1Q84 BOOK 1（4月-6月）

貌似在读此书之前，我只读过一本村上春树的书——《挪威的森林》，还是12年前读的。或许是因为译者不同，所以《1Q84》和我记忆中的文风有点不同。 只看完Book 1来写书评，似乎略早，因为book 1只是设置了很多悬念，说明了一些背景，还不能看出是一个什么故事，以及作者的主张如何。 Book 1主要分青豆和天吾两条线来叙述： 青豆的原生家庭是一个很奇怪的宗教的虔诚信徒，所以从小她的穿衣打扮、生活习惯均与大家不同，从而在学校被孤立。在10岁的时候，一个同班同学曾经帮助过她（应该就是天吾），而他们在曾在跟随父母被迫做“宣传”活动的周末多次相遇，她心生情愫，多年来一直只爱恋他。然而他们在当时分别之后就再也没有过任何交集。青豆中学时期在垒球部遇到第一个闺蜜——大冢环，两人无比亲密。环是一个十分优秀的女性，但是看男人的眼光实在令人堪忧，还嫁给了一个渣男。不意外，她确实收到了心理和身体的双重折磨，后来选择了自杀来逃脱这个人间地狱。此时青豆26岁，选择为最亲的好友报仇，用不着痕迹的手法杀了环的老公。从此她变了，从来没有过男朋友的她，开始用for one night 来缓解压力。她来认识了一位深藏功与名在财经界很霸气的老夫人，老夫人因为女儿在家暴后选择自杀，从而成立了家暴女性的收容所，青豆是她的杀手，用不就伤痕的方式杀霸凌妻子且无可救药的恶魔老公。在整个青豆线的叙述中，可以看出青豆是一个思想行为都十分缜密的人，然而她却发现世界出现了与她的记忆不符的历史和事件，甚至出现了两个月亮。这些奇怪的现象让她定义所在世界的年份为1Q84而不是1984，Q是question的Q。在她想与老夫人谈论两个月亮时，在女性收容所发现一个被强暴过的十岁少女阿翼，提到一个奇怪的小小人，后调查发现与一个宗教组织“先驱”有关。 天吾的父亲是NHK收费员，他小时候也被逼每个周日和爸爸一起去收费。长大后的天吾是一名补习班的数学老师，副业是作家。天吾线的故事开始于改写一篇叫做《空气蛹》的小说。这篇小说想象大胆情节吸引人，但是文笔太稚嫩。通过改写这个契机，他认识了作者深绘里，一个17岁的美少女。也通过她的监护人了解到她的生长背景。她的父亲便是“先驱”最初的领袖。先驱开始只是一个小小的农业公社，以逃离都市生活的新左派团体为核心，并由他们来运营。但从某个时间点开始忽然急剧转向，变成了一个宗教团体。从深绘里逃出后，她的父母也失联了，不知道发生了什么。由天吾改写的小说十分成功，多周荣登畅销书排行榜第一。深绘里的监护人也希望以此为契机，借媒体之手，解开先驱的秘密，找到深绘里的父母。而后来深绘里却失踪了，并寄来一封意味深长的信，再次提到小小人。 Book 1确实勾起了我的阅读兴趣，十分想了解小小人、空气蛹、两个月亮到底是怎么回事？青豆和天吾都接触到了先驱组织，之后能否相遇？先驱组织到底葫芦里卖的是什么药？Book 2和Book 3，接着读下去吧。

