老孙归社

《老孙归社》以叙事诗展现一位老农思想的转变，从单干到加入合作社的思想转变过程。 解放初，全国都在推广合作社，但人们的思想不统一，需要通过文艺作品进行宣传，打消顾虑，提振信心。这本连环画就很好的宣传了这个时期中国农村的特点。

上海人民美术出版社2013年出版的连环画《老孙归社》（作者杨兆麟、丁浩，绘画程十发、丁浩），讲述了孙家庄劳动模范李月良积极组织农业互助组，而其公公孙志刚因思想保守、迷信单干优势而屡屡受挫的故事：老孙最初因社员未协商耕种其土地而退社单干，却遭遇春旱致棉苗枯死；转而经营“孙家饭店”又因集体食堂普及而无人问津；最终在目睹合作社采用拖拉机高效耕地的现实效益后，彻底醒悟，主动回归集体，展现了农业合作化进程中个体农民从私心抵触到认同集体优越性的思想转变。

《老孙归社》：一个老农的思想转弯路 孙家庄的老孙头扛着锄头蹲在地头，看着合作社的拖拉机"突突"地翻着土，黑油油的泥浪翻得又深又匀。他想起自己那三亩靠天吃饭的旱地，棉苗早蔫成了黄片片，心里头那个滋味啊，比嚼了苦菜根还涩。 这个犟了一辈子的老汉，当初为着一垄地跟人红过脸。合作社刚成立那会儿，他蹲在村口老槐树下吧嗒旱烟，逢人就念叨："老祖宗传下来的地，凭啥让旁人做主？"儿媳妇月良当上劳动模范，他反倒觉得脸上挂不住——妇道人家抛头露面，像什么话！ 那回孙元常耕了他家地界，可算捅了马蜂窝。老孙抄起钉耙就要拼命，谁劝跟谁急。退社后他拉着表弟单干，俩老汉起早贪黑，汗珠子摔八瓣，可老天爷不开眼，一春没见着雨星子。后来开的饭馆更糟心，新刷的白墙都等黄了，也没见几个食客登门。 转机出现在那个晌午。老孙蹲在合作社地边上看稀奇，拖拉机一天耕了他半个月的活计。会计笑眯眯递过来一叠钞票："老叔，这是您去年的分红。"摸着那厚实的票子，老汉心里头那根犟筋"咯噔"松动了。 回社那天，月良特意蒸了白面馍馍。老孙捧着合作社的章程，老花镜滑到鼻尖上，一个字一个字地认。拖拉机手小年轻打趣："孙爷爷，您这思想转弯比咱拖拉机掉头还利索！"全社老少都笑了，老孙挠着花白头发，也跟着"嘿嘿"乐起来。 这故事就像咱庄稼地里的苗，看着不起眼，里头可有大学问。老孙头的弯弯路告诉人：新社会的甜果子，还得是大家伙儿搭伙种才更香甜哩！

文字以顺口溜的形式，朗朗上口。

寻求人生的意义并不是得到快乐的关键

农业合作社（以及后来的人民公社）的初衷是好的，希望通过集体化实现规模化生产、机械化耕作和共同富裕。但在实际执行过程中，出现了以下几个关键问题，导致了生产效率低下和粮食歉收或增产不增收： 1. 产权模糊与激励不足（最核心的问题） “大锅饭”现象：在“干好干坏一个样，干多干少一个样”的工分制下，社员的劳动付出与最终收益关联度很弱。多劳动并不能显著增加个人收入，这严重打击了农民的生产积极性。人们倾向于“磨洋工”而不是精耕细作。书中的群众总是自发开展劳动，现实中这是不符合人性好逸恶劳的特点的。 “公家的地”心态：土地、农具、牲畜等都归集体所有，个人对其缺乏责任感和归属感。与对待自家自留地的精心照料相比，对集体土地的管理投入度自然不足。集体安排老孙收绿豆，老孙却磨洋工可见一斑。 2. 管理不善与官僚主义 瞎指挥：农业生产具有极强的地域性和复杂性，需要因地制宜。但在计划经济体制下，种植计划（种什么、种多少）往往由上级政府下达，而不是由熟悉本地情况的农民决定。经常出现不符合当地自然条件的行政命令，导致减产。 管理成本高昂：庞大的集体需要一套复杂的行政管理体系来记录工分、分配任务和物资，这产生了巨大的管理成本和非生产性人员（如会计、记分员、干部），消耗了集体资源。 干部特权与不公：部分基层干部利用职权谋取私利，在资源分配上不公，进一步挫伤了普通社员的积极性。 3. 剥夺了农民的经营自主权 在合作社模式下，农民变成了单纯的劳动力，失去了对生产计划、生产过程和生产成果的支配权。这种“被动劳动”的状态无法激发其主动性和创造力。 4. 规模不经济 理论上，规模化生产可以降低成本。但在当时中国以人力、畜力为主，地形复杂多样的农业生产条件下，过大的规模反而导致了监督困难、协调成本飙升，形成了“规模不经济”。 因此，合作社模式的问题核心在于扭曲的激励机制。它剥离了劳动与报酬之间的直接联系，使得微观层面的个体（农民）缺乏努力工作的动力，从而导致整个系统的低效率。

老孙老孙不悲伤，只是时代变了样

事实上一大二公的政策是偏激了，但是土地改革后的集体公社化运动趋势和方向是正确的。改开后，虽然解放了生产力，但是失去了集体的组织力量，大量农村缺失基础农田建设、水利建设、科学种植养殖、精准扶贫、基础医疗和教育，改开很多年了，很多农村并未因为联产承包制而发达，依然落后。改开后，我们江浙沪地区，农村先是联产承包，发展副业，然后乡镇村办厂，乡镇企业异军突起，到了后来土地又归集体，农民成为失地农民（有福利补贴），土地集中开发，要么是吸引外资的工业新区，要么是开始融入城区，农民渐渐成为市民，也得到了实惠，但是农村的良田、鱼塘、树林大面积消失，鱼米之乡名不符实，基本农田减少，环境大量破坏，现在已经开始出现各种弊端的后果，需要新的转型。而内地大量农村土地荒芜，农村人口要么通过上学考试在城市就业，创业，要么去城里打工、做小生意，集中到沿海城市，农村依然落后，而且日益空虚——三农问题突出，还有留守儿童，落后的农村教育——其实很多欧美、日韩的农村都是有高额补贴的，当然农产品也会贵，要平衡城乡差异，鼓励农村人口回乡建设新农村。

创作连环画很容易出现的毛病是“过虚”和“过实”。虚，是因为作者在塑造物象时对结构关系把握不足，塑造不充分，导致画面空洞无物。实，是因为表现力十分丰富，容易使人陷入面面俱到的细节刻画之中，从而影响画面整体氛围的表现。此作品很好地处理了画面虚与实的对比关系，使当虚之处，空若无物，即使那里用笔繁密、墨色浓重也无丝毫突兀之感；而当实之处，不仅用笔简练、对比强烈，而且即便是处在暗部，也能层次清晰，结构宛然，物象质感似若可触。1953年4月第1版；1963年全国第一届连环画创作二等奖。人民美术，服务人民，启发孩童，面向大众，接地气！

时代的印迹，这片土地可以证明。