黑桃皇后：普希金中短篇小說選（譯文名著精選）

💛береги платье снову, а честь смолоду 愛惜衣裳要從新的時候起，愛惜名譽要從幼小時候起 對於普希金大家一定都不陌生，除了在詩歌上的造詣外，普希金的小說可以說也是膾炙人口的。本書中收錄的小說中的♠️《黑桃皇后》、🧚‍♀️《上尉的女兒》可以說是我非常喜歡的，也推薦大家一讀。 🌊開頭的一句諺語，是在俄羅斯每個小朋友都知道的，就像我們小時候，老一輩教育我們，要言而有信、要誠實一樣。 💜而這句諺語就出現在普希金的小說《上尉的女兒》中，這是一本直接反映農民起義的小說。在普希金筆下，普加喬夫並不像沙皇政府所宣傳的那樣是個殺人不眨眼的魔王，不是到處燒殺劫掠的強盜，而是一個富有人情味、知恩報恩、賞罰分明、作戰勇敢、善於指揮、性格豪放的農民起義領袖！ ☀️而書中的主人公尼奧夫和上尉的女兒瑪麗婭之間曲折而動人的愛情故事更是讓我動容，💗當尼奧夫被罰到西伯利亞，瑪麗婭在兩個僕人的陪同下不顧自身安全地的前往聖彼得堡，並不惜一切代價面見了女皇葉卡捷琳娜二世，只爲營救格里尼奧夫。 🇷🇺只因尼奧夫曾經冒死回到白山要塞從施瓦勃林手中救過瑪麗婭，並在沙皇審案的過程中爲了保全瑪麗婭的名譽而置自己的危險於不顧。 👍👍👍可以說，在普希金的筆下，這些情節如此的激情澎湃，義無反顧，淋漓盡致！強推！ 🔻🔻🔻 而另外一篇小說《黑桃皇后》，就極具諷刺了。 還記得普希金的👨‍🌾《漁夫和金魚的故事》🎣嗎？老太婆因爲貪婪向向小金魚提出了一個又一個的要求，最終一無所獲，而《黑桃皇后》其實也是講述了一個因爲貪婪而一無所有，甚至最後爲之瘋狂而死的故事。 ✔️主人格爾曼過着十分儉省的生活，但內心卻非常渴望金錢。當他從賭友託姆斯基那聽聞他奶奶安娜伯爵夫人“穩贏三張牌”的傳奇故事時，便利用伯爵夫人的養女，故意暗送秋波、製造偶遇，贏得了少女麗莎維塔的芳心後，趁着與少女深夜幽會潛入伯爵夫人房中，花言巧語哄騙不成便威逼利誘，以至伯爵夫人驚嚇而死。 🔸三天後，伯爵夫人託夢告訴了他“穩贏三張牌”的祕密：三點、七點和愛司。在三點和七點讓格爾曼連贏兩場後，他並沒有見好就收，在第三場發現手中本該是艾司的牌變成了黑桃皇后，而黑桃皇后卻出現了伯爵夫人的臉，格爾曼最終滿盤皆輸，瘋癲至死,,, ✅就連俄國作家陀思妥耶夫斯基也曾說過：“在普希金面前，我們全都是一些侏儒，我們中間已經沒有他那樣的天才了，他的幻想多麼有力、多麼美！我讀了他的《黑桃皇后》，這才叫幻想呀。追蹤格爾曼的一切行爲、一切痛苦和一切希望，臨了，陡然間讓他一敗塗地。” 🔆🔆🔆這就是普希金的魅力吧，也是爲何要去讀他的小說的原因吧！

讀完普希金的詩集、詩體小說，再來讀這本小說集，會覺得很好讀，不愧是俄羅斯文學之父，樣樣文體都得心應手。 不同於托爾斯泰的宏大厚重，普希金的小說給我的感覺是豐富靈動的，往往在不長的篇幅中人物形象就立起來了，沒有深刻的心理剖析，就是用情節來展現。 我的感覺《驛站長》是比較特別的一篇，有點偏現實主義，而其他作品都體現了作者豐富的想象力和浪漫主義，各種情節反轉。人物形象也大都鮮明，不會特別糾結複雜。 最喜歡《大尉的女兒》，喜歡同生共死的老司令夫妻，喜歡堅強不做作的瑪莎，喜歡有原則專一的彼得，喜歡知恩圖報的普加喬夫，最喜歡老家奴薩維裏奇，太可愛了！

在蔣方舟和陳丹青談論托爾斯泰的那一期播客中 陳丹青極力推薦普希金的小說，認爲其比他的詩好，而且托爾斯泰的寫作受其影響 找來讀了《上尉的女兒》，確實不錯，文風簡潔

普希金不愧爲浪漫主義文學的主要代表，明顯感覺到其風格和其他作家不同，描寫愛情故事時更傾向於大團圓結局，男女主人公經歷某種巧合和誤會，最後還是收穫了羅曼蒂克的愛情。 柏拉圖說，“貧困並不是因爲一個人的財產減少了，而是他的貪婪增加了。”放在《黑桃皇后》這一篇極爲恰當，像是一則寓言，慾望大於能力，受慾望的驅使，就會走向深淵。 《上尉的女兒》以歷史爲創作背景，描繪農民起義領袖普加喬夫的形象。也能看出普希金對於歷史政治的反思，對農民階級其實是抱有同情的，總體又體現了他的現實主義文學特點。