其实这位译者的文风比林少华更接近村上的原文文风，林少华在遣词造句上自己调整发挥有些多。 村上春树受钱德勒的影响很大，爱用明快又角度新奇的譬喻，个人摘一些比较喜欢的句子： 递上名片，对方接过去注视片刻，简直像出其不意地收到一份报丧的讣告。 ​ ​话虽然说完了，却留下了余意未尽的块状的小小沉默。在狭窄的车厢内，那小块像虚构的小云朵般飘来飘去，害得青豆总是心绪不宁。 ​ ​司机说，那口气就像退役的参谋在谈论过去的战役。 ​ ​这音乐还带给青豆一种很像“扭绞”的奇妙感觉。没有痛楚和不快，只是感觉身体所有的组织似乎在一点点被物理性地拧干。 ​ ​司机说着，仿佛在缓解肌肉的僵硬，轻微地转转脖子。后颈的皱纹像太古的生物般动了动。 ​ ​长时间地倾听，渐渐感觉那不像掌声，竟像在聆听无休无止的火星沙暴。 ​ ​每当反向车道有载重卡车驶过，路面便在高跟鞋底下微微震动。与其说是地面在震动，不如说更接近波涛的汹涌，像行走在漂浮于巨浪浪尖的航空母舰的甲板上。 ​ ​青豆收紧下巴直视前方，挺直后背，浑身感受着周围的视线，步履坚定地走着。栗色查尔斯·卓丹高跟鞋在路面上敲击出枯燥的声响，风荡起风衣的下摆。已进入四月，但是风依旧冷冽，蕴蓄着狂野的预兆 ​ ​在这层意义上，她就像善于巧妙拟态的昆虫，改变颜色和形状潜藏进背景之中，尽量不引人注目，不让别人轻易记住，这正是青豆梦寐以求的。从孩童时代起，她就一直这样保护自己。 ​ ​既无前因又无后果，仿佛被洪水淹没的街市上的尖塔，这段记忆孤零零地，在滚滚浊流中探出头来。 ​ ​世界像一锅稀粥，黏糊糊地没有骨骼，无从把握。它还没有在脑中形成记忆，就从窗外一掠而过。 ​ ​它说来就来忽然造访，像无声的海啸，排山倒海地汹涌而至。等回过神来，它已经矗立在眼前，手脚已经麻痹，时间长河忽然断流，周围的空气变得稀薄，呼吸无法正常进行。四周的人和物悉数化作和自己无关的东西。那道液体的高墙将他全身吞噬。尽管感觉世界被锁进黑暗，意识却并不因此模糊，只是迅速转换轨道，某些部分甚至变得更为敏锐。没有恐惧，却睁不开眼。眼睑被牢牢地闭锁，四周的声响也渐渐远去。那熟悉的影像于是一次又一次被投映在意识的屏幕上。周身汗水喷涌，他清楚地感觉到腋下的衬衣渐渐变湿，全身开始微微颤抖，心跳加速，加剧。 ​ ​身体消耗得非常厉害。第一次感到如此疲倦。等了很长时间，眼睛才能睁开。意识在争取尽早清醒，肌肉和内脏系统却抗命不从，像冬眠的动物弄错了季节提前醒来一样。 ​ ​小松露出了微笑。那仿佛是从平时从不打开的抽屉深处拽出来的微笑。 ​ ​何况有些部分还一读再读。这简直堪比九大行星连珠 ​ ​那就像在无风的午后从火堆里冒出的烟，谁都一目了然。 ​ ​小松仿佛一个教师面对成绩优秀的学生，眯起眼睛，慢慢点点头。 ​ ​他的目光像闪烁在冬季夜空的星辰一般，时不时锐冽地闪亮。而一旦有事沉默不语，他便像月球背面的岩石那样沉默。表情几乎完全消失，连体温仿佛也丧失了。 ​ ​你应该描写的东西，肯定牢牢地隐藏在你心里。它却像胆怯的小动物，躲进深深的洞穴里死活不肯出来。明知它就躲在洞穴深处，但它不出来，你就抓不住。 ​ ​天吾用缺乏水分的声音说。 ​ ​嘴唇在努力做出笑意，眼睛却在与之抗争。那是一双过于认真的眼睛，在追求什么的眼睛。 ​ ​在这里，不管是好是坏，一个超越了金钱的动机在推动事物前进。你回家好好地问问自己吧。站在镜子前仔细观察自己的脸吧。那脸上清楚地写着呢。” 天吾觉得周围的空气似乎忽然变得稀薄。 ​ ​口中喃喃的絮语。无法言喻的心情。已经遗忘的约定。未曾实现的希望。走投无路的憧憬。 ​ ​时间在记忆中纠缠在一起，像乱成一团的毛线，失去了笔直的中轴，前后混乱，左右不分。抽屉的位置被彼此调换。