這些人，那些事

《這些人，那些事》是吳念真在人生低谷時寫下的一本回憶性散文集，三十九篇短故事，寫親情、故鄉、友人和市井衆生，全是臺灣底層人的剪影，卻讓每個讀到的人都覺得講的是自己。最動人的幾篇裏，《遺書》寫哥哥事業有成，卻被弟弟的賭債拖垮，最終弟弟留下訣別之書走向自殺，他隔着一段距離看這樁悲劇，滿紙都是被命運推着走的無奈；《母難月》記母親罹癌前後的點滴，那個再苦也要讓老天笑出聲的女人，在病房裏撐着最後的尊嚴；《只想和你接近》寫礦工父親受傷後含蓄深沉的愛，《心意》則是一盒鋼筆裏藏着的驕傲——父子之間的話都不多，每一句都沉甸甸的。他講故事用的是最樸素的口語，像坐在你對面喝茶聊天，淡淡的，後勁卻格外厚重。那些礦場的工友、街坊鄰居、兒時玩伴，在短小的篇幅裏各自帶着義氣和孤獨活過來，合上書你會覺得這些故事不是臺灣的，是人人都有的牽絆、虧欠和來不及說的話。讀者最常引用那句“寫下來吧，有一天怎麼都不記得的時候，至少還有人幫你記得這些人，那些事”，這本書就是這樣的存在——不宏大，不高昂，卻讓再微小的生命在記憶裏發酵出溫熱的回甘。

臺灣作家吳念真，果然不愧是“臺灣最會講故事的人”。閱讀《這些人，那些事》，就像一位老朋友坐在身旁，翻着一本泛黃的老相冊，一邊翻，一邊娓娓道來那些發生在臺灣底層百姓間的平凡往事。這些故事沒有華麗的詞藻，卻真實到刺痛人心。平凡中藏着苦難、堅持與溫情，像生活本身那樣瑣碎，卻深刻得讓人動容。 這些故事關於親情、故鄉、友情與愛情，其中讓我印象最深的是《遺書》。故事中的哥哥事業有成，而弟弟卻一事無成，靠借錢度日，甚至因賭博欠下鉅額債務。哥哥一次次替他填補窟窿，直到再也無力償還。最終，哥哥明確告訴弟弟，他可以照顧他的家人，但不會再幫他還債。弟弟無路可退，選擇了自我了斷。 臨終前，他留下的遺書上寫着：“大哥，你說要照顧家裏，我就比較放心，辛苦你了。不過，當你的弟弟妹妹，也很辛苦。”短短几句話，像一把鋒利的尖刀，直插心臟。 讀到這裏，我的心裏久久不能平靜。我看到了無奈的哥哥，也看到了痛苦的弟弟。 弟弟或許是不甘心哥哥混的比自己好太多，又無力改變自己的現狀，纔將一切責任推到哥哥身上，把自己的失敗歸結爲哥哥的“光芒”遮住了他的路。他越陷越深，將自己的沉淪變成了一種無聲的控訴。而哥哥呢？他一味地默默付出，卻忽略了與弟弟真正的交流與理解，忽略了讓弟弟感到被重視、被看見。弟弟一次次借錢，一次次製造麻煩，或許只是想通過這種極端的方式引起哥哥的關注。這種撕扯與矛盾，讓人讀得心如刀割。 看完《遺書》，我忍不住去查了吳念真的生平背景，才發現他自己的人生經歷同樣沉重。他的父親因常年在礦山工作患上矽肺病，最終選擇在醫院跳樓。而他的妹妹因長期抑鬱，也選擇結束了生命。家中三位親人這種方式離世給他帶來的痛苦可想而知。 或許正因如此，他的筆觸才格外沉重，帶着一種深深的哀傷，讓人讀着讀着，不知不覺被拉進那種悲涼的情緒中，心口悶得發疼。 還有一篇《寂寞》結尾的畫面，是繼父抱着相框，與裏面的母親、弟弟以及女主角合影。他在照片背後寫下：“魏家闔府團圓。”人不能團圓，就和照片團圓。短短几句話，卻藏着無法訴說的寂寞。長大的孩子，總想着離家越遠越好，而老去的父母，卻只能在一次次期盼中等待歸來。