月牙兒 陽光 我這一輩子

老舍經典中篇小說合集，以清新自然的筆墨描寫出了當時社會深刻黑暗的現實。

從老舍先生的自述開始瘋狂閱讀他的作品。 這是第三個作品。 《月牙兒》——主人公母女是當時那個年代的普普通通女性，那個年代的女性養活自己只能依附男人，沒有能依附的男人後爲了解決溫飽問題不得已情況下的母女選擇了賣身體。 《陽光》——女主從小在優越環境和被人伺候，加家裏人寵愛下成長，成長後女主覺得可以隨心所欲，一心追求浪漫。 明明跟條件好地位的高的男人結合後不是更好的愛自己，面對別人的陽奉陰違覺得自己至高無上，面對老公的冷淡心裏出現落差感，她覺得被冷落這導致了後期的做作，最後作死了。

最終陷入的黑暗 ——淺析老舍《月牙兒》 日月星辰皆是自然，月亮總是代表着一種純潔的美 麗，但獨獨在《月牙兒》中代表了清冷淒涼。月亮存在 於黑夜之中，也是老舍對當時整個黑暗社會的一種批判， 一種憤懣卻又無力改變的無奈。“月牙兒”也是暗示： 主人公作爲一牙月，在黑暗的夜空中存在着一絲光，但 也被烏雲遮遮掩掩，最終消失在了黑暗中。 01 “月牙兒”在小說中的寓意 在整部小說中，新月被多次提及，其中三個是從未 再見到過新月，這正是主人公性格發展的三個不同時期。 “第一輪冷月真的是冷月，它的金色微光照在我的 眼淚上。”這時，主人公是才七歲的孩子，“我”覺得月 牙兒是冷的，因爲飢寒交迫和失去父親的大不幸在這一 天來到了這個女孩身邊，她只知道寒冷、飢餓和沒有人 的原因是悲劇。當時的“我”還沒有感覺到“月牙兒” 是冷的，是帶有寒氣的。然後老舍寫下了新月的第二次、 第三次和第四次出現，以及新月在不同情況下帶給我的 不同感受，進一步揭示了新月的內在世界和悲劇命運。 當“我”拿着媽僅剩的惟一不可以當掉的銀簪時，“我” 說“爲什麼她老是斜着的呢？”母親一聲不響，雙手微 微顫抖。後來“我”看到母親哼哧哼哧地整天給別人洗 衣服，“我越可憐媽媽，便越愛這個月牙兒，因爲看着它， 使我心中痛快一點，我喜歡她給地上的小陰影”。小時候的“我”天真、可愛、孤獨，將“月牙兒”視爲唯一能 給自己帶來安慰的物件。當時的“我”還沒有對自己所 遭遇的一系列不幸有更多的認知。 “我”又一次看到月牙是在“媽媽坐在紅色的轎子上” 和“被擡出了城市”。當一個陌生的男人把“我”拉開時， 月牙“像一個大的眼縫要合上”。此時，爲了不致餓死， “我”的母親再婚，“我”不知道該等什麼，“我”此時，心中一片空白，世界也很混亂，看不清。月牙兒的形象 只是“我”思想的反映。到目前爲止，作者已經完成了“我” 童年的塑造。 緊接着文章中又說“我”已經好幾年沒有再見過“月 牙兒”，這是文章中第一次提到“我沒有看見月牙兒”， 因爲此時的“我 ”已經有了比較美好的生活，有喫有喝 甚至有學可以上，此時的“我”似乎不再需要“月牙兒” 的陪伴和安慰了。這次文章中“月牙兒”的沒有出現也 成爲了“我”的成長過程中的一個過渡期的一個標誌。 接下來老舍又對“我”的少年時期的心理進行了揭示。 “它無依無靠地掛在灰藍色的天空中，光線微弱， 很快就被黑暗籠罩了。”這是三四年後我再次看到的新月。 這時，我的“新爸爸突然離開了”，然後經常有男人在“母 親”房間裏。雖然當時“我”不明白這些事情，但“我” 猜到這不是件好事，所以“我”不得不恨她的母親。但後來， “我”的母親也離開了，只有“我”自己。在這種無依無靠的情況下，“我”看到了新月，覺得那是“沒什麼”， 仰賴掛在灰藍色天空，“它只能亮一會兒，而黑暗是無 限的”。新月的形象是“我”內心的真實感受。此時，“我” 是孤獨的，但“我”仍與命運鬥爭，不失人的尊嚴。 決定自己掙飯喫的“我”終於開始明白了母親的勞 苦用心，也感受到了自己比起母親來有很多方面的空白。 想到或許能夠通過努力養活自己，“我”終於敢走在院中， 看出了“月牙兒”的美麗之處，告訴自己這個“月牙兒” 一定是希望的開始。而接受了那位陌生男青年的情意後， “我”的月亮被雲遮住，“失去了月牙兒，也失去了自己， 和媽媽一樣了”。 “我早知道我沒希望，一點雲便能把月牙遮住，我的將來是黑暗。”