应该想起来的事情，不知为何却想不起来 ​ ​风儿掠过波西米亚绿色的草原。 ​ ​青豆闭起眼睛，心无杂念，像聆听遥远的怒涛声一般，听着自己撒尿的声音。 ​ ​能听见心脏的鼓动。和着那鼓动，雅纳切克《小交响曲》开篇的鼓号曲在她的脑中轰鸣。柔曼的风无声无息地拂过波西米亚绿色的草原。 ​ ​然后，她像忽然想起来似的，脱去了大衣。像昆虫蜕皮一般，蠕动着身体从中剥离出来，衣服叠也不叠就放在邻座的椅子上。 ​ ​风险是人生的调味料嘛。 ​ ​发际线退到了额头很靠后的地方，所剩无几的头发让人联想起晚秋落霜的草地。 ​ ​这个问题在她的意识领域中无处着地，似乎超越了语义的边界，被永远地吸进了虚无，就像擦过冥王星身畔的孤独的行星探测火箭。 ​ ​蝴蝶是世上最优美的生灵。她们不知从何而来，静静地寻觅命中注定的那一点东西，随后悄然消逝，不知去向何方。恐怕是去了和这里不同的世界。 ​ ​他的意识浮在记忆的羊水里，倾听着来自过去的回声。但父亲并不知道天吾的脑袋里鲜明地烙印着那样的光景，不知道他像原野上的牛一般将那光景没完没了地反刍，从中摄取宝贵的营养。父子俩各自深深地怀着阴暗的秘密。 ​ ​将四周的空气完全吸入，再全部吐出，就像鲸鱼浮出海面，更换巨大的肺里的空气一样 ​ ​不是我疯了，就是世界疯了。我不知道究竟是哪一个疯了。瓶口和瓶盖尺寸不符，也许该怪瓶子，也许该怪盖子。但不管怎样，尺寸不符的事实不容动摇。 ​ ​天空仿佛穿透了一般高远，裸露的肌肤可以无碍地感受阳光柔柔的暖意。不时传来未曾听惯的高亢的鸟鸣声，却看不见鸟儿的踪影。 ​ ​男人不言不语地久久端详着天吾，目光虽然不算锐利，却毫不松懈地洞穿每个角落。眼睛忽而眯起，忽而睁大，像摄影家在调整镜头的光圈一样。 ​ ​“原来如此。”老师说，然后露出一副不小心把什么酸东西塞进了嘴巴的表情 ​ ​那双漆黑的浓眉的间隔缩短了大概一厘米。 ​ ​老师像发现了细小的线头，用手轻掸了几次右腿的膝盖。 ​ ​拼命地想回忆，整个身体就像被人狠狠地拧成麻花，上半身和下半身朝着相反的方向扭绞 ​ ​老师担心地问，声音好像是从遥远的地方传来的。 ​ ​今天没带特制冰锥。它在衣橱的抽屉中，裹在毛巾里平和地休息。 ​ ​她吃蔬菜的样子简直像艺术品一样美。 ​ ​窗外，一个小小的黑色物体迅速飞过，也许是只鸟儿，也许是谁的灵魂被吹到了世界尽头。 ​ ​一旦谈话中断，沉默就像注定的命运一般，降临在了这个房间。 ​ ​那位少女安静的残像仍留在那里。 ​ ​她的脸上似乎永远蒙着一层不透明的薄膜，那是为了消除自己的存在感 ​ ​我从未做过任何对自己有损的事，但仍会有什么东西静静地留下来，就像葡萄酒瓶底的沉渣。 ​ ​她机械地应答之后，挂断了电话，在椅子上坐了很久很久，感觉体内全部的液体似乎都向外流淌出来。 ​ ​不祥的预感仿佛昏暗的云朵，涌现在地平线上。 ​ ​他身着浅灰长袖衬衣、深灰长裤，腰照例挺得笔直，仿佛雕像一般。 ​ ​深绘里在他旁边像舔食牛奶的小猫一般，默默地继续喝可可。她上穿一件简洁的白色短袖衬衫，下穿一条藏青色短裙。一如平日，没有戴任何首饰。身体前倾时，面孔便躲进笔直的长发。 ​ ​把石块投进深潭里，扑通一下，巨大的响声传向四方。接下去深潭里会钻出什么东西，我们正在屏气凝神地守望。 ​ ​今后，恐怕还会有数额不小的金钱搅进来，谎言会像滚雪球般越滚越大。