那種深沉的孤獨，那種綿延不絕的寂寞，又有幾個人能真正懂得？ 吳念真的每個故事雖短，卻濃縮了一生的悲歡。我想讀書的意義到底是什麼呢？或許是在我們有限的生命裏，能觸碰到無數人的人生，經歷他們的苦難與歡笑，感受他們的失落與堅持。我們中的大多數人，命運是選擇的結果，也有些人被環境束縛。但無論如何，哪怕我們在這浩瀚宇宙中微不足道，因爲有這樣的記錄，那些渺小的生命才得以留存，被陌生人讀到、記住。

📚微讀 493 本書，2023 年第 5 本📚 2023.01.02 看完這本書，看着這本書名字《這些人，那些事》，我由不得想起三個人，兩個已經到了另外一個世界，另外一個人癱瘓，至今只有右胳膊能動，我想借着這本書的書評寫寫他們。 我的一個叔伯兄弟（爸爸弟弟的兒子），在初三還沒上完就不想上學了，然後就輟學回家了。二十年前一個十幾歲的農村孩子輟學了，基本上都是拖着親戚學一個手藝一來拖着等年齡大點，有個人在門外照應，不至於諌亂子（dong亂子是陝西方言中表達闖禍的意思），二來也是學一門手藝，有個事情可做。我還記得那是我高二的時候，突然知道他可能不行了。和親戚在給一家人修房子的時候，他親戚讓他幹活，結果從二樓掉下去，頭先着地。從此在醫院治了一段時間，大家也都知道是盡力而已。最終搶救無效，離開了我們。事主那家人根本不管，男主家早就跑的躲起來了，是市公安局的，而當時的所有親戚都是農村人，不懂這個，也沒有把這個人交給警察，人家躲着不處理。四爸沒辦法，不忍心讓弟弟一直呆在太平房，就接受了他們的四萬元談成的賠償，而醫院花費七八萬！我這個叔伯兄弟就這麼丟了一條命。其實這件事情對我們整個家族影響較大，後來爺爺因爲這件事情的打擊，一年後去世。我記得也是很清楚，6 月七號八號高考，前幾天的時候父親跟我說爺爺病重，沒法陪我高考，讓二舅陪我高考，說是照顧爺爺。那時的我小，心思少，也沒有想太多。當我高考最後一門英語考完的時候，回到了賓館，發現二舅和父親通電話，語言閃閃躲躲，故意瞞着我的感覺。我就突然有種事情不對了的感覺，在我的追問下，可能高考也結束了，他們也沒必要瞞着我了，就說爺爺五號就去世了，八號出殯入土爲安了，也就是我高考的最後一天。我後來夢見過幾次那個兄弟，樣子都記得很清楚，夢中還記得不是他已經不在了嗎，爲什麼回來了？夢中的自己給自己的解釋，他去了很遠的地方，然後回來了。夢是真的就好了，四爸四媽就不會這樣傷心欲絕了吧。對一家人的傷害就太大了這種事情，其他人再怎麼安慰也是沒用的。世界上永遠沒有設身處地的感同身受，你的至親永遠是走不出來的那個，其他人可能記得你一天兩天，而他們漫長人生都是走不出來的。不管其他人如何勸說都是無效的，很多傷口只能自己隨着時間推移慢慢舔着，自己癒合，其他人不應該是勸說你別難過了，忘記了之類的。能不難過嗎？只能是給他們足夠的療傷空間，讓他們自愈，我們幫不了太多，能幫的只是在這件事情之外給他們力所能及的幫助而已，能做到這點你就算盡力了！ 春生和我是小學同學，還記得小學時候兩個人打架，被老師罰站，結果他暈倒了。他爺爺還來學校訓了一回老師，老師就把我也送回家，怕我也因爲這個罰站身體出問題。後來，我們都去離家十幾裏的地方上小學，還有同村的另外一個叫寶子。