在俄羅斯的文學、文化史上，普希金是“開山鼻祖”式的人物，其後的陀翁、託翁、屠格涅夫等文學巨匠可謂都是站在普希金的肩膀之上。普希金的成就主要在詩歌上，其小說後被陀翁等發揚光大了。單就小說的成就來說，本小說集的幾篇均屬佳品，特別是《上尉的女兒》這部中篇，在19世紀上半葉沙俄專制統治下，敢於寫普加喬夫這個農民起義軍，在沙皇的眼裏農民起義軍是暴徒、是反叛，但在農民起義軍眼裏，是沙俄侵佔了他們的領地，還殘暴的統治他們。正是通過普希金的文筆，將普家喬夫立體的呈現出來...

在普希金的文學星空中，《黑桃皇后》宛如一顆散發着幽藍冷光的寶石，以詭譎的故事與精妙的筆觸，勾勒出人性深淵的暗影。這部短篇力作將紙牌遊戲的賭局化作命運絞盤，用充滿張力的情節與精湛的藝術手法，編織出一則令人戰慄的慾望寓言。 一、命運賭局：螺旋下墜的敘事迷宮 故事以彼得堡寒夜爲幕布，年輕軍官格爾曼偶然聽聞老伯爵夫人能以三張紙牌主宰賭局的傳聞，自此被名爲“財富”的魔鬼咬住腳踝。普希金摒棄平鋪直敘的窠臼，讓情節如旋轉的紙牌般詭譎多變：格爾曼懷揣執念潛入伯爵夫人的幽宅，卻在即將觸及祕密時失手令其猝死；亡靈在午夜現身，以幽靈般的耳語傳授紙牌密碼，看似垂手可得的財富卻化作吞噬理智的漩渦。 故事如精密的齒輪咬合推進，每個轉折都暗藏伏筆：格爾曼對麗莎的假意柔情，實爲撬開祕密的鑰匙；老伯爵夫人臨終前的驚恐掙扎，早已預示紙牌密碼的詛咒本質。當格爾曼在賭桌上偏執地重複“三、七、A”，命運的紙牌轟然倒塌，他輸掉的不僅是身家，更是靈魂——這種“期望-破滅-瘋狂”的螺旋敘事，將讀者捲入慾望失控的恐怖漩渦，直至故事終結仍覺餘韻震顫。 二、魔幻織錦：虛實相生的藝術棱鏡 普希金以魔幻現實主義的先驅姿態，將現實與超自然熔鑄成藝術合金。老伯爵夫人的亡靈穿越生死界限現身，蒼白的手指輕叩紙牌，這個超現實場景並非單純獵奇，而是將格爾曼內心的貪婪具象化爲可觸的幽靈，讓慾望的魔鬼從潛意識浮出紙面。現實與虛幻的交織，恰似倒映在涅瓦河上的霓虹，既璀璨又模糊，暗示着慾望世界的荒誕本質。 在敘事視角的切換中，作者展現出高超的操控力：第三人稱全知視角如鷹眼俯瞰衆生，既能展現格爾曼的癲狂，也能捕捉麗莎被背叛時眼中破碎的星光；而在格爾曼精神崩潰的段落，又巧妙轉換爲近乎意識流的獨白，讓讀者直接觸摸到瘋狂的肌理。文字如流動的水銀，時而細膩描摹麗莎髮間的玫瑰香氣，時而用凌厲的短句切割格爾曼破碎的思緒，將人性的複雜與脆弱展露無遺。 《黑桃皇后》的故事與技法，恰似賭桌上翻飛的紙牌，每一張都暗藏玄機。普希金以詩意的手術刀剖開人性的病竈，讓我們在格爾曼的悲劇中照見自身的慾望殘影——原來每個人都在命運的牌局中，既是發牌者，也是輸家。

