從維熙文集（全14卷）

從維熙是中國當代文學的重要作家，是孫犁“荷花澱派的重要成員之一。 “文革”後他開創了“大牆文學”這一門類，被稱爲“大牆文學”之父。 他一生堅持“以真爲魂，以史爲鏡”的創作風格，被譽爲“共和國曆史的活化石”。 這部文集幾乎收錄了從老所有的文學作品，如《北國草》、《斷橋》、《裸雪》、《南河春曉》、《酒魂西行》、《大牆下的紅玉蘭》、《雪落黃河靜無聲》、《鼻子備忘錄》、《伴聽》、《遠去的白帆》、《風淚眼》、《浪跡天涯》等長篇、中篇、短篇小說，還有紀實文學、散文、遊記、詩歌甚至還有爲他人作品寫的序言等，可謂是無所不包。 從作者反映勞改生活的作品中，我們可以看到一個在二十世紀五十年代被劃爲“右派”，二十世紀六十年代又受文化大革命牽連的作家，對那個時期的記錄和反思，看到瘋狂時代大多數人的癲狂和少數人的清醒，應當說是很有教育和警醒意義的，提現了老一代作家秉筆直書、橫眉冷對、敢於直言的作品風格。 九十年代以後的作品中，作者一方面批判了當時社會上倒賣商品、投機倒把、任人唯親、優親厚友、損公肥私等不良現象，一方面也謳歌了黨的正確領導、社會的發展進步。 2000年以後的作品，以散文爲主，更多的是作者對生活的感懷以及自己與文友的交往趣事和對後輩文人作品的點評。 作者的遊記中也充分展現了德國、法國、奧地利、澳大利亞、美國、日本等國家上世紀八九十年代的發展進步的方面和存在的問題，以及中國文人與這些國家文人的文化交流。

從維熙在《北國草》中展現了高超的敘事技巧和對人性的深刻洞察。他筆下的人物形象鮮活立體，既有盧華的善良、堅韌，也有遲大冰的自私、虛僞。通過對這些人物的描寫，作者揭示了人性的複雜與多樣。同時，書中對北大荒自然環境的描寫也極爲真實，草原的壯美、嚴寒的殘酷，都讓讀者彷彿身臨其境。這種真實感不僅增強了作品的感染力，也讓讀者更能體會到那一代墾荒者所面臨的艱難與不易。

我是多麼想再生一次，永遠那麼高，永遠長不大；童眸永遠透明清澈，花季永不凋謝！然而生命本身就是不斷誕生和隕落的過程，像滑落天穹的流星，像隨水飄零的落葉；流星不知隕落的經緯，落葉不知飄零的去處。

作品特殊年代的痕跡過於明顯，若干年後就會淹滅在浩翁的書海之中，濺起一點的浪花隨着滾動的歷史蹤影不見。

和我最有淵源的一本書，家裏人說我抓周的時候，抓到的就是這位作家的書(從維熙的驛路折花，收錄了這個文集中一部分故事)。

花了三十多天的時間讀完，想起四十多年前文學界百花盛開的季節，那時的我也讀了衆多作品，但與現在系統的讀某一作家的全部作品，感覺是不一樣的：當時以情節、人物波折而感動，現在能感覺到作家創作的背景和思想與時代一起發展。值得我輩一衆細細回味。值得推薦。

叢維熙老師的《北國草》，我沒想到如此耐讀，文學性如此高，震撼力如此強烈。這讓我想起了梁曉聲老師的著名小說《今夜有暴風雪》，寫的也是北大荒的知青，在書中，梁老師把那位女兵寫死了，讓她凍死在黑夜裏的暴風雪中，凍死在崗位上！當年，有多少青年人把青春獻給了北大荒，又有多少人，壯烈地長眠在那片沃土！當我讀到那位女兵之死，當時我是淚流不止，而且唏噓至今。 所以，今天我在讀叢維熙老師的這部小說時，我感覺這裏面同樣要有死亡，而且我隱隱預感到作家在小說開始就埋下了伏筆，爲死亡埋下了伏筆；我接受不了這種青春的死亡，所以在要不要繼續讀下去上，我猶豫再三，我很擔心會看到青春不再的描寫，我不願意看到美好被打破碎的場面。所以我讀的極慢，極猶豫，我在想，一旦關於死亡的描寫開始，我就合上書不再看了。總之是這本書可讀性太強，讓人不忍釋卷，欲罷不能。 孩童時代接觸過叢維熙寫老師的小說，我依稀記得有兩本，一本的書名叫做大牆下的紅玉蘭，另一部叫做雪落黃河靜無聲，當時好像沒有讀懂，而且現在也基本沒有印象了，僅僅腦海裏停留着一個沒有根據的臆想，總感覺叢老師是河南人，我的老鄉。 向生命致敬，向青春致敬，向北大荒的墾荒者致敬，向叢維熙老師致敬。

作者的觀念，堅定了我的人生信念。雖然這是上個世紀的作品，但是其思想其精神依舊領先時代。在這裏有我認爲的最正確的愛情觀，價值觀，人生觀。我是00年生人，看書寫評時二十有四。叢維熙老先生對於青年該做一個什麼樣的人，有着他鮮明的觀念。“我們應當做螞蟻，而不是屎殼郎。”屎殼郎努力工作，是爲了日後在窩裏安逸享受，螞蟻努力工作是爲了族羣散發自己的光和熱。 我覺得我們這一代是真的垮掉的一代。我認識的人中沒有一個人是螞蟻。所有人都爲了日後的安逸努力着，考研 考公 考教資。我們都是屎殼郎。 但是看完作品後，現在，我想做一隻螞蟻。我被鼓舞了，我被激勵了！做螞蟻的人生應該比屎殼郎更有意義。

寫的不錯，叢維熙大牆文學的代表作家

就是一個字好，太好了！有些文章我反覆的看真的很感人