那個時候父輩們很多都不想供孩子上學，很多同學上着上着就輟學了。父親比較開明，堅持讓我們上學，最後整個村走山路上學的就剩下我們三個了。一路上三個人走在黃土高原的一座接一座的大山上，上一道坡下一道梁，說說笑笑，打打鬧鬧的，不覺得累，十幾裏山路就回到了家。後來他們兩個都到了鎮上的小學，就剩下我一個人繼續孤獨的走在那個基本見不上人影的山路上。再後來，春生和我去市裏上高中，寶子小學沒畢業就輟學走向社會。從此，我和春生基本上就是在市中心的那幾個大點的網吧，週六週末包夜見到，也能偶爾的一起玩個 cs 啥的，那個年代也就這些遊戲，當然還有傳奇，我沒玩過。寶子後來吸毒，在一次開車的路上，毒癮發作從溝裏開下去，從此成了癱瘓在牀，現在只能右臂稍微動。再後來，我在山東去上大學，春生在西安上大學，等我再知道消息的時候，春生和同學在大四的一個晚上聚會完了後，因爲天黑，被一個拉土車撞到，當時他正在打電話，那個司機還算是個負責任的，在沒有監控又漆黑一片的大學城，當時正在開發中，沒有跑，留下來，撿起他的手機給家裏人打了電話，並聯系去了醫院。春生就在這場車禍中，去了另外一個世界。偶然一次，進入他的空間，他女朋友還用他的賬號更新了狀態，表達了對他的想念，我難過了好久。我後來每次回到老家，看到寶子他六十幾歲的父母還在照顧癱瘓的寶子，給他翻身，搽洗。他很胖了，父母每次把他從牀上弄到輪椅上出去轉的時候都要村裏其他人的幫忙。但是他們並沒有不耐煩，我明白，對於父母來說。癱瘓的他，最起碼還在跟前，還是一個活生生的人，有呼吸，有思想，除了癱瘓，跟正常人一樣，可以交流。這也許就是最大的安慰吧，最起碼哪一天還可以送着他們走，不至於白髮人送黑髮人，至於他們以後，那寶子的兒女也就大了。我每次回去都要去坐坐，看看他，陪他聊聊，都會想起很多事情。他小時候很調皮，那個時候他家有小賣部，他上學前都會偷五十塊錢，爲了不讓我告發，都會給我分幾塊。我喫過他很多東西，他後來在社會上也很仗義，我想我也有幫助他的願望和責任吧，能幫多少盡力吧！ 人這一生，遇到過很多人，經歷過很多事情。有些消失在了歲月裏，有些卻留在了回憶裏面。只是時不時的我看書 或者某個點就記起來這些人，那些事。限於文筆不好，不能把他們從過去那個時間點拉回到我回憶的文字裏面，沒有讓他們更生動形象、仿若真人的躍然紙上，在我的文字裏面活過來，實現一種另類的重生，繼續他們未完的幸福的故事。我真的好想將來有能力了，寫一部玄幻小說，讓他們穿越在我創造的那個世界裏面，他們會有更多的故事繼續演繹着。他們會是永生的，健康的，快樂的，不會有傷心，不會有離別，可以用自己眼睛看盡時間長河，天涯海角的風景，用自己的感知，感受無盡星空的各種文明的起起落落。在創造的世界裏面，他們永遠存在，不會遠去！

