钦差大臣（世界文学名著）

2025年读完的 第三十本书 《钦差大臣（世界文学名著》 作者：果戈里 翻译：耿济之 触动点： 1、其他角色无须特别解释，他们的原型几乎永远可以在眼前找到。 ​ ​感受：果然艺术源于生活，生活便是艺术最好的素材。 ​ ​ 2、​报告您，在别的城市里，市长和官员们只顾自己的利益；而在这里，除去想如何整顿秩序，勤奋办事，博取上司的注意以外，可以说没有别的念头。 ​ ​感受： 生活里太多这样的人，当面一套背后一套，所以看人别光听他说，要看他实际做的。 ​ ​ 3、​只要职位高的人同我说话，我的灵魂便会出窍，舌头像陷在泥里似的，拔不出来。 ​ ​感受：不必对任何人谄媚，哪怕他地位再高、学历再优，说到底也和我们一样，吃饭睡觉、七情六欲，皆是凡人。除非日后确有交集要用，否则真没必要自带滤镜高看。 推荐理由： 《钦差大臣》中的人物在现实里随处可见，这部作品与其说是艺术创作，不如说是现实的缩影。透彻分析剧中各色人物对应的现实人群，能帮我们在生活中更精准地判断他人的性格特质。

果戈里（1809-1852）是俄罗斯作家，不过他当时出生的地方已经成为了现在的乌克兰的领土，有些时候对他的国籍归属有一些争议。果戈里和普希金是好朋友，普希金为果戈里的小说、剧本创作提供了很多素材，对果戈里来说非常重要的两部作品《钦差大臣》（剧本）和《死魂灵》（小说）都是普希金提供的素材。 《钦差大臣》是1836年创作的剧本，那时的果戈里和他的父亲一样，很喜欢创作舞台剧的剧本，我本来以为这是一个篇幅很长、涉及人物很复杂的作品，其实仅五万多字，阅读难度不大。果戈里不喜欢故弄玄虚的写作，文字都偏于口语化（本身对于一个剧本来说，语言虽然是舞台语言，也不能过于书面化），另外故事情节非常简单。 《钦差大臣》的主要意图非常明显，就是为了讽刺和批判当时官场的腐朽，在一个小城市里，市长带领着一帮属下搞贪腐，有一天他们听闻“上面”要派一个钦差大臣来本地作视察，于是他们急急慌慌地搞突击以应付检查，包含作表面工作整顿福利院、医院、学校等，尽可能不让钦差大臣和当地的一些商人和百姓接触以免告发他们贪腐的事实。 正在这时一个从彼得堡来的落魄小文员，住在本市的旅馆里，已经饿得付不出饭钱，于是市长一行人以为这个人就是微服私访的钦差大臣，不仅招待这个小文员吃喝，还借了很多钱给他，小文员没有想到靠自己的夸夸其谈竟然可以获得如此的礼遇，于是将这段奇闻逸事写下来寄给了在彼得堡的朋友。 信件被邮政局长截获，他本来以为他们的行径被写成报告递送给了“上面”，结果没有想到离开的小文员根本不是钦差大臣，正在大家为自己受骗上当而追悔莫及时，市长一行人被召唤到旅馆，真正的钦差大臣来了…… 故事就此结束，剧本当中还包含商人来状告，被市长按下的场景，商人状告市长经常白吃白拿他们的东西，而市长说别以为你们花几千块钱修筑的桥梁最后报了几万元的工程款，拿了政府的钱，我心里没有点数？ 读来轻松和会心一笑的原因是，历经了两百年，那些见不得光的坐收渔利和贪污腐败，基础的结构几乎是一样的。而果戈里因为这样的小说，将官场的阴沟里见不得光的脏污暴露于舞台上，引发了轰动并且造成了当局的不满。他不得不侨居国外六年，当他带着全新的作品《死魂灵》重新回到俄国时，竟很难得到出版的机会。 清醒的人的生存是很艰难的，振聋发聩，树大招风。当时文坛很多的作家都对《死魂灵》有更高的评价，而果戈里在政治和乌合之众的压力下，作出过保守的选择，他索性承认批判俄罗斯社会是不对的，这个非常有喜剧天分的作家，作出了后世感到颇为遗憾的事情——他烧毁了大部分《死魂灵》第二卷的稿件，并且没有写第三卷，就含恨抱病而死。 而今天我们去读《钦差大臣》的乐趣何在？写批判黑暗旧社会的文字很多，而这样一篇清透干练的作品，达到了不同的高度，剧本的形式为这样的故事带来全新的不同的感受——人们用自己的语言行为将丑态表现得淋漓尽致，没有旁白，没有冗长的内心描写，他们的一言一行都反映着那直勾勾的脏污和猥琐。 在我没有读过剧本以前，对这样的艺术形式缺乏直观的感觉，我会以为它比普通的文学缺乏表现力，它的功用更应该是舞台表演的一个部分，而不是独立存在的。读完以后，能领略剧本语言作为独立的文学形式的魅力，由语言构成的世界，本身就能担负着故事叙述的功能，就好像我们每天和人的接触和交往，其实也是无须旁白的。 我所看的版本的《钦差大臣》里其实还包含另外五个作品，有的剧本篇幅非常小，估计也就是一个小品的程度，而当中我最喜欢的是《赌徒》，是一个骗子骗了骗子，局中局、套中套的故事，设计巧妙，表演和语言都相当夸张。剧本的文本大部分由对话构成，这就意味着剧情的张力要不停地撑起整个文本，没有人物描写了，我们得从人们说的话中去了解一个人的性格。 读到精彩之处，我总是很赞同之前看到一个作家说的话，每个人说的话，往往就代表着这个人的方方面面。文学大师们是各种各样的魔术师，他们使用自己擅长的道具，来展现现实人生的种种样貌。 当读完全书以后我有一个好奇，这样短小的作品，好像不够用于舞台表演（电影版有132分钟）。事实上，舞台表演，也只是以作家的作品作为框架，不停地去扩展台词，以深化人物的形象。舞台表演要和人们的注意力作斗争，要反反复复地雕琢和重复，观众才能更理解人物。从这个角度上来说，剧作的阅读者就有了一种幸运，走了一个捷径——用最简练的语言理解了创作意图。 果戈里的作品放在今天看，也许不够精致，如果用绘画来比喻的话，它像是白描，没有太多装饰性的线条，而从某种意义上来说，又回归了写作的本质。写作不应该是炫技，而应该是作家真诚的表达。