旧的谎言招来新的谎言，谎言之间的关系变得越来越复杂，到最后可能谁都束手无策。 ​ ​如果《空气蛹》成为畅销书，媒体就会像池里的鲤鱼一样一拥而上 ​ ​在与深绘里交谈时，他常常这样在一瞬间忽然迷失说话的脉络。像是忽然刮来一阵狂风，将正在演奏的乐谱吹得无影无踪。 ​她觉得自己得到的东西似乎都扎根于那片黑暗的土壤，从那里汲取着养分。不管努力试着逃到多么遥远的地方，最终还得回归那里。 ​或许当时那根源性的恐怖，强烈地印在了意识的感光纸上。 ​ ​在数学领域中，不可证明的东西没有任何意义，而一经证明，世界之谜就像柔软的牡蛎一般被收进人们的掌心。 ​ ​就像西藏的转经筒一样。转经筒旋转时，位于外侧的价值和感情就会忽上忽下，忽而闪光忽而黯淡。但真正的爱情始终固定在轮轴上，永远不会变化。 ​ ​那字体就像是在干硬的黏土上用钉子划出来的。 ​ ​电话那端一阵沉默。尽管短暂，却是密不透风的沉默。 —————— 不过村上对性方面进行的描写过于频繁，确实多少还是有点令人不适（就我个人的观感而言），虽然我理解他是为了塑造复杂的人物，那些性相关的描写和主角过去的生长环境、性格成因挂钩。

扭曲的表达一定是因为压抑了太多，有书友说村上春树把他所有的性压抑摊销到每本书里，读来的确是这种感受，没有一丁点美的内涵。不过，除了这部分写得不尽人意，其它描写倒是可圈可点，基本的文字功底和对人心的细微洞察都是经得起推敲的。至于故事架构本身，这个要看个人喜好吧，在我看来有些设定就是为了畅销而写，这种内容读起来也会有一种刻意的拧巴感，自然缺少一种流畅的衔接。整体而言可以一读，作为了解人性的一个渠道，虽然谈不上什么修养。

《1Q84》是村上春树向乔治·奥威尔的《1984》致敬的作品，日文“9”的发音 kyū 与 Q 相近，村上借小说的女主青豆之口介绍了1Q84在小说中的意义，Q 是 question mark 的 Q，说明这是一个充满悬念的小说。类似《1984》里有老大哥的形象，《1Q84》里也有一个神秘的领袖，且是一个教会的头目。从第一部的情形来看，这个教会是一个十分邪恶的组织。我忘了以前从哪儿看到有关《1Q84》的介绍说，村上春树写这部小说的意图也是想向读者提醒对邪教这类社会问题的注意，对人类未来的思考吧。 从读完第一部的感受来看，悬念的布设还算是紧凑吧，但是并没有想象中那么大的吸引力，情节推进地也没特别地惊心动魄。当然，读下来之后，最大的印象还是有关“性”的描写实在是多到让人有些腻歪了，而且直白露骨，基本上每一章都有掺入情欲的成分。虽然《礼记·礼运》中提到“饮食男女，人之大欲存焉”，但是通篇的“饮食男女”有点儿让人难以消受了。 第一部结尾其实留下了蛮大的悬念，第二部还是等有心情了再看吧……

在我了解了村上的创作起因后，可以认为《1Q84》是作者在世界语境下对当今日本社会问题的一个总结性认识，以及通过等诸多日本社会问题对于世界现状以至人类走向的担忧和思考。 1984年的东京，两个陌生人的命运因一道神秘的“结界”开始交错。健身教练青豆白天帮助客户塑造身体，夜晚却化身“正义执行者”，为受虐女性终结施暴者的生命。 另一边，数学教师天吾在兼职审稿时，被一部名为《空气蛹》的手稿吸引。书中关于“小小人”与“空气蛹”的奇幻描写，隐隐指向某个隐秘的真相。