老舍散文集

上帝把夏天的藝術賜給瑞士，把春天的賜給西湖，秋和冬的全賜給了濟南。秋和冬是不好分開的，秋睡熟了一點便是冬，上帝不願意把它忽然喚醒，所以作個整人情，連秋帶冬全給了濟南。 永遠那麼純潔，永遠那麼活潑，永遠那麼鮮明，冒，冒，冒，永不疲乏，永不退縮，只是自然有這樣的力量！ 這書是老舍先生的散文精選集，收錄了《宗月大師》《趵突泉的欣賞》《一些印象》《貓》等70多篇散文精品，根據內容和風格特點，本書共分爲四輯。這些作品或描寫風物人情，細緻入微，極盡渲染；或鍼砭時事，幽默風趣，一針見血；或敘寫家庭生活，深情款款，令人慨嘆；或談論文學創作，別出心裁，令人激賞。 其中有一篇我讀着很有感觸 一封信 亢德兄： 由家出來已四個月了。我怎樣不放心家小，是你可以想象得到的；因爲你現在也把眷屬放在了孤島上，而獨自出來掙扎。我的唯一武器是我這枝筆，我不肯教它休息。你的心血是全費在你的刊物上，你當然不肯教它停頓。爲了這筆與刊物，我們出來；能作出多少成績？誰知道呢！也許各盡其力的往前幹就好吧？ 這四個月來，最難過的時候是每晚十時左右。你知道，我素日生活最有規律，夜間十點前後，必須去睡。在流亡中，我還不肯放棄了這個好習慣。可是，一見錶針指到該就寢的時刻，我不由的便難過起來。不錯，我差不多是連星期日也不肯停筆，零七八碎的真趕出不少的東西來；但是，這到底有多大用處呢？筆在手裏的時節，偶爾得到一兩句滿意的文章，我的確感到快樂，並且渺茫的想到這一兩句也許能在我的讀衆心中發生一些好的作用；及至一放下筆，再看紙上那些字，這點自慰與自傲便立時變爲失望與慚愧。眼看着院內的黑影或月光，我彷彿聽見了前線的炮聲，彷彿看見了火影與血光。多少健兒，今晚喪掉了生命！此刻有多少家庭都拆散，多少城市被轟平！這一夜有多少婦孺變成了寡婦孤兒！全民族都在血腥裏炮火下，到處有最辛酸的患難，與最悲壯的犧牲。我，我只能寫一些字！即使我的文字能有一點點用處，可是又到了該睡的時候了；一天的工作——且承認它有些用——不過是那麼一點點呀！我不能安心去睡，又不能不去睡，在去鋪放被子的時候，我覺得自己不過是個無知的小動物，又須到窩穴裏藏起頭來，白白的費去七八小時了！這種難過，是我以前所未曾有過的。我簡直怕見天黑了，黃昏的暮色晚煙，使我心中凝成一個黑團！我不知怎樣纔好，而日月輪還，黑夜又絕對不能變成白天！不管我是怎樣的想努力，我到底不能不放下筆去睡，把心神交與若續若斷的惡夢！ 身體太壞。有心無力，勇氣是支持不住肉體的疲憊的。作到了一日間所能作的那一些，就像皮球已圓到了容納空氣的限度，再多打一點氣就會爆裂。這是畢生的恨事，在這大家都當拼命賣力氣，共赴國難的期間，便越發使人苦惱。由這點自恨力短，便不由的想到了一般文人的瘦弱單薄。文人們，因生活的窘迫，因工作的勤苦，不易得到健壯的身體；咬牙努力，適足以嘔血喪命。可是他們又是多麼不服軟，愛要強的人呢。他們越窮越弱，他們越不肯屈服，連自己體質的薄弱也像自欺似的加以否認或忽略。衰病或夭折是常有的當然結果，文學史上有多少“不幸短命死矣”的嗟悼呢！他們這樣的不幸，自有客觀的，無可避免的條件，並非他們自甘喪棄了生命。不過，在這國家危急存亡之秋，我不願細細的述說這些客觀的條件與因由，而替文人們呼冤。反之，我卻願他們以極度的熱心，把不平之鳴改作自勵自策，希望他們也都顧及身體的保養與鍛鍊。文人們，你們必須有鐵一般的身兒，才能使你們的筆像槍炮一樣的有力呀！注意你們的身體，你們才能盡所能的發揮才力，成爲百戰不撓的勇士。於此，我特別要誠懇的對年輕的文藝界朋友們說——或者不惜用“警告”這個字：要成個以筆爲武器的戰士，可先別忽略了戰士應有的銅筋鐵臂啊。“白麪”書生是含有些輕視的形容。深夜裏狂吸着紙菸，或由激憤而過着浪漫的生活，以致減低了寫作的能力，這豈但有欠嚴肅，而且近乎自殺呀！日本軍人每日在各處整批的屠殺我們，我們還要自殺麼？我們應當反抗！戰士，我們既是戰士，便應當敏捷矯健，生龍活虎的衝鋒陷陣。我們強壯的身體支持着我們堅定的意志。筆粗拳大，氣足心才熱烈。我們都該自愛自惜。成爲鐵血文人，在這到處是血腥與炮火的時候，我們才能發出怒吼。慚愧，我到時候非去休息不可，因爲身體弱；我是怎樣的期待着那大時代鍛煉出來的文藝生力軍，以嚴肅的生活，雄美的體格，把“白麪”與“文弱”等等可恥的形容詞從此掃刷了去，而以粗莽英武的姿態爲新中國高唱前進的戰歌呢！浪漫，爲什麼不可以呢？！然而我們的浪漫必是上馬殺敵，下馬爲文的那種磊落豪放的氣概與心胸，必是堅苦卓絕，以犧牲爲榮，爲正義而戰的那種偉大的英雄主義。以玫瑰色的背心，或披及肩項的捲髮，爲浪漫的象徵，是死與無心肝的象徵啊。