很果戈里 。总觉得 Gogol 这个名字很 适合做 logo 。 詹姆斯伍德说果戈里是金鸡独立的讽刺作家，一天到晚笑得满地打滚，是负能量的垄断者。一个负面的理想主义者。他的小说里，人类美德和高尚情操没有立足之地。 果戈里写下的那个世界认证了他小说巨大的真实性，因为总有非现实的果戈里式的事在那里上演。

整体构思不错，细节略显拖沓，婆婆妈妈的。最后的哑场不错。 俄语词汇量真的很匮乏，骂人的话翻来覆去就那么几句。

《钦差大臣》这部戏剧对于官僚主义的尖刻讽刺具有跨时代的意义，其所刻画的人物群像依旧活跃于现实的某些切片之中。可是当我们看到了这些切片，就不能只看见这些切片。正如果戈理在附录中说道，“恐怕每个人一生中都有过那么一次成为赫莱司达阔夫，”每个人都浸润于某种社会环境之中，而某些环境使得成为赫莱司达阔夫是一种轻易的选择。市长、法官、院长、邮政局长等公职人员都囿于既有权力体系，狂热地跪拜自身的身份符号，真实的人性便在这种认知模式下逐渐萎缩。当谎言成为维系系统运转的润滑剂，片刻的真实都显得尖锐刺耳、格格不入。 （btw翻译未免有些意译过度了……