赫爾曼懷着強烈的慾望和狂熱的幻想，但是堅強的意志使他避免了一般青年人常常陷入的迷誤。但沒有人能夠想到赫爾曼是個內心十分好賭卻捨不得拿一文錢上賭桌的吝嗇鬼。他的滿腦子塞得都是可怕的錢！錢！錢！連他做夢都只夢到紙牌、綠色的牌桌、一沓沓鈔票和一堆堆的金幣。雖然他知道“儉省、節制和勤勞，這纔是三張可靠的牌，只有這三張牌才能使我的資產增加兩倍，增加六倍，才能給我安寧和獨立”，但貪慾已經使他失去理智。 讓這個有“拿破崙的面貌”和“靡非斯特的心靈”，他一心追求的是發財，而爲了發財他就不擇手段。“要是老伯爵夫人肯向我公開這個祕密，或者告訴我這三張必勝的牌，那有多好啊！爲什麼不去碰碰運氣呢？……到她那裏去，作自我介紹，博得她的寵愛，或者做她的情人，但這需要一段時間，而她已經八十七歲了，也許再過一個禮拜，也許再過兩天，她就會死去！……可這個奇聞本身呢？……是不是可信？…在一定程上給老伯爵夫人增添神祕感，間接證明了“三張牌”不過是人們的以訛傳訛和想要一夜暴富的臆想罷了，老伯爵夫的“三張牌”不過是人們一廂情願而已。 皮大衣和斗篷不時從傲慢的司閽身邊閃過。赫爾曼停住腳步。 “這是誰家的公館？”他問一個站在拐角上的崗警。 “是某某伯爵夫人的公館，”崗警回答。 赫爾曼渾身顫慄起來。他腦海裏又浮現出那個令人驚異的奇聞。他在公館旁邊踱來踱去，心裏想着這座公館的女主人和她那奇妙的本事。他很晚纔回到自己那簡陋的房間，久久不能入眠，等到一睡着，便夢見紙牌、綠色桌子、一沓沓鈔票和一堆堆金幣。他押下一張張紙牌，一次次毫不猶豫地折着牌角，不斷地贏錢，不斷地把金幣摟到自己面前，把鈔票裝入衣袋。他醒來的時候已經很遲，爲了失去這虛幻的財富，他長嘆了一聲，接着又上街去閒逛，又一次來到某某伯爵夫人的公館門前。彷彿有一種神祕的力量把他吸引到這個地方。他停住腳步，舉目望着這座公館的窗口。在一個窗口裏，他看見一個黑頭髮的頭，低垂着，大概在看書或工作。頭稍稍抬起來了。赫爾曼看見了一個豔麗的臉蛋和一對黑眼睛。這一刻決定了他的命運。每日出現在某某伯爵樓下，注視一個做女紅的姑娘，騙取麗莎維塔.伊凡諾夫娜的情感，～ 直到老伯爵夫人死後，曾夢想做她情夫的赫爾曼還被送葬賓客誤當作老太太的私生子，這一切都使得葬禮既諷刺又滑稽。想讓赫爾曼娶麗莎維塔.伊凡諾夫娜，不過是老伯爵夫人對麗莎維塔.伊凡諾夫娜心有愧疚，赫爾曼得到點數後，心中的愧疚感一掃而光，瘋似的奔向賭場，憑着三張必勝的紙牌，頭一筆賭注就下了四萬七千盧布，然後一再加倍，完全是一個不顧死活的賭徒。這也奠定了他最後的結局。賭桌上不斷贏錢的赫爾曼如同一條發了瘋的狗，他醜態畢露，直到最後那張黑桃皇后的紙牌葬送了他所有的錢財後，赫爾曼發瘋了。 人們常聽一句話“金錢的奴隸”，那麼赫爾曼則是最爲恰如其分地表現了這個形容。他的愛情、他的生命統統不重要，錢沒了，他這個依附金錢而生的幽靈就隨之消散了。 人們常聽一句話“金錢的奴隸”，那麼赫爾曼則是最爲恰如其分地表現了這個形容。他的愛情、他的生命統統不重要，錢沒了，他這個依附金錢而生的幽靈就隨之消散了。

沒想到普希金的小說寫的也這麼好，短小精煉，高潮迭起。幾篇多是敘述者多重嵌套的形式，《上尉的女兒》篇幅最長，第一視角，人物形象真實飽滿，情感複雜，又有帶有厚重政治歷史意義，印象最深。

還是有期待 所以纔會這般 很多時候，讓我們痛苦的，不是生活本身，而是總期待生活能夠事事如意。後來才明白，人生有遺憾是常態，有煩惱是常態，有挫折也是常態。幸福從來不是擁有完美的人生，而是在看清生活的真相之後，依然熱愛生活，接納自己

短篇小說體裁，構思精巧（設置巧合和戲劇化的相遇，雖不復雜但有趣味）。 書寫男女愛情，表達當時的社會風尚和訴求，與其具體作品的構成來說是不可或缺的（聯繫當時的社會背景來看，我覺得面向的核心讀者應該是小資產階級或貴族階級）。 從生活中發現和積累寫作素材，經整理加工後進行文學創作，真實反映了當時的社會狀況和文化心態（eg.《黑桃皇后》、《杜勃羅夫斯基》），同時呢，因此而展現出的通俗化的一面也有利於其作品的下沉傳播，這也反過來對其寫作風格有一定的塑造作用。 《上尉的女兒》，以普加喬夫起義作爲大背景，表達了自己對普加喬夫複雜的感情，這建立在對廣大農民苦難的同情之上。同時也堅定地表達了以彼得爲代表的貴族和軍官的立場，維護其尊嚴和榮辱，支持和平。爲了平衡內心的矛盾以及通過書刊檢查，虛構了一段彼得和普加喬夫的友好關係，其中還着重寫了白山要塞上尉夫婦的忠誠和英勇、格里尼奧夫的幫助和功勞、背叛者施瓦勃林自食惡果……都是在給作品本身打掩護（尤其是最後兩個）。總的來說，這篇小說是“溫良”的，敵我友情、貴族堅持、忠貞愛情、主僕情誼、女皇的赦免都是那麼的美好……