更让他困惑的是，字里行间不断唤醒他童年时与一个女孩“手牵手”传递温暖的模糊记忆。 小说采用双线叙事，两条线索平行推进又暗中交织。青豆为调查邪教组织“先驱”而身陷险境，天吾因修改书稿被卷入神秘势力的漩涡。两个孤独的灵魂，在1Q84年的月光下，凭着童年记忆的指引，一步步走向彼此。 村上春树的深刻之处，在于他打破了非黑即白的善恶观。故事中，青豆所在以暴制暴的“正义”团体，与她所对抗的邪教组织，最终都成为了暴力的生产者，村上写出了善恶在现实中相互渗透的混沌。这种对善恶定义的重新审视，在我看来也许正是他试图在作品中要表达的。 其次相较于《1984》的政治批判，村上更聚焦个体与时代的精神困境。小说中隐约浮现的宗教团体、被规训的社会秩序、人与人之间的疏离与冷漠，直指了当代社会的精神空洞。青豆的“复仇”与天吾的“书写”，本质上都是对僵化世界的微弱抵抗——青豆以暴力对抗显性的恶，天吾以文字触碰隐性的真相，两人都在试图打破生活的囚笼，寻找自我存在的意义。村上没有给出明确的答案，而是将问题抛给读者：当世界变得陌生而荒诞，个体该如何坚守本心，又该如何与孤独共处？作为Book1的收尾，我们并不会得到一个圆满的解答。相反，我们带着更多的疑问：青豆和天吾能否重逢？“小小人”究竟是什么？那个有两个月亮的世界将走向何方？ 对于踏入这个“带问号的世界”的读者而言，重要的不是何时能回到熟悉的1984，而是在这趟阅读之旅中，它让我们看见，每个人都可能在某个瞬间踏入属于自己的“1Q84”，面对陌生的世界、无解的困境，而支撑我们走下去的，始终是心底未曾熄灭的期待——对爱的期待，对光明的期待，对与另一个孤独灵魂相遇的期待。这便是村上春树在这部宏大开篇中，为我们留下的温柔答案。 中探讨的核心命题 。

即使在1Q84的世界，贫穷依然是不可饶恕的罪孽。川奈天吾可能并不同意我武断的结论，可他的人生轨迹却在默默地诉说这个事实。作为典型的别人家的孩子：川奈天吾身材高大，体格强壮，成绩优秀。中学时，他是远近闻名的数学神童，在学科竞赛中屡屡获奖；高中时，他是无师自通的打击乐天才，临危受命替补学校乐团的定音鼓手，圆满完成了难度极高的交响曲；而且整个中学时代，他还是学校柔道队的主力成员。是的，整个中学时代，川奈天吾就是这么横行霸道。他得到了所有同学的敬畏和每一位老师的偏爱。当他袒护心仪地女生时，没有同学敢再去挑衅，当他离家出走时，班主任毫不犹豫地收留了他。如果天吾能沿着这条人生轨迹继续前行的话，他一定会感慨自己生在了一个多么幸运的时代，因为只要能捧着东大数学系的毕业证书进入金融界，等待他的将是5万亿美元的GDP和38900点的日经指数。可现实却是，曾经的数学天才最终成了一名没有正式编制的补习班数学老师，兼职为出版社编辑做枪手。即使自己的心血成为了畅销书，他却只能分到少得可怜的黑钱。如此巨大的落差，源自于天吾选择大学时的决定，他为了进柔道队放弃了数学，因为柔道队不仅提供免费的食宿，还有补助津贴，而数学则是一种没用的才能。很遗憾，这就是穷人的思维。穷人没有资格考虑将来，因为他必须时刻解决眼前的困境。穷人必须抓住每一根救命稻草前进，哪怕前途是万丈深渊，他别无选择。 可是我出身并不贫穷，牛河愤愤不平地说。对不起，丑也是有罪的。社会就是如此现实，尽管你牛河从小家境优越，接受了良好的教育，25岁就通过了司法考试。