形影不離

強烈建議編劇把這部作品改成劇本，然後拍成動畫片！小說本身很有作者的個人風格——符號化的人物，充滿象徵意味的情節和故事，述說着人的孤獨與鍥而不捨地追尋。作品確實存在不少缺點，例如小菊出走的緣由，風鎮的由來，三個難關之間的關係與層次，梅先生與少年的故事……故事需要被改編得更緊湊些，人物關係更緊密些。不過，總體上，小說的框架是很棒的，多重主題的安排也是有深度的。優秀的兒童文學，往往是童年看時引人入勝，中年看是感慨萬千！對比時下國產的許多動畫電影劇本，缺乏的就是這種深度。這個作品所能得到資深編劇的打造，一定不輸於宮崎駿的電影啊！期待有識之士的發現！

帶着順便了解現在兒童文學作品特點的目的看起這本書，因爲搞不清現實還是寓言小說就看下去了。文字唯美，仍有點不知所以，似乎有所頓悟卻無法用文字表達。這樣的書，不知道孩子們能看懂麼?

我很喜歡這種本書，因爲她有自己的夢想。她是一個勇敢追求自己夢想的女孩。

曾有記者問宮崎駿：“爲什麼您總是選擇女孩做故事的主角？” 宮崎駿回答到 “與男孩相比，我就會覺得女孩更英勇。如果一個男孩大步大步地走路，我不會覺得有什麼特別；而如果一個女孩走的氣宇軒昂，我會覺得那太酷了。也許是因爲我本身是個男人，而女性們可能會覺得大跨步走的男人更有型。” 而故事中的小菊同樣也是一個果敢的女孩子，爲了陪伴小尾巴便決定休學，爲了得到梅先生的鞭子便踏上了漫漫旅途，用曼妙的歌聲給風鎮的人帶來希望，也給森林帶來歡樂。 倘若我是小菊，我斷然不會離開家前往風鎮，我會陪在媽媽身邊，和小尾巴一起等待爸爸回來。這樣也就不會讓他們擔心，也不會失去小尾巴了。 對，我就是這麼一個無趣到極致的人，所以纔會安於現狀，按部就班地生活。我精通於做什麼事說什麼話能討長輩的舒心和周圍人的開心，通過別人的眼神和語氣便能快速揣摩到他們心思，即使是拒絕別人時也能找到合理的藉口讓他們不會太尷尬，做事情也是權衡利弊得失後纔行之。 我想小菊定然不會喜歡我這種過於世故圓滑的人，當然我也不喜歡她直率天真衝動的性格。 而像我這種肥頭大耳，體重重心思也重的人，風鎮的風是帶不走我的。 那又有什麼關係呢，既然來了，也走不了，還不如就在此安頓下，畢竟這個地方沒有什麼可怕的東西，換個角度來說，簡直就是逃避現實的理想烏托邦啊！

繼鄭淵潔，沈夢溪後又讀到的童話故事。風格不同，會想，這本書適不適合讀給小孩子聽？ 可讀着讀着，我自己就是讀者了。 你相信了童話，自己就成了童話裏幽藍的花 小菊寫信，少年的回信像極了《蘇菲的世界》講課，只是這堂課要小菊用一次次旅行領悟。我也有一本不用糾結翻譯的童話書了。 書裏有很多主語顛倒的句子 風鎮正搖搖晃晃向她走來 還有童話裏的樣子 街道被小鎮吞到肚子裏了 小菊和小尾巴，黑炭球，大黃之間的對話就像現實中小孩子的自言自語，對話萬物，你纔不會孤獨。我最喜歡她孩子般的固執。 小菊固執地唱下去，她想象着，歌聲一點點擠進小尾巴的夢境，讓黑白的夢境有了粉黛的顏色。 這本書很輕，小孩子纔不會考慮裏面有什麼故事，讀着讀着就睡着了。 我們一起去風鎮吧，帶他們出來，我們就是風。

對於孩子來說，有點難讀。有些語言過於晦澀，童話？但我在書中對爸爸，玲瓏等人那裏分明看到了抑鬱，焦慮！寫實？青蛙卻又會唱歌。最後梅先生那裏也沒有交代太清楚，小菊動機就是單純的去學京劇麼？爲什麼學京劇要經歷風鎮等一系列毫不相干的困難，學京劇都會經歷抑鬱情緒？困在風鎮無法自拔？還是覺得有太多東西沒有表達清楚，可以寫續集

非常好看，小菊在歷險的過程，我也隨之學到了很多知識，熱烈推薦

太差，根本不想看一眼很噁心。🤮🤮🤮🤢🖕🏻🖕🏻

這本書令我十分感動。乍看只是一個女孩爲尋京劇之路的冒險故事，細看卻處處蘊藏着父愛的無私與偉大；文章充滿了奇幻多彩的想象，故事情節層層遞進，不僅引發了讀者的閱讀興趣，也提高了孩子的閱讀能力、思考能力、偵察力及判斷力；章章顯真情。

這本書有很多的奇思幻想，也有很多精彩之處，有驚心動魄的熊