“我”也曾爲自己努力過，想過爲了養活自己而去找事做，可社會的黑暗和現實的無奈最終讓 “我”徹底絕望。意識到“媽媽是對的，婦人只有這一 條路建”以後，女主人公無奈地認爲“女子夠多麼不值 錢呢”，產生深深的生命無力感，於是選擇了和母親一 樣的路。她混跡風月場，用身體做籌碼，深識了人性深 處最卑微的東西。月牙兒就像她的自尊心，這時的她或 許無暇想起月牙兒，無所謂自尊。相當長一段時間，她 未曾見到月牙兒，也在混亂的生活裏迷失了自己。月牙兒再次以久別的“老朋友”的身份出現在女人公眼前， 是在她已身陷圖圓後。“監獄是一個讓人們相信人類沒 有進步的好地方”，她認爲外面的世界比這裏並強不了 多少，但在這裏卻意外看到多年不曾看到月牙兒。感受 並看透了一切醜惡的她，在渡劫後開始逐漸清醒。這就 是“我”與現實鬥爭，最終被黑暗吞噬的描述。 實際上“月牙兒”在這裏就是對主人公“我”的一 種心理以及現實的一種形容，不止是一種陪伴和安慰， 同時也是在對主人公之後的人生的另一種敘述方式。“月 牙兒”對主人公的每個階段的寓意都是不一樣的，但結 局卻是“我”和“月牙兒”一樣，最終陷入在了黑暗中。 02 現實的逼迫和無奈 那些在現實的逼迫下去倚門賣笑的女人，在笑容下 隱藏的無奈和痛苦卻很少有人理解；人們總是在一遍一 遍地強調自尊自愛，可是生活把她們逼上了這條絕路。 她們也曾嚮往着美好的生活，就如小說中的“我”和母親， 她們也曾有一個讓人羨慕的家庭，在家中的頂樑柱失去 以後，她們也在和現實作鬥爭，可是鬥爭的結果往往很 殘酷，這就導致了她們後來接受這種非人的生活。 老舍怎麼會出於指摘來描寫這樣的女性形象 ? 這樣的命運只 能歸因於女人自己嗎？女主人公一句句“婦人只有這一 條路可走”“就這麼賣了自己”“女子多麼的不值錢呢” 直至最後道出“我愛的是我自己，可是我已經愛不了自 己”，像是自諷，也是主人公女性意識逐漸覺醒的呼告， 更是作者對社會現狀的控訴。從女主人公進入監獄後的 語言可以看出，她對外界已經失去熱望，而這彎寒氣中 帶一鉤淺金的月牙兒，正是女主人公寄託情緒的載體， 讓她沉睡的記憶之花甦醒。 03 沉淪與掙扎 看看整部小說，我們就能知道不管是“我”還是“媽 媽”，她們都在陷入黑暗前苦苦掙扎。她們也努力地爲 自己謀過出路，可光明究竟在哪裏，明明覺得光明就在 自己的眼前，可卻又那麼遙不可及。最終的沉淪究竟怪 誰？是自己的抗爭力量太薄弱，還是怪社會的黑暗？這 篇小說創作在舊中國的 20 世紀 30 年代，那時帝國主義入侵，國民黨妥協投降，國家的內政外交連連失敗。城市裏，表面上歌舞昇平，實際上工商業倒閉，市場蕭條， 工人失業，百姓一貧如洗。城市底層人民過着痛苦的奴隸式的生活，賣淫現象正是底層人民求生無路和有產者道德敗落的畸形產物。老舍看到底層這最黑暗的角落， 他一反世俗，以被傳統觀念所厭惡的娼妓爲主人公，寫 她們那苦澀的追求和深層的悲僨。在他的作品中，他“爲 他們辯護和抱怨，並描述他們的良好品質”。 求生無路，多麼合適的一個詞語。餵飽自己太難了， 他們這樣的人也只是想讓自己活下去。也許如果不是那 樣的時代背景，最後陷入黑暗是不是就可以避免呢？ 有一句話特別適合形容那個無奈的社會：世間難熬， 連神明也在劫難逃。

讀這本書，就像眼睜睜看着烈火一點點把三個人活生生喫掉，滾過來烏黑滾燙，洪水般泄開的臭煙，無法喘息。 回過神睜開眼，三個人的骨灰不知所蹤。痛苦、噁心全部被麻木地吸進鼻子裏，留在身體裏，兩手一攤，無處藏身。 可這是生命啊，和命運相碰的時候，爲什麼總充斥着絕境的氣息？積累了這樣多他人的、自己的經驗，走過如此多時間找到的回憶，等來難得拿出手的機會，才發現自己從未誕生過。

我覺得中國現代作家中，魯迅第一，老舍第二。

故事讀完，心裏沉重。一喻用在此處不當，一粒沙一粒灰塵變大山，找尋無果的時候就叫“命”。 老百姓這一輩子，只求安康平穩度日，但苦難不知何時就落入人間人家，掙扎着過去了這一生隨之過去，總有用文字不能說全的言盡的，後人評說後人論，過好今天，活在當下，只因只這一輩子。