讀完《臺北人》後尋跡過來的。兩本書都可以作爲觀視臺灣社會的一扇窗戶，但兩相比較，則完全是分層社會的兩幅光景。 《臺北人》寫的更多是從大陸撤離的上流人羣背井離鄉繁華落盡之後的淒涼景象，以蒼涼爲底色，展現了來臺“華僑”在歷史洪流的裹挾下所經歷的滄海桑田，頗有“美人遲暮、英雄末路”的悲涼況味。 《這些人，那些事》則自始至終寫的都是臺灣本土的普通人所經歷的普通人生，平淡卻又略帶波瀾，平凡卻又頗爲傳奇。酸甜苦辣，有淚有笑，人生百味盡在其中。 吳念真的確很會講故事，他講的故事，戀愛甜而不膩，生死不驚不乍。人生悲喜，娓娓道來。 他寫的故事，三個字概括就是“有情義”，他珍重每個人每件事，有熱淚，但不會飈出來。就算寫被火車碎屍萬段的士官那樣的扎眼畫面，你讀了也不會覺得恐怖或者噁心，反倒像聽一個睡前故事，聽完了，就安然入眠，多沉重的事情都溫柔地說出來。 清淡的陳述並不會減少厚重感，反而愈顯濃烈，正如釀酒，越陳越香。生死神祕而曠遠，也許真正經歷過生死的人，才真正懂得生死，雖是娓娓道來，表面波瀾不驚，底下卻是暗潮洶湧。深深的話，淺淺地說。 生命裏某些當時充滿怨懟的曲折，在後來好像都成了一種能量和養分……這些人、那些事，在經過時間的篩濾之後，只剩下笑與淚，感動和溫暖。

沒有功力像作者一樣，寥寥數語講完一段人生。以下是一些讀完的感受，寫的很碎勿怪。 因爲這本書勾起了瞭解作者的慾望。這本書不夠唯美也不夠浪漫，讓人讀完後想起黃昏，老瓦，殘屋與不順意，但像極了作者的名字，最吸引人的，就是念真吧。像極了真實的生活。 總不能生活在童話中吧。無憂無慮有千樣好，但人不長大，總是要讓愛你的人替你埋單。 記得幼時愛看麥兜，有一段臺詞當時不知其意卻印象深刻。拿着包子，我忽然明白，原來有些東西，沒有就是沒有，不行就是不行，沒有魚丸，沒有粗麪……拿着包子，我忽然想到，長大了，到我該面對這硬繃繃，未必可以做夢、未必那麼好笑的世界的時候， 我會怎樣呢？猶記得年少時學大人模樣，爲賦新詞強說愁，覺得自己嚐盡了人生悲歡離合，品過了世間百味，如此與衆不同。看到《這個殺手不太冷》裏的小女孩問，"人生總是這麼痛苦嗎，還是隻有小時候纔是這樣？""而殺手答，"總是這樣"時潸然淚下。後來真的體會了一些悲歡疾苦，有數着分秒才能入睡的日夜，有在高高的樓上有縱身一躍的想法，也不再覺得自己特別可憐。後來聽了A的故事，看了B的生活，知曉了C的過去，終於明白一個苦字千樣寫法。但即使是身在懸崖，人更要學會向前看。終於慢慢學着做一個能堅強也會溫柔的人。 前段一個大一學生問完學業問題，說到她的心酸處。認爲自己形象氣質或於平庸，努力而學業進展緩慢，與父母感情崩裂，有出國夢想而無出路。上學期不得不停學去檢查，喫了好久的抗抑鬱藥物。她說老師，我總覺得你活的快樂。有學歷，又漂亮，還愛笑，我們看到你都覺得治癒，老師，你有過極端的痛苦嗎。隨後她又問我，老師，是所有人都活的很苦嗎，還是隻有我自己這樣。 我看着她良久，心疼她，也彷彿看到自己，溫柔的說，是啊，是每個人都這樣，世人皆苦。你還小，別看低自己，你還有無盡的可能。 可我還想告訴你啊，而現在我又不能說的。活着就是這樣，除了有的是陽光，鮮花，碧海與藍天，也有的是灰暗，殘敗與陰霾。我但願你走過每一個明媚的日子，但倘若你無法避免陰天，也請明白這是生活的一部分。你想要愛，尊嚴與體面，也就要學會不被孤獨、無意義、悲傷和煩瑣打敗。 你要知道，這世界可能就真的，沒有魚丸，沒有粗麪，未必那麼溫柔、未必那麼好笑。我也想告訴自己，當你站在人生的三岔口，明明知道不管哪條路都會有遺憾都會後悔，但還是要元氣滿滿的走下去呀。 