楚怎麼做會贏得對方的好感。 作家的老婆大體上可以分爲三類，”獅子取豎起三根指頭，“毫不關心型、想引人矚目型、胡亂干涉型。” 有時候我們太過注重別人的評價，而把自己的日子過成了活在別人眼中的自己。始終相信一句話，想要成爲20%的人，首先要接受不被80%的人認可的準備。 獅子取顯然不可能聽不到別人在背後議論，但他毫不理會，只管一往直前。 最後希望我們都不會被評價爲 他不合時宜地生活着，自欺欺人地度日。

“三笑”系列終於看完了，東野圭吾說，能泄的底都泄完了，以後不會再寫了。讓我想起成龍的一段採訪，他寫了一本書，有關娛樂圈，已經放到律師行，在他離世100年後再公佈出版。他說，到那時候，自己和家人就不會再受到傷害了。但是，卻完全勾起了我的好奇心…… 是對一個行業有多愛，才肯冒着被同一戰壕裏的戰友埋了的風險掀起內幕來？纔會捨命自黑無極限把自己的失敗經歷都話給大家聽？才殫精竭慮地給同行們都找到最合適的書中角色，讓他們在書中囧到一個不行？ 如果夠細心，你會在書中找到很多熟悉的人。 果然，世間所有的相遇，都是久別重逢啊。 比起舞臺下的看客，親身走過那段路的東野先生，大概更瞭解專職寫作的艱辛，也明白成名只是小概率事件，於是在這本書中，沒有讓工作上不得志的石橋堅一獲獎，沒有讓他走上作家這條路。東野圭吾曾被問到給立志當作家的人有什麼忠告，他只說了一句話：還是放棄吧。 《妙筆生花》是我很喜歡的一部電影，他所描繪的年輕作家，很多時候，就是我們的寫照。在觀看的時候，我不斷地被觸動，甚至對庫珀所扮演的年輕作家的心情甚是理解。只是理解之餘，我依然提不起勁來堅持寫作。 《羅曼蒂克消亡史》的導演程耳說過這樣一段話：“慾望無休無止，但我們要注意喫相，對於這份工作，我們應該有起碼的品味與現時代的審美，趨於準確的表達……強大過後更應該剋制貪婪，否則只會越拍越差。” 《歪笑小說》，日版《編輯部的故事》，《編輯是怎樣練成的》。