我用盡全力依然過不好這一生 微信讀書2020第78本書 時代的一粒灰落到一個人的頭上就是一座山，壓的人死死的，翻不過身。 幼年失牯的月牙兒，希望讀書可以改命，希望繼父可以帶自己走出陰霾，但最終母親改嫁，煢煢孑立，只剩她一個人。 能怎麼辦呢？她掙扎過，但最終逃不過和母親一樣的命運。 但是賣肉怎麼了？沒偷沒搶，用自己的青春，身體換錢有什麼不對？不過就是爲了活着，不過就是爲了一口吃的，養活自己和母親。 只是心疼， 皎潔的月牙兒被黑夜吞沒，半點光輝也無了。 陽光，含着金湯匙出生的陽光，看似擁有一切，卻其實什麼也不曾擁有。父母之愛，手足之愛，伴侶之愛，她都不曾擁有。 對家庭而言，嬌養只爲在婚姻裏給她謀個好去處，給家裏帶來榮光，漲漲面子。對丈夫而言，她只是個擺設，大家各取所需，面子上過的去也就行了。 驚覺自己不曾被愛過的陽光，踏出婚姻的那個圈，最終被熊熊大火焚燬。 《喜寶》裏勖存姿問喜寶想要什麼，喜寶說 我想要很多多的錢，還要很多很多的愛。。。 陽光有很多很多的錢，可是她沒有被愛過。 小巡捕，踏踏實實，本本分分的小老百姓，想靠努力過上好日子，可是一次次的被命運打回原形。心灰意冷的他，感覺走在太陽下人都是在往土裏埋，妻子與人私奔，兒子死在異鄉，50年級賣着苦力養活自己與媳婦兒一家。他不偷不搶，只是想苟活一日是一日。 老舍的文字非常有感染力，小巡捕那一篇裏對火光的描寫讓人印象非常深刻。 第一人稱的描寫，跨越性別，跨越階級，但是一樣的動人。這就是大師的語言功力吧。

昨天看了老舍的《月牙兒》小說和電影，好久沒看這麼悲催的小說了，內心沉痛極了。斯琴高娃、宋丹丹演得很好，看哭了，擦溼了好幾張紙巾。這是個中篇小說，是老舍先生從被燒燬的《大明湖》中摘取的精華部分寫成的，赤裸裸地揭露了三十年代婦女的悽慘地位。小說是對現實的露骨刻畫，母親的身不由己，女兒想獨立卻無法在那個罪惡的社會謀到一份正經的活兒，最後只好當了暗門子，而多年後重逢的母女關係也不復當年，母親已被生活折磨得眼裏只剩下錢了，身體被男人榨乾了。女兒在母親身上看到了自己的結局，就像那彎月牙兒一般寒冷。電影拍攝於八十年代，紀念老舍逝世二十週年之作，裏面的獨白是小說中的句子，聲音很美，很柔軟，好多情節都進行了改編，雖然可能符合大衆的審美和價值觀了，但卻不忠於小說原意了。比如，新爸爸小說中是突然就沒有再回來了。電影中卻在工地死了。母親二嫁是因爲年齡大了做不長專門伺候男人們的活兒了，纔跟了饅頭鋪的掌櫃。這次當然不能再帶上女兒了，她也大了。母親給女兒兩條路選，要麼接客，要麼自謀生路。女兒無奈跟校長求情搬到學校住去了。後來，學校郊遊女兒無意間在一個小衚衕裏的饅頭鋪看到了母親拉風箱的背影，卻沒有叫她。電影的情節是女兒搬到學校住早於母親第二次嫁人，而且母親還時常跑到學校偷偷看女兒，留下來一些錢。當然這些錢都是她接客掙來的。好像這樣改編能體現出母愛的偉大。而且小說也沒寫母親要過飯，只說饅頭鋪掌櫃一聲不響回了老家沒給母親留下一個子。母親後來在新爸爸跟她們在一起的那個房子找到了女兒。或許導演覺得小說中的母親太絕情了才改的吧。 記於2020年4月28 06：47

老舍先生對於底層小人物的寫實描寫如電影鏡頭般展現在我們面前，故事中的小人物，在毫無希望且困頓中苟延殘喘的活着，歷史的車輪滾滾向前行進着，各種各樣的主義與思想如走馬燈般輪轉，階級始終存在，剝削也如影隨形，各種革命到頭來卻不過是城頭變換大王旗。

個人的壽數是有限的，困難是世襲的。真是得死了才解脫。看完三個中篇太絕望了。一個個被社會吞噬的人，靈魂慢慢變稀薄之後，最後都是行屍走肉的活着而已。人也不是人，像一車車運來堆積成山的無機的肥料，無數的不被看到的苦難掙扎滋養着時代那些寫在歷史書上 光輝的一時半刻。