对不起，我们不需要平底锅一样的秃脑壳，不需要一波三折的驼背，不需要又短又粗的罗圈腿。对，我们不需要，就算你是人才也不需要。你可以出门右转问问黑社会，他们可能需要。于是，牛河的命运也就注定了。当别的律师在法庭上慷慨陈词的时候，他默默的帮黑社会跑腿洗钱，做私家侦探，最后惨死在监视天吾的岗位上。当牛河丑陋的尸体在焚化炉中化为一股青烟，全世界终于都松了一口气，就好像上帝纠正了一个错误。 还有既不穷也不丑的青豆，她的错误在于拥有了一个女儿身。和天吾、牛河一样，青豆也是实力超群的人。她以近乎第一的成绩毕业于体育大学后，在一家行业中坚的食品公司就职，作为垒球部的核心选手大显身手。然而，不论在垒球部还是工作上都是优秀人才的她却突然从公司辞职了。书中没有交代青豆辞职的原因，只是轻描淡写的说：改做健身教练后，青豆的收入大约增加了三成。无疑，青豆在原单位遇到了玻璃天花板，而这层天花板的名称叫做性别歧视。作为强者，青豆选择跳槽来打破天花板。然而，跳槽的代价也是巨大的。她脱离了体制，从健身教练一步步走上了职业杀手的道路。从此只能和赫科勒-科赫手枪相伴，随时准备用.32子弹射穿自己的上颚。 也许有人要和我争辩，天吾和青豆的命运根本不是悲剧，相反他们都在自己的领域获得了某种成功。或许吧，如果仅考虑青豆和天吾的收入，他们也许是成功的。可他们果真那么成功的话，为什么始终要逃出1Q84的世界呢?在我看来，1Q84的世界是一个可怕的世界，是一片黑暗的森林，那里没有规则，只有一群奇形怪状的边缘人物在不择手段的求取生存。正常人都不愿意生活在1Q84的世界。他们生活在猫城，就像天吾的父亲那样，穿上笔挺的NHK制服，理直气壮地去挨家挨户砸门、恐吓、咒骂、扰人清梦，三十年如一日，为NHK催讨电视费。心安理得地领取工资和养老金，退休后就在养老院里昏睡两年，把积蓄花光，最后心满意足地穿着NHK制服火化。没有财产，没有家人，连安葬骨灰的墓地也没有，完美的一生。 你要么选择交出思想和灵魂，要么在1Q84的世界里搏杀。

现实与虚构的界限在《1Q84》中悄然消融 村上春树的《1Q84》第一本，以其标志性的冷峻笔触和充满悬念的叙事，将读者迅速卷入一个既熟悉又诡异的世界。小说通过两条平行的叙事线——数学教师青豆在现实社会中的秘密行动，与小说作家天吾对一本神秘手稿的改写工作——巧妙编织出一张关于命运、记忆与平行世界的巨网。 村上春树擅长在日常与非日常的交界处构建故事。《1Q84》第一本中，“小小人”的出现、两个月亮的异象，以及青豆与天吾之间若有似无的羁绊，都在不断模糊现实与虚构的边界。这种模糊性并非刻意制造的谜题，而是对现代人精神困境的隐喻——当个体在规则化的社会中感到疏离时，内心的“异次元”便可能成为真实的存在。 此外，小说对权力结构的隐喻也值得玩味。“先驱”公社的封闭性、“小小人”对人类意志的操控，暗喻了现代社会中个体被无形力量支配的状态。青豆的反抗与天吾的自我探寻，既是对个体价值的坚守，也是对既定秩序的挑战。 当然，《1Q84》第一本并非完美无缺。其缓慢的叙事节奏和大量意识流描写可能会让追求情节紧凑的读者感到枯燥，而对“小小人”等核心意象的刻意留白，也容易引发理解上的困惑。但这些瑕疵恰恰是村上春树文学风格的一部分——他不急于给出答案，而是引导读者在暧昧与不确定中自行思考。 总体而言，《1Q84》第一本是一部充满哲学意味的成长小说，它以奇幻的外壳包裹着对人性、社会与命运的深刻追问。对于愿意沉下心来感受文字力量的读者来说，这部作品无疑是一次精彩的精神冒险，也为后续两本的故事发展埋下了充满想象力的伏笔。