纵然早有准备，但读到安东市长确确实实将普通人赫莱司达阔夫错认为钦差大臣时，我还是忍不住笑起来，并期待之后的剧情。这是《钦差大臣》的一个关键性冲突，也是剧情经历了大量铺垫后精彩的呈现。之后就是意料之中的，所有人都忽视了赫莱司达阔夫身上一切不合理、值得怀疑的地方，所有人都一厢情愿地相信着自己接待的人就是钦差大臣，哪怕他胸无点墨、举止矛盾，各级官员以及他们的家人，无一怀疑。 读完，我总是在想，这不应该只是单纯的“戏剧夸张”，背后有更露骨的逻辑链条支撑着这种反应。若仔细欣赏赫莱司达阔夫，很容易将他的缺点罗列：懒惰、傲慢、虚荣、虚伪、贪婪、滥情、唯利是图、是非不分、工作能力极差、没有文艺方面的天分……果戈里在剧本前有更具体的评价： “…身躯细瘦，有点愚蠢所谓脑筋里没有主宰——是衙门内称为最空虚的一类人里的一个。他的说话和行动没有经过一点考虑。他没有将持久的注意力停留到任何一个念头上面的能力。他说话是零落的，话语会完全出人意料地从他的嘴里飞出来。” 总之，此人应与高层派来的大官毫无关系。但以安东市长为首的官僚体系却理所当然地将他供奉起来，又是为何？ 这就是令人细思极恐的地方了，即在俄国官僚体系里，最少在地方官僚体系中，这样的人就是他们心目中的“钦差大臣”。也许是别地官员的口口相传，也许是他们“以小人之心度君子之腹”，总之，赫莱司达阔夫大部分符合俄国官员的品质，加之他贪污受贿、（装出）欺上瞒下的行为，更是让安东市长们确信他的“身份”。这或许才是果戈里想要告诉观众的，腐烂恶臭的官场现形记。 激烈辛辣痛切的讽刺是果戈里的冷笑。《婚礼》中高慈卡寥夫甚至在友情中实施专制，罔顾好友意愿，乱点鸳鸯谱，造成了无辜人的悲剧。《赌徒》中伊哈寥夫“聪明反被聪明误”，在诈骗的方面输得彻底。《官员的早晨》《打官司》更是将官场势利具体呈现。果戈里仿佛一把利剑，直插沙皇专制统治的症结。 但看着他们的滑稽戏落幕，笑过后仍有酸涩。我不能忽视在市长专制统治下，人民无处可去的悲鸣。他们鼓起勇气朝“钦差大臣”进谏，换来的就是亲眼目睹恶势力们沆瀣一气，最终只能绝望地、唯唯诺诺地缩回困境中。我也不能漠视被拉入赌瘾又被胁迫假扮帮凶的普通人，走投无路只能与欺诈合流。我更不能无视鲍阔赖新消极无谓地反抗，专制的未来一片迷茫，为了自由，只能当懦夫。 《钦差大臣》公演后，果戈里寄给朋友的书信里这样写道："赫莱司达阔夫并没有欺骗；他不是职业性的撒谎的人；他自己忘记他撒的谎，几乎自己相信他所说的话”。他看到了恶人的本源——原来丑恶并不是有意的，也许有时仅仅是人的本能。但人遵循本能，又近乎不可避免“部分地流露出一种低卑的、恶劣的本性来”。他无意谴责，他只是呈现，就足够触目惊心，但他又忍不住地知道，他笔下没有谁可以被套进“坏人”的壳子里，因为他们其实就是这片土地生养的人。 若说鲁迅式的悲悯是看见缺陷，理解苦难，铭记真诚；那给鲁迅巨大影响的果戈里，则是“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”，正所谓“含泪的微笑”。所谓爱之深，责之切，他没有给自己与自己深爱的一切留有借口和余地。