你不能辜負那些住在昏黃燈光下老房子裏的思念，不能辜負悉心做好遠遠帶來卻因忙碌而被遺忘壞掉的肉丸，不能辜負困頓生活中有人溫柔伸手給你的關愛與懷抱，也不能辜負那個曾多次縮在被角里痛哭，跌跌撞撞走到今天的自己。 明天可能還是普通的一天，是沒有鮮衣怒馬，未能春暖花開的一天，或許還會有很多煩心事。儘管是這樣的一天，但還要努力愛自己，愛身邊的人，還是要勇敢的嚮明天say hello啊。 一個沒有月亮的夜晚，看完了這本書啊，心中百感交集，好像是過完了半生。

有時候我們以爲放棄的是一段感情，其實我們放棄的是一種人生，這不是我的故事，但不知爲什麼當跟別人說起時總會哽咽，我不希望重逢時你不好，或者我希望你事業好，愛情不好，這樣纔會懷念我吧，可是我們的感情也不好，不然你怎麼捨得放棄。———吳念真    《這些人，那些事》看書名腦子裏就浮現出很多回憶。那些人，那些事，彷彿從塵封的記憶裏逐漸清晰。作者很巧妙的用了第三人稱來寫裏面的故事，站在一個旁觀者的角度去寫，這樣更公正更客觀，刻畫人物心理，人物形象，以及人物內心獨白，作者功力真的了不得。文章質樸接地氣，所寫的人物也都是底層普通大衆還有自己的至親以及兒時玩伴，比如《遺書》寫的兄弟情，《母難月》寫的是母子情，《只想和你接近》寫的是暗戀，《情書》寫的是渣男，《笑容》寫的是父子情等等每一篇都會讓你停下來思考，綜上這是本發人深省的好書。親情，友情，愛情，以及人間真情書裏都寫到了。下面我就摘抄幾句我特別喜歡的話，聊表我對於本書的喜歡。 人生選擇什麼就必須承受什麼，得到什麼就會失去什麼，只是在日復一日如川劇般不停變換的角色扮演中，自己這個角色反而很少有上演的機會，除了午夜場，而在幾乎無聲也無觀衆的演出過程裏，和自己對戰的另一個角色叫回憶。 人生很多滋味都要到一個年級才能懂得去細細品味，比如這種類似相濡以沫的感動和幸福，然而當你一旦懂了，一切都已經走遠了。 人總會離開也總會在意想不到的地方與某個人相遇。唯一不變的是我們刻意誇大了的心情，刻意宣泄的曾經。 朋友的疏遠大概分爲兩種。天各一方的兩個人，慢慢的失掉了聯繫，彼此不知道近況，多年以後聚首往往就只能相對無言了。另一種就令人唏噓的多了，兩個朝夕相見的人，彼此的境遇竟因着造化相去漸遠，這時心裏也會慢慢生出一種無力感來，因爲無論怎樣做怎麼說也只能感覺心的距離越來越遠了。                寫下來吧，當你有一天怎麼都不記得的時候，至少還有人幫你記得這些人，那些事。 沒有尾巴的魚 2019年3月18日傍晚

看這本書緣於有人說這個作家是“臺灣最會講故事的人”。倒不是自己想要聽這樣的好故事，而是在當今的社會下，每個人都是故事大王，都是段子手。聽的多了，見的多了，也就平常了。這個“臺灣最會講故事”的人讓我想看看他講的故事有多好聽。 看完之後才明白，不是他會講故事，而是他講的是他經歷過的人生，真實、平淡、溫情中是一個個苦難壘起來的生命，或有或無，或生或死。 書中不止一次提到命，提到所有的一切都是冥冥之中命的定數。自己的命運掌握在自己的手裏，可是爲什麼有這麼多的人要信命？我想也許是苦難滲出的生存希望吧，因爲信仰有力量，再苦也可以往下撐。