曾经我以为《1Q84》就是《1984》，还以为是印刷出了问题，把9字印得不太明显，后来才知道是两个不同的作家写的两本不同的书。我是先看《1984》，再来看《1Q84》的。很明显，前者优秀于后者~ 主要是村上君这个结局让人有点懵啊，一大堆问题悬而未解:深绘里的身世究竟怎么回事？他的父母是否尚在人世？“先驱”公社是否是一个违法团体？他们跟小小人有没有关系？青豆最后是否能成功潜入公社，查清老大哥身份为小女孩报仇？她自身会不会遇到危险。会不会邂逅小时候就喜欢的天吾？天吾是否还记得她？以及天吾帮深绘里改写的小说，后续怎么收场？媒体最终会深挖出深绘里的成长背景吗？小松是不是一个坏人？还是纯粹喜欢操作编辑社的事情而已？戎野老师的内心真实想法又是什么？他不是想借深绘里之手引出他父母和背后的团体吗？为什么又突然将深绘里藏起来不给人知道？这一切的一切，都没有一个答案就不了了之了。实在有点蒙圈啊~如果说只有一两个问题没有答案，这很正常，很多小说都是这么结尾的，正所谓给读者留下悬念嘛。然而这里没解决的问题实在是太多太多了~😂😂[捂脸][捂脸]

本书2009年出版。比尤瓦尔赫拉利的人类简史早五年。当了解了世界史（尤其是日本史），宗教发展与变革，自由主义的出现与分裂，新兴宗教的发展与原教旨主义的存在意义之后，这本村上的书可以重新定义。 每一个角落，在大家画线部分+1的同时，由衷叹服村上的小说才能。 “饱的时候才会知道自己真正想吃的是什么。”这是一位读者的想法。青豆不穷，甚至到了有钱没处花的地步，但她为了自己的闺蜜报仇；老妇人不穷，她安置了休养所给那些受伤的女性，甚至不惜花高价将那些挑不出来好处但又没理由坐牢的人移去另一个世界；“领袖”不穷，但他用金钱堆砌出一个看似安宁修行的世界却不停地释放自己内心深处的恶。 他们追求的是什么？好像和我们平时所向往的幸福毫无关联，但能够直接说他们的行为毫无意义吗？ 第一次在书店里看到这本书是几年前的事情，对于村上春树也仅仅停留在《挪威的森林》那种寂静又有些绝望，青涩又有些执拗，并且淳朴的情色描写的青春小说层面，甚至几度觉得自己眼花—1Q84？难道是盗版的1984？后来在书中确认，这只是1984虚幻的平行世界，Q是小说家亦或主人公的疑虑，question。 这正是本书的主题。人类从出生到死亡都充满着疑惑，如果自己的问题永远由别人来回答，那么就成了别人的傀儡，如果一直童年一直被别人主导，那么长大也会丧失一部分正常人应该拥有的能力。人生下来是一张白纸，需要他人的引导进行编码，如果遇到智慧的人，懂得“爱”的人，至少遇到正常的人，就会变得至少正常，更进一步，拥有智慧。如果遇到“领袖”，成为被“领袖”“先驱”洗脑的父母的子女，遇到小小人，那么就会成为这些人口中的“正常”人，与现实世界脱轨，不知自己是否被迫害，甚至不知道自己本来应该成为什么样子。以上遭遇稍微变一变模型，就会是本书中角色的意义。 青豆拥有信奉宗教的父母，过着与别人不同的生活，她的朴素之源的问题由此回答，在同样遭遇的天吾帮助下选择逃离，此时的她虽然表面上向现实靠近，但是主流价值观已经形成，她无法用自身意志去克服这些早已蛹化的物质，而是自我束缚，这种看似是良好的自我约束的习惯，其实是长期压抑的环境中形成的，根本不是自由选择，如青豆所说，她确实质疑“自由选择”意义。