反正都能飛（李長聲自選集）

很獨特的寫法。日本近代文學的線索鬆散地編織在人物八卦的虛實之間，讀來有輕靈之感。綜合來說，線索就是孕育文學家的風土。從江戶到東京，夏目、芥川繼承的人情、趣味和漢學修養，已是異於明治大正主流的政治與文學背景。隨後是急進的城市化，舊日的風物只能在永井荷風的散步與觀察中追憶。推理小說成爲符合城市節奏的現實與詩，但被壓抑和遺忘的“底流”又藉助藤澤、隆慶的武士小說完成復歸。這一交錯衝突的複線，可以算近代政治的隱喻。 但另一方面，讀完印象深刻的段落卻無不是對作家文學觀念的直接摘引，這恐怕令人尷尬。如芥川說“我的小說多少也是我的體驗的告白，但諸君不知道。諸君勸我的是以我本身爲主人公，恬不知恥地寫我身上發生的事件”，這便完勝自然主義諸家了。畢竟，文學與生存的合一，是非常熾烈而迷人的追求。

書中介紹的很多作家和他們的作品我都不瞭解，不過這一點並不影響我對本書的好評，而且可以說正是本書對日本文學多角度的描述，給我以後的閱讀提供了更豐富的線索。 書中提到日本文學獎的種類繁多，達數百上千種，讓人感嘆。這是繁榮，而且能夠促進進一步的繁榮。

這是一本介紹近代日本文學、作家和出版相關的書，雖不是教科書，卻起到了教科書般的作用，還有隨筆的自由與趣味。

作者東渡前基本從事日本文學推介，東渡後更是如魚得水。選集介紹了日本文學的方方面面，引經據典，知識面頗廣，受益匪淺，喜歡。

日語專業師生應該好好讀讀這本書，把日本文學和文化寫活了！

富士山腳下的櫻花 對我來說，用“最熟悉的陌生人”形容日本留給我的印象，再貼切不過了。 因工作與日本多有瓜葛，且一直對恬淡的自然風光情有獨鍾，所以公出及私游去過次數最多、滯留時間最長的國家，非日本莫屬。 朋友們知我粗通日語，便結合我的經歷將我視作知日派，真可謂天大的誤會，大謬也。 關於島國的政治、經濟、歷史、文化，藝術，我所知曉的都可與日本一文人的名字相合—正宗白鳥。 剛開始讀閒書的時候，我把目光多聚焦於西方文明領域，後來，猛然間意識到這種捨近求遠的做法，必然會加劇視野狹窄導致的偏頗，便忙不迭地找來一些與日本有關地書籍翻閱，以求亡羊補牢。 關於日本的書可謂汗牛充棟，如今再加上自媒體的博興，可供管中窺豹的資料數不勝數。 私以爲，只要持有開闊的心胸和對未知領域的好奇心，無論選擇哪些書、踏上怎樣的探祕路徑，都會“掬水月在手，弄花香滿衣“。 前有《周作人論日本》，當然是深刻且全面的，缺憾是年代稍久遠，少了一點時代感。 未曾到過日本的本尼迪克特女士筆下的日本也別具一格，雖說有人評論說其偏狹之處頗多，但並未妨礙《菊與刀》暢銷全球。 當代人寫的在日的生活或思想隨筆，我也曾拜讀過蔣方舟的《東京一年》和熊培雲的《西風東土》，對了解日本不無裨益。 當然，從讀過的日本作家的作品中，如夏目漱石的文學、東野圭吾的推理小說中，亦可對其窺見一斑。 在我我讀過的有限的幾本與日本有關的書中，李長聲先生的作品，最令我欣怡，閱讀被我當作了“悅讀”。 之所以覺得長聲先生的作品好讀，恐怕主因是“純粹與客觀“吧。 說純粹，是因爲他關注的多是文化與歷史，對政治話題少有涉及；客觀，則是指的其中不夾雜個人或民族感情，所寫即所見。 若要做到真正的知日，沒有時間的積累是難以達成的。旅日30年的經歷，是長聲先生寶貴的財富。 他曾擔任過出版社編輯、《日本文學》雜誌社的副主編，可見在赴日實地考察之前，便已對日本知之甚多。 另一個可能的得天獨厚的條件是，長聲先生是長春生人，那裏曾是滿洲的首府，至今人文遺蹟尚存，耳濡目染地受到過些許薰陶也未可知。 隔海相望的島國，自派遣遣隋使、遣唐使起，受漢文化影響達千年以上。明治以降，西風東漸，改學西方，但骨子裏的基因仍抹不掉漢唐的痕跡。 所以，若想了解日本的文化，東學西學的底子不可過薄，文中李先生的旁徵博引便是佐證。 他既自己著文，也翻譯日本作家的作品，涉獵範圍甚廣。 讀《日本人的畫像》，是第一次與他的文字邂逅，一讀便上了癮，大有一發不可收拾之勢，《反正都能飛》、《況且況且況》、《雪地茫茫呀》也就順其自然地上了我的書架。 《日本人的畫像》中，妖怪文化、武士的忠誠、某須有的規矩、日本字、和食、酒、茶道、俳句等內容是主題，這本《反正都能飛》則側重於文學。 耳熟能詳的夏目漱石、芥川龍之介、谷崎潤一郎、永井荷風、川端康成、太宰治自不必說、就連武士小說及推理小說的名家也多有涉及。 他的文字不追求宏大辭藻，頗有些微言大義，他推崇周作人，也與周作人一樣，在“自己的園地”寫作。 他的“日本論”，在器物中，在飲食裏，拉拉雜雜，他對日本的觀察，由表及裏，讀後大快朵頤，使我深有獲益匪淺之感。

本輯有一定的敘史意圖，這種嘗試實際上關聯着日本文學史自身的特性。在李長聲看來，日本具有強烈的村社共同體意識，科技一進步，文學便有了一種地理學的風格。本輯詳盡地講述了文學散步、都市意識和偵探小說的內在連理，武士小說的復仇、推理小說中偵探在城市間的遊蕩、火車時刻表的犯罪與解謎，都與島國的旅遊業因緣萬千。

雖然本書不是一本正經研究日本現代文學史，但是對於日本文學和日本作家不太熟悉讀者來說，本書還是不錯切入點。要說亮點，當然惡魔小說代表谷崎潤一郎，值得單拿出來一讀。雖然是散文，我個人覺得不足點就是談的太亂，能看出作者用意是想更全面介紹日本文學，和日本文化等，但是雜七雜八看似有勾鏈，缺乏一定統一性，東一錘子西一榔頭感。

我看的是紙書，瞭解日本文壇日本文豪日本出版界必讀。話說知道這位作者是因爲我先買了出久根達郎的《給作家標個價》，從他書裏得知了另一本散文《日下書》，最後纔讀到這本，一中一日相互呼應，很好讀。

之前看的二手書，後面可以在看一遍電子版