老舍短篇小說集（套裝共3冊）

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日）原名舒慶春，上世紀20年代他在英國教書，回國後做過小學校長，當過大學教授，46年赴美講學，建國時歸來，1968年提名諾貝爾文學獎，若他活着那就輪不到川端康城了。如今他的長篇《駱駝祥子》、《四世同堂》、話劇《茶館》已然成爲了文學典藏，細讀他的這些短篇是同樣的耐人尋味。 老舍先生的文字是那麼的通俗易懂、貼近生活、三教九流的雅俗共賞，故事裏無論男女老少，悲憫的、無奈的、苦楚的、自負的、茅盾的、激揚的……心理描寫永遠是那麼細膩入微，揪着人心。 那列有着沒賣出的62張車票，卻造成了62具屍體的《‘火’車》；樹華農場裏從上到下那羣人的那點《不成問題的問題》；城市大學生林乃久兜着連肉都捨不得喫的哥給的最《末一塊錢》卻坐在戲園子裏怨天怨地怨人生；那所想騙大衆錢的醫院順利的《開張大吉》了；北平開往天津的列車上，睡上鋪的眼戴平光鏡，上穿青緞子洋服，胸插小楷羊毫，足登青絨快靴的《馬褲先生》；《柳家大院》裏逼死小媳婦的文明老王……一則則故事裏老舍先生或幽默、或諷刺的道盡了亂世社會的蒼涼混沌，人性的自私醜陋。 《我的一生》《生滅》是老舍先生對動盪社會里掙扎生存着的底層人羣的同情和哀悼。 碧雲上斜掛着的那片透着寒氣的《月牙兒》承載着母女兩代人的落花碎片；《微神》裏那深深淺淺的綠，那雙繡着小白花的綠色拖鞋，藍天下那團雪一樣白的海棠花埋葬的是那個時代裏無法盛開的豔麗。情真意切的文字裏老舍先生有力的抨擊着那個封建的喫人的社會。 透過《小鈴兒》《兄妹從軍》《敵與友》《小青不玩娃娃了》我看到的是老舍先生強烈的愛國熱情，看到的是一名旗幟鮮明的抗日勇士。 ……… 只嘆息，1966年8月24日寫盡了人世滄桑的文學大師最終還是走入了太平湖……那是怎樣的一種心灰意冷、百般掙扎、萬般無奈…… 好在1978年，老舍先生得到了平反，恢復了“人民藝術家”的稱號，走過他坐落在八寶山公墓的那座沒有隆起的墓室，墨綠色花崗岩底座上一圈圈白色波瀾幽幽的散開，一如他步入太平湖時的悽美。墓碑上刻寫着老舍先生的一句話：“文藝界盡責的小卒，睡在這裏。” 老舍先生的原話是：“我是文藝界中的一名小卒，十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上。可以自傲的地方，只是我的勤苦；小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該作的一切，我確是做到了。以前如是，現在如是，希望將來也如是。在我入墓的那一天，我願有人贈給我一塊短碑，上刻：文藝界盡責的小卒，睡在這裏－－老舍。” 以此深切緬懷一代巨匠——老舍先生 [玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

人當取其所當取，舍其所當舍。 取自己必須擁有的，應該擁有的，舍自己不能擁有的，不該擁有的，不必擁有的。

前面看的時候覺得很驚豔，關於三教九流、知識分子、達官顯貴、走卒車伕、小姐丫鬟等形形色色的人的故事，非常新奇，故事情節也很精彩，人物形象也立得很不錯，涉及戰爭、貪腐、理想、愛情、親情、壓迫等很多個題材，不知不覺就看得差不多了。 但是比較難受的點是他的故事經常是把一個片段展示出來，沒有起因沒有結局，不上不下地吊在那裏，打個比方就像是有人生了一個膿包，魯迅和餘華可能會一針見血地指出這個膿包長出來的最深層次的原因；莫言會講這個人的習慣、生理特性、和人的交流、膿包的成分，最後會讓人覺得這個膿包的生出雖然可惡，但也是必然的，最終也會消解；而老舍的書，不講膿包爲什麼長出來，甚至不講膿包長在哪裏、長在誰身上，就只是慢條斯理地把膿包剖開，讓膿液流出來給讀者看，讀者看到了裏面令人生厭的黏膩膿液，然後就沒有了，只是這樣一個過程，讓人卡在那裏，知道有膿包，但是它最後是破了還是消解了？是長大了還是變小了，讀者一無所知。一次讀個一兩篇還好，讀的多了就會沉甸甸地壓在心裏。 但是這樣卡住反而能讓我惦記很久，總是想他的結局，社會的交替下現在是否還有這種事情，結局又是如何。很值得讀的書。

老舍的創作高峰期在30年代，那個時代充滿詭譎的風氣。老舍在作品中也展現了自己的不安和痛苦。老舍的一生也很辛苦，感覺最美好的時候就是在濟南，那個時候的很多作品的筆觸都展現出美好的感受。

老舍真是中國首屈一指的現實主義小說的大師，他平生也是很辛苦，文章裏雖然時時在批判國人，但他真的懷有強烈的愛國情懷，對戰爭的痛恨以及反思，非常精彩的書，很多情節拿到今天依舊不會過時，仍然能看到我們今天社會的影子，這篇文章還寫了以前醫鬧，非常超前了

一本慢慢讀完的書，人物鮮活，生動，彷彿要從書裏跳脫出來一樣，從人物中也能尋到年代的印記，真是一本值得珍藏的書。

我國著名作家，我喜歡他的代表作龍鬚溝。

小說起到了小說的作用，只是有些更適合低齡人羣閱讀……

經典的著作總是讓人始終記在心頭，讀之愛不釋手。字裏行間感受着那份不可複製的幽默和睿智……

哦好朋友們，好嗎啡：好了吧我們一家還是