用《未来简史》中的概念可以说，她的体验自我选择了一夜情满足生理需求，她的叙事自我选择长时间的爱一个人（天吾）。 亚由美讲的相对少很多，她大大咧咧，在性行为自由发泄的经历以及她细致的职业素养中不难发现，她的依赖性比青豆强很多，她很难脱离家族的蛹，即便叔叔和哥哥多幼年的她有侵犯的行为，她也只能够在长大的时候通过放纵来填补童年的空，甚至不能用母亲说，而叔叔还拥有着阳光下的荣誉，她渴望却怯懦，她在性上原则很低，甚至还打青豆的主意，哦，即便她嘴上说不做，但我相信，只要青豆清醒的时候不拒绝，她们一定会大干一场。 老妇人是个悲情角色，她的强大虽不及“领袖”，但也应该差不多了，只不过她在明（相对的）罢了。在我看来，她是自由的，虽然她的行为即便挑不出错但绝对等不了台面，但在黑暗中，她一样是“得道者”，就像美人为馅里的狙击杀手一样，法律完善的道路无穷无尽，在法律足够完善之前，有多少无辜的人要惨遭恶果，又有多少阴险的人能苟且偷生？我们崇尚法治社会，不是因为法治就是绝对的公平，而是因为法制在不断的趋向公平，这段路虽然荆棘丛生，有所偏差就会鲜血淋漓，但总归能带来短暂的安宁与和平。而人治，即便是老妇人这样心存怜悯，愤世嫉俗之人，也难保有一天不会成为所谓的“领袖”“先驱”，她的休养所未必不会成为她所认为的“恶人”的修罗场。我喜欢这个人设，也并不能代表她的行为能被现世接受。 天吾的问题还没有答案，那就是他母亲的乳头到底被谁吸吮……不知道后两本书能不能解答。如果人的思想是出生之后的现实或想象所编码而成，那他的这段记忆是否真实，如果是真，那那个男人是谁？他的父亲又是谁？如果是假，那这段记忆又从何而来，自己的脑子是否出现了什么状况？ 这本书给我们抛来的问题也没有解答。 两个月亮青豆见过，深绘里见过，天吾的新的作品中也会出现，那么他的作品亦或深绘里的《空气蛹》青豆会不会看，会不会让她与天吾重逢？两个月亮有什么关联？一大一小，是否与女子的生育有关？ 小小人怎么出现的？它们从哪里来？来到这个世界有什么目的？是不是它们杀了那条牧羊犬？ 深绘里去了哪里？她躲在了怎样的角落？她的脆弱能否让她能够孤独的生存？ 那个邪教将会怎样覆灭？（我想这种组织在小说中一定会走向覆灭，就像它在现实中的原型一样） 天吾和青豆的爱情走向将会怎样？天吾已经对深绘里有了别样的情愫，他会斩断和大自己十岁的老姐们儿的关系吗？ 亚由美作为警察（现实中的正义）又会在邪教覆灭的过程中起到怎样的作用？ ……期待下文

打开这本书完全是偶然，也或许是命中注定。本来我是在断舍离家中的实体书，有些买了十几年的书，一直没机会阅读的落灰的书，都被我挑拣出来。这本《1Q84》也不知道是哪年买来的了，大概是在高中吧，买的时候也完全不知道讲的是什么故事，我推断当时可能是冲着村上春树的名气买来装文艺青年的吧哈哈哈… 刚好听了鲁豫和鸟鸟在《岩中花述》的对谈，也有提到过这本书，想着手中正好有，何妨一试？谁知这一读就欲罢不能，第一部快读完的时候赶紧又入手了第二部和第三部的实体书，真是如牛狂饮。 在叶真中显的《绝叫》后，真是很久没体会到这种酣畅淋漓、如痴如醉的阅读体验了。 幸福啊，真是幸福。