《为什么我从来都不喜欢鲁迅》——鲁迅与果戈里的对比阅读 『阅读预警』 🚫请看到本帖子有愤怒、恶心等不适症状的人不要打开。 —-—-—-—-—-—-—-—-—-—-—-— 之所以不看鲁迅的理由在于，他喜欢批判中国的黑暗现实，他手术刀划过民族的溃烂伤口，不仅用这把刀刺痛了自己，更误伤了读者，你会强烈地感受无奈、共情其痛苦。 ／ 子曰：“乐而不淫，哀而不伤。”孔子希望诗文情感不要太放纵，激烈，以至于损伤了身体。鲁迅的感情流露不太节制，以至于损伤了文章的艺术性，读者看完还没笑够，甚至不敢笑，很快就会感到深沉、广袤的悲哀。 但他所模仿的对象果戈理，其文章的艺术性却达到了更高的境界。虽然揭露的现实是狰狞着的、痛苦的，但情感却像羽毛一样轻巧的。我来举个例子吧。 “然而这好主妇亡故了，钥匙的一部分和琐碎的烦虑，从此落在他身上。”失去了爱人的普柳什金失去了对爱的实践，从此沦为了一个思维与情感上的植物人，像一个仓库一样贪婪的攫取，占有物质。这种烦虑就像“小小”的钥匙和“如灰尘般”的琐碎一样，虽然给人物的命运带来了巨大的打击，却把这种恐怖的悲剧的后果所可能带来给读者心灵的创伤极大缩小了。 但鲁迅就不一样了，“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。”“忍”“新鬼”“怒”“刀丛”像杀气凛然的金风，仿佛下一秒钟这个斗士就要把刀笔对向你，你不得不保持神经紧绷，怒目圆睁的状态。 鲁迅对民族有深厚博大的同情心，却对读者如此冷酷无情。 作者会说，“我只是忠诚地反映现实罢了”，但读者却会反对，“我们看你的作品是来受难的吗？”我相信作者不会以折磨读者为乐。 不知道主流文化非要大肆倡导鲁迅，因为鲁迅的艺术性有局限性，可能是因为鲁迅身上承载了太多的民族感情，他对中国国民性的把握确实到位。 —-—-—-—-—-—-—-—-—-—- 1、喜欢揣着明白装糊涂，又或者脑瓜子算力不够的别评论 —.—.—.—.—.—.—.—.—.—.— 【流量与我】 ↗有人说我标题党、流量。微读的流量又不能变现，我图啥流量，图你黑我的黑红流量？ 我有礼貌一点，把话说全面不偏颇一点，就变成了迎合人，骗流量？！ ↗我要是未来能够出书，那我对书评也不感兴趣，我是数学系人，要写书就写数学专业书。 ↗我的评论观点来自于论文和书籍。你看我的评论就是在看三手资料，你本来就没必要看我评论。你把我拉黑不看我的评论，大家各自岁月静好。

⭐心虚的市长，一众尸位素餐的官员和一个骗子上演了一场荒诞的好戏。 ⭐市长:为了我们公共的利益起见，您能不能把所有经过邮政局的信，略为拆开来看一看：里面有没有什么告发或通信报告的事情？如果没有，就可以再封起来；也可以把那些信就照拆开来的样子送出去。 ⭐市长:最好是少弄些病人，否则会立刻被认为管理不善，或是医官无能。 ⭐市长:闲人不许放进来，尤其是商人们！如果你们把一个人放了进来，那么……只要看见有人带着状子前来，即使不带状子，但是样子像那种想告发我的人，就把他推出去！这样踢！好好地踢！（用脚表演）听见没有？嘘……嘘…… ⭐市长:等一等，现在我要给那些专门喜欢递状子告密的人一点颜色看看！

这本书包含了果戈里的六个剧本，但是倒数那三个中，官员的早晨好短，打官司和仆室好像都没有写完，是残本。 钦差大臣这个剧本是讽刺意味最重的，讽刺了那些官员局长之类的人物，虽然是快两百年前的剧本了，但是并不过时，因为现在的人为了应付上方检查也是这样。我记得我从小到大，学校应付领导检查，也是临时抱佛脚，各种面子工程。这个剧本的故事如今看来倒是并不新鲜，我之前在蜡笔小新的有一集了看到过几乎相同的剧情，一个饭店为了应付食品监管员的检查，当天风声鹤唳的，错把美伢和小新认做了监察员，各种献殷勤，冷落真正的监察员而闹笑话。这个剧本出场的人物好多啊，我一边在墨水屏上看，电脑上还查看着人物表，就这有时候还迷迷糊糊。俄国人名字确实长。 婚事这个剧本我也很喜欢，塑造了一个害怕婚姻、犹豫不决，不敢迈出第一步的一个胆小鬼的形象。我倒觉得其朋友很可怜，最后还受到了指责。其实应该少管别人的事，哪怕是好朋友，邦斯舅舅不也是么，热心肠给侄孙女介绍对象，最后被指责用心不正蓄意报复。 赌徒这个故事我也是，一看就知道了梗概，但是到了看到一半的时候，我有点怀疑自己的想法，结果最终到底还是没猜错。一山还有一山高，蜂麻燕雀，骗子太多了。 2025.12.6在宿舍看完。泡脚好舒服，以后要每天都泡脚。今天玩儿了一天，去了北京天文馆、鲁迅艺术博物馆、北京图书大厦，晚上还和朋友吃了寿喜烧。十点半的时候被导师叫去开会了，实际上啥事儿没有，就是问问大家的进度，挺无聊的。我好可怜，希望赶紧毕业。

故事情节极其混乱，语言幼稚。说真的，本来就没有什么幽默点，也不知道是谁那么独特还可以在这水深火热的故事理解困境中逼着自己带着笑点去读？