相命師給重病的老人相命，說的是老人的一生，聽來卻是對活着的親人的安慰“活得辛苦、去得也艱難……這麼辛苦的人……就順他意，不計較了，計較的話你也辛苦，不是嗎？”是啊，活的辛苦，去的艱難，即使一生衣食無缺，也脫不了生存不易之境地，一切皆屬必然，其他也沒有什麼好說的了。 每一個小故事都讓人動容，在‘遺書’中作者這樣描述弟弟的人生“如果用一種俗濫的比喻說人生像摸着石頭過河的話，至少他都摸得到下一顆石頭而且也都可以踩穩。而弟弟的每一步好像都會落水一次、掙扎一番才勉強摸到另一顆，而且摸到的可不一定比先前的寬闊、穩定。”對於弟弟的出格行爲給他帶來的麻煩，全無責備之意，而是深深的悲憫。就像作者書裏所寫的一樣“人生很多滋味都要到一個年紀才懂得去細細品味，比如類似這種相濡以沫的感動和幸福。然而當你一旦懂了，一切卻都已經遠了。”遠了是多遠？是隻有精神上的凝視，再無肉身上的相見。弟弟說“雖然天天在這個城市裏奔波，每天接觸許多不同的人，但終日封閉在狹小的空間裏的自己其實像一個孤魂野鬼，不認識任何人也不被任何人認識。到處都去，但前途茫茫、毫無方向。”繁華的落寞，人羣中的孤獨，對未知的明天的焦慮與恐懼，或是沒有希望的明天是每個人的人生定格？還是每個人經歷的一段時間？沒有走完人生無從回答，走完了人生也就無須回答了。忽然在這個小故事裏找到了壓力本質的由來“那時候我們都一樣，現在呢，不一樣了！”有人珍惜生命，有人放棄生命，無論怎樣，或許我們不該輕易指摘，每個人的人生有易有難，有的努力是回報，有的艱難是另一種恩賜，但是也有一些人正直誠實正確的活着，可是最後總是被涼薄諷刺殘酷踐踏着，沒有經歷怎麼知道你的內心能強大到邁過去？看到‘遺書’的內容 “大哥 你說要照顧家裏，我就比較放心 辛苦你了 不過 當你的弟弟妹妹 也很辛苦” 瞬間淚崩…… 什麼是至交？‘可愛的冤仇人’這個小故事裏的人物道出了友情的真諦“萬一有一天（過世）……他們（已經過世的朋友）一定會來幫我帶路，跟我做伴。”我相信你，你也惦記我。 生活的艱難與無助在作者的筆下卻是暖暖的溫情“阿榮的媽媽回來了，所有媽媽們相互擁抱在路邊哭成一團。爸爸們則在榕樹下沉默地抽着煙，一根接一根。”“我會交代阿榮，說這是你們替他過二十歲生日做的滷蛋……這裏面有不捨、有思念、有恩情，就算喫到吐出來，也要給我一個一個自己喫到完！” 人在扛起責任後會變成什麼樣子？“我看到阿旺蹲下來，一邊把新衣的袖子和褲管都往上折，一邊說：‘卡其最會縮水，你們又不是不知道！而且小孩正在長，現在不買大一點的話，眼一眨就不能穿！’當時自己忽然鼻酸，覺得阿旺怎麼突然老了，老得像他弟弟的父親。”誰扛起責任，誰才知道這份不易。 命運到底是什麼？“人生走到透，很多事是註定的，別鐵齒，當命中的某顆星辰走到哪個位置，該遇到的事怎麼也躲不掉。”命運是什麼？沒有誰設計誰，說到底都是時代設計了所有人。 孤獨和寂寞是現代人的流行詞，作者詮釋的孤獨與寂寞讓我淚流滿面“照片應該是用自動模式拍的，他把媽媽、弟弟，還有阿照留在家裏的照片，都拿去翻照、放大、加框，然後全部擺在一張桌子上，而他就坐後面用手環抱着那三個相框朝着鏡頭笑。照片下邊就像早年那些老照片的形式一般印上了一行字，寫着：‘魏家闔府團圓，2009年秋。’”