醉臥芳草感念春

🔰夾克貓讀後書評 閱讀44分鐘。梁遇春（1906～1932），福建閩侯人，別署馭聰，又名秋心，民國散文家，1906年出生於福州城內一個知識分子家庭，1924年進入北京大學英文系學習，於1928年畢業，因成績優秀，留系裏任助教。1932年夏因染急性猩紅熱，猝然去世，年僅27歲。譯著多達二三十種，多是英國的，也有俄羅斯、波蘭等東歐國家的，其中以（英）《小品文選》《英國詩歌選》影響較大，成爲當時中學生喜好的讀物。他的散文總數不過五十篇，但獨具一格，在現代散文史上自有其不可替代的地位，堪稱一家。好友馮至稱他足以媲美中國唐代的李賀，英國的濟慈，德國的諾瓦利斯。今天我們讀他的散文，仍然還會爲其中閃現的智慧靈動與強烈張力而驚詫、激動。梁遇春傾心於英國散文家查爾斯·蘭姆，深受其影響，被郁達夫稱爲“中國的愛利亞”。他那兩本廣爲傳誦的散文集《淚與笑》與《春醪集》文章醇厚，文字雋永，被稱爲新文學的六朝文。在中國現代散文的歷史長卷中，《淚與笑》和《春醪集》以其獨特的風格曾經大放異彩。

在公號上寫的心得因爲沒保存系統就丟了，實在懊惱得很，覺着文字這東西真是如自然生長一般不會有重樣的，丟了就是丟了，再也寫不出同樣的了，也好似《詩云》短篇科幻小說那個用技術造出所有以前以後的詩歌的“神”，他擁有了詩性有了造勢的技術，可是詩就巨大的存在存儲器中，他並不擁有那無法被超越的詩。文字如是沒有寫出來不是你的，就算寫出來也還不是你的。梁遇春，和這個週末看的《刺蝟的優雅》混合雙打，讓我淚崩不止，偶爾又暗暗啜泣。孤獨的存在，孤獨的思維死亡，愛真的是一劑良藥嗎？還是說這是制幻劑呢？這的無從下口也不想最後歸於虛無主義論調，奶奶從小就說過一句:唱戲的瘋子，看戲的傻子。這傻傻瘋瘋的實在複雜也情緒化得很，一顆糖也可以高興一整天，一個愛之微笑讓你呼吸起來都是甜蜜的空氣。我實在相信整個大宇宙的偶然和人生的虛幻，但也確信小小角落不虛的光明，如同人與人之間靈魂溝通這件事，不是一張皮囊就可以獨斷專行的。刺蝟的優雅中巴洛哇與荷妮，12歲和52歲的撫慰和理解，一句你找了一個很好的藏身之處，讓人無需多言就get。如果你們彼此沒有被認出，你是那個不懂大人事件的天真小女孩，正在醞釀一場不那麼痛苦的安眠式自殺;你是那個呆板肥婆的開門人，你粗俗大部分時間對着肥皂劇，沒有人知道你身後的那扇門是一個如何豐富自我的世界。知道我們的相遇。小女孩好似荷妮和小津的催化劑，不安試探前進後退就在小女孩的鏡頭眼裏生長開來，爲何在以前的記憶中，刺蝟的優雅的結局並不是如此走向死亡，甚至截然相反，不去深究自我的選擇性記憶，只是這一次從女孩巴洛哇的口中:死亡是的嗎?再也看不到你愛的人，再也看不到愛你的人，如果這就是死亡，就像人們說的一樣是一場悲劇。而此時抖轉，死亡也不是最關鍵的，最重要的是在死亡的那一刻你正在做什麼，而荷妮準備好了去愛。小津的到來，剝離出荷妮門房的世俗面孔，深潛到彼此精神的內核，他知道她的貓應該有個什麼樣的伴侶，送了她一本安娜卡列尼娜作爲見面禮，他約她第一次來家裏用餐他親手做日本拉麪和中國湯，他發出第二次邀約是他的生日，她糾結自己的愚蠢的妄想，咬牙切齒道:誰會喜歡一個又老又醜的門房。愛中的我們不是這樣嗎？想愛也怕愛，怕愛的沒有尊嚴，怕愛的門不對。而真正的愛在染染而燒，誰也抵擋不了，也許暫時按住。兩個老靈魂出竅了，這衰老的世間百態，也是要讓步的，也許連死亡也阻隔不了，也許死亡也纔是愛的救贖。荷妮車禍死時，面帶微笑，我知道她此時正想着小津。 說到梁玉春，26歲短暫的在世，並不會讓我們總歸會遇見的人錯過，我們是存着這悲哀情深的不老靈魂，遇見了就是刻骨銘心，你是我心窩上頂好的帶血的杜鵑，你是我孤枕難眠時候眼角的一滴淚，你也是我依然如我穿梭於世間的一盞清燈，你喜歡雨大大小小的，熱熱咧咧，你也喜歡秋，說她調皮少女肆意潑辣的畫去也毀掉，你說無情的多情和有情的無情，實在是再細膩敏銳不過，一個是鏡花帶着水月遊戲一把玩玩，一個是有方向的深情爲着不要束縛也無可附着，也實在支撐不起信心了，都是沒有着落，還不如無情，可你又說了，有過愛總比沒有的好吧，你是愛的悲哀又自傷的讓人心痛，你說這世上只分兩種女人:一類是“她”，一類不是“她”。如此，從此關於火🔥的話中，你是極爲讚頌它的轟咧的。以此來結束我的囉嗦與不精緻吧。 “生命的確像一朵火焰，來去無蹤，無時不是動着，忽然揚焰高飛，忽然消沉將熄，最後煙消火滅，留下一點殘灰，這一朵火焰就再也燃不起來了。我們的生活也該像火焰這樣無拘無束，順着自己的意志狂奔，纔會有生氣，有趣味。我們的精神真該如火焰一般地飄忽莫定，只受裏面的熱力的指揮，衝倒習俗、成見、道德種種的藩籬，一直恣意幹去，任情飛舞，纔會迸出火花，幻出五色的美焰。否則，陰沉沉地、若存若亡地草草一世，也辜負了創世主叫我們投生的一番好意了”

譯文太重原語序，犧牲了流暢，但還是常規五星梁遇春。