茶館

《茶館》是老舍的代表戲劇集，收錄了其創作的著名話劇《茶館》《龍鬚溝》和兒童劇《寶船》。《茶館》是中國話劇史上的經典，創作於1956年。劇作通過一個叫裕泰的茶館，展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化，以及在這個社會中的芸芸衆生。劇中出場的人物多達數十人，但人物均性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。本劇在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品；《龍鬚溝》創作於1950年，是一曲社會主義新中國的頌歌，老舍因此而被授予“人民藝術家”的稱號。

世間百態，人情冷暖，一本書道盡一段時期的社會變遷史！

只讀了《茶館》和《龍鬚溝》。隔得有點久了，只記錄下殘存的一點印象。 《茶館》：時代鉅變裏的小人物羣像圖和衆生相。進入當代文學後，老舍先生爲了及時配合政治政策，也不可避免地寫了很多“傳聲筒式”的作品啊。第一幕堪稱經典，延續了老舍在前期小說裏的藝術特色，古色古香，“京味”濃厚，語言勁道，人物也是栩栩如生，帶有那個時代獨特的生活氣息。進入動亂革命的場景後，茶館裏“勿談國事”的紙條越來越大，越來越多，小人物們卻越來越難活。用書中人物的話講就是“改良！改良！越改越涼！冰涼！”結局有點倉促，但我又想不出人物還有什麼出路可走，只覺王利發的上吊彷彿是對老舍最後投湖的預言，突然得合情合理。 《龍鬚溝》：寫於建國後的一曲社會主義新中國頌歌。前段時間讀了一些當代文學作品，其實對政治性沒那麼排斥了，但最後一幕真的看不下去，太過赤裸裸地歌功頌德，破壞了整部劇的藝術性。讀完劇作我想起小時候還住老院子那會，水溝修得特別窄而矮，一下大雨就會淹水，退水後滿條巷子又髒又臭，大概就如老舍筆下的龍鬚溝那麼臭，如果那時政府村委能出錢修理的話，我想我記憶中的鄰居印象就不會是整天爲今天誰沒掏自家門前水溝而導致排泄不通而吵架了。 最後做個比較吧。拋開時代原因，兩部作品在寫法和結構各具特色，代表了老舍話劇創作的兩種傾向和成就。《茶館》先寫美好的過往再寫動亂的現在，傳達出“興，百姓苦；亡，百姓苦”的思想，抒情與悲劇色彩濃重。而《龍鬚溝》是先寫解放前的衰敗疾苦，再寫建國後新政權下人民對美好生活的嚮往和積極響應，諷刺與喜劇因素成分居多。人物塑造上，我覺得兩部作品不相上下，只是《茶館》把人放到社會變遷的大背景裏，更加全景式，《龍鬚溝》更多是讓人物直接發聲，或控訴惡霸和貪官的社會毒瘤，或哀嘆“他人笑我太瘋癲”的痛苦，或刻畫膽小怕事之輩的卑躬屈膝。但都寫盡寫透了小人物的苦與悲，老舍真不愧爲“人民藝術家”。

老舍曾回答爲什麼寫《茶館》，他說:“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戏雖只有三幕，可是寫了60來年的交遷。在這些變遷裏，沒法子躲開政治問題，可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退，我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館裏，用他們生活上的交遷反映社會的變遷，不能側面地流露出一些政治消息麼?這樣，我就決定了去寫《茶館》。

老舍有文學語言大師的稱號。他是一個非常勤奮的作家，有三百多萬字小說，四十二部戲劇等。他的作品多爲悲劇，作品的語言以北京方言爲主呈現出濃郁的“京味”（而老舍文學獎也多是評選京味文學作品），風格幽默。 《茶館》以舊北京城中一個大茶館—裕泰茶館的興衰爲背景，通過茶館及各類人物變遷的描寫反應清末、民國初年、抗戰勝利後國民黨統治時期三個不同時代的五十多年的社會畫面。 一個大茶館就是一個小社會，三教九流會面之處，容納各色人物。五十多年茶館的變遷，正是那個特殊時代的縮影。戲劇作品中絕大多數情況下只靠語言描寫展現塑造形形色色的人物，非一般功力而不可爲之。由此，老舍不止長於小說，話劇亦可見一斑。是該看下話劇版《茶館》了。

書中所描述的時代離我們並不算遠，但可謂天壤之別。日寇踐踏我國土，國民黨魚肉我同胞，底層人民生活在水深火熱之中，他們幾乎見不到希望，卻依然苦苦求生，於是他們等到了重見天日的時候。而我們所在的時代，經濟繁榮，科技飛速發展，至少我們中的大多數人不用爲了生命安全而擔憂。與他們相比我們是幸福的，但同樣，我們也無法忽視那些陰暗面，紅黃藍幼兒園時間事件依然是我心中的陰影，空姐遇害案還未抓捕兇手歸案，陰雲依然時不時的出現。聲色犬馬與食不果腹同時出現，我只說這是最好的時代，也是最壞的時代。

初聞此書，還是在學生時代。倘若給它分類應是在“想讀卻沒機會讀”那一欄裏。此文篇幅不長，內容也簡單，通讀下來酣暢無比。與先前讀過的《駱駝祥子》相比，此書也是極具時代感的。幾個場景，幾個人物，便將故事交代的一清二楚。偏詼諧式的對白設計也很不錯。

老舍的《茶館》是一部標準官方的中國近代史的縮影。展示了一個“一代不如一代”的世界，這種進化論的世界。編劇教父羅伯特·麥基曾說：“所有對白都帶有目的”。老舍先生顯然是設計對白的高手，他“設法使每個角色都說他們自己的事……人物雖各說各的，也順帶着看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。”劇中有喫皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官裏的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物達五十餘人之多但個個性格鮮明。

大作   真正的大作 一個作家最難能可貴也最讓人佩服的是不論世事多麼艱辛  世俗多麼黑暗  在浮沉各異的世界裏保持着一貫的人格魅力 老舍很深刻  其筆下文字皆天下之至文也

老舍先生[強] 茶館反映不同時代的衆生羣像 龍鬚溝體現新舊時代的變化 寶船告訴孩子們善良勤勞勇敢的美德 致敬經典 致敬老舍先生[抱拳]