我以爲自己很孤獨很寂寞，很慚愧，面對‘孤獨與寂寞’其實我什麼都不懂。 淡淡的故事，淡淡的講述，沒有主觀的評論，只有故事中的人和事。讀完此書，懂了很多的人和事。對於人生的艱難，人間的深寒，我們可以不必怨懟，不必指責，或許可以懷着悲憫溫情地接納。人生已然如此不易，就不要爲難別人爲難自己了。 “活得辛苦、去得也艱難……這麼辛苦的人……就順他意，不計較了，計較的話你也辛苦，不是嗎？”   2019年4月1日星期一

臺灣的電影、導演、演員、歌手、主持人……有那麼一撥兒，還挺文藝的。這種文藝還透着點厚重，透着些底蘊。要舉例子嗎？比如李安侯孝賢楊德昌以及他們的電影啊，比如羅大佑陳昇劉若英張震蔡康永啊……應該還有一些，目前就想起來這些。 也比如吳念真。 下筆是輕輕的，一篇篇讀下來，卻濃重得化不開。 我喜歡書的絕大多數人和事，不太喜歡中間幾篇，也許是審美疲勞？但最後那幾則故事又格外動人又殘忍。所以整本書讀下來，就像認識了無數鮮活的生命，或盛放，或含苞、或墮落，或凋零。 在別人的故事裏，你可曾照見了自己？你也知道，失去了的永不會再來，無論是人還是情，所以，正在擁有的，請一定好好珍惜。

用質樸文字道盡平凡人生的悲歡。沒有華麗辭藻，卻字字戳心，讓每個普通人都能在書中看見自己的影子。溫暖而真實。

經典語錄： 1.人總會離開也總會在意想不到的時刻與某個人相遇。唯一不曾變的是我們刻意誇大了的心情。刻意渲泄的曾經。 2.人生很多滋味都要到一個年紀才能懂得去細細品味，比如類似這種相濡以沫的感動和幸福，然而當你一旦懂了，一起卻都已經遠了。 3.人生走到透，很多事是註定的，別鐵齒，當命中的某顆星辰走到哪個位置，該遇到的事怎麼也躲不掉。 4.人生選擇什麼就必須承受什麼，得到什麼就會失去什麼……只是在日復一日如川劇“變臉”般不停轉換的角色扮演中，“自己”這個角色反而少有上演的機會，除了午夜場；而在幾乎無聲也無觀衆的演出過程裏，和“自己”對戲的另一個唯一的角色就叫“回憶”。 5.逐漸老去的人，心思不再年輕，單純，易感，甚至連笑與流淚都不再那麼自然自在，那麼理直氣壯理所當然。然而，類似的，停頓的生命，殘缺抑或足以惋惜的青春的悲劇卻始終不曾停止發生。 6.太過透徹的人比較不容易快樂，反而傻傻的什麼都不知道的，往往更幸福，即使這是別人嗤之以鼻的幸福，但那畢竟也是幸福啊！ 7.如果困擾是可以用金錢解決的話，就不要把金錢這件事當做困擾。 8.有時候會想，生命裏某些當時充滿怨懟的曲折，好像就不會在人生的岔路口遇見別人或求之亦不得的人或事，而這些人與事，在經過時間篩慮之後，幾乎都只剩下笑與淚與感動與溫暖，曾經的怨與恨與屈辱和不滿彷彿都已雲消霧散。 9.”……甜美而纏綿的言語和神情或許更容易打動你的心，但，請原諒一個在這樣的日子裏出生的呆子，他只會用最簡單而愚昧的書寫方式來呈現心裏已然無法壓抑的悸動和持續的、無聲的吶喊，但卻又無能想出更婉轉、更合適的語詞，因此只好寫下這單調而貧乏的三個字——我愛你。“ 10.閱讀最大的樂趣無非與自己的生命經驗相互交換印證。讀完最大的感想是：我母親說，再艱苦也要笑給天看。作何的阿嬤卻更犀利，她是：再艱苦，也要讓老天笑出聲音來。