老舍的文字是動態的，活的，生動的。

這是讀完的第9本書。挺喜歡老舍先生的文，帶着些詼諧的幽默。去查了下作者的生平，停留在在“文化大革命”遭受迫害後，在北京太平湖投湖自盡中久久不能平靜。唉，一聲嘆息。

透過老舍先生的文字，覺得他甚是可愛哈哈哈哈，特別是在講他個人讀書那一段，本人和他好像，不強求記住，拿起哪本看哪本，主打一個隨緣

生活雖然這樣苦，人生竟能錄入一點甜。

老舍的散文讀得少，近期一讀，與幾大家相比確實有差距，並非是差在文字上，而是少了‘趣’與‘閒’；總而言之，一言難盡。

《老舍散文集》這裏作者以寫景觀爲載體，寫《又是一年芳草綠》《大明湖之春》，首先表達對故鄉的思念，同時包含對社會變遷和環境破壞的隱憂，後寫了大明湖的荒蕪景象，通過。“若如拆開土壩，深挖湖深”寄託對美好自然與城市生態的期盼。採用了一種先抑後揚、虛實結合的手法，語言簡練樸實自然兼具詩意與批判性。通過對寫景的細膩描述（如“風又那麼野，綠柳新蒲東倒西歪，恰似掙命”），將自然景觀與內心的情感、社會現實相融合，體現了老舍“以景寫情以情觀世”的寫作風格。 《我的母親》寫了母親平凡的一生，勤勞、堅強、善良無私，表達對母親的敬愛，愧疚與思念，同時通過對母親的形象折射出普通民衆生活的智慧與精神力量。寫作語言簡潔真摯感人，（如母親“終年鮮紅微腫的手““含淚送子求學”），塑造了鮮活的人物形象，情感真摯深沉，反應出強烈的感染力，體現了老舍“以小見大、以情動人”的敘術風格。 《抬頭見喜》以一種幽默詼諧的筆觸描寫生活中的小人物小事，體現普通人生活中堅強樂觀態度，積極的人生觀。語言幽默風趣，充滿了京味兒，善於誇張反諷的手法制造笑點，不經意間流露出底層民衆的同情與關懷，體現老舍“幽默溫情笑中帶淚”的寫作風格。 《夢想的文藝》探討了文藝的本質、價值與創作理念，強調了文藝應該是爲人民大衆服務，應該是真實的，反對空洞的形勢主義，反對功力主義，表現了老舍對文藝的熱愛和責任感。 不同的題材寫作手法，展現了老舍一代大師的風采。

線下實體書閱讀📖後感：感受到了老舍語言的幽默以及其個人對當時社會的探查。大多以給逝去好友寫或者是對周圍的作家朋友描寫爲主。個人覺得通過這篇文章可以更好的瞭解當時社會下的文人的思想和生活。而老舍的遊記更是不必多說，從北京到昆明再到重慶……我通過閱讀領悟到他眼下的大號山川，當然當時戰火紛飛，更反襯了國家的大題。我還會繼續努力💪

感觸最深的是老舍寫於抗戰後期的《夢想的文藝》。彼時文藝被政治強力裹挾，創作空間極度逼仄。正是在這種環境下，老舍坦陳了自己的“夢想”：一個政治不干涉創作的世界，文人得以自由地寫作、思考、追求真理。這一願景在今天看來理所當然，在當時卻是奢侈的表態，更是一種沉默的抵抗。老舍並未激昂陳詞，而是以平靜的筆觸道出對書寫自由的渴望，以及文人對精神獨立的不移追求。 把四篇散文放在一起閱讀，一個豐富而立體的靈魂便會浮現：他悲憫而不頹唐，幽默而不輕浮，深情而不煽情，理想而不虛浮。他始終銘記自己出身於北京大雜院的貧寒之家，並以平等的目光觀照着那些與他同樣在泥濘中掙扎的普通人。

老舍先生寫得散文集寫得真是太好了！