打渔杀家

故事情节特别简单，可以用一句话概括，隐姓埋名打鱼为生的梁山好汉阮小七不堪欺辱杀了恶霸丁自燮。     让我印象特别深刻的竟然是一个人的名字，那就是花容的儿子叫花逢春。花逢春，这名字起得好美，有强烈的画面感，三个字就把人带到了春暖花开、莺飞燕舞的春天。

上海人民美术出版社1984年5月出版的《打渔杀家》，是由王肇岐改编、黄全昌绘画的连环画作品，全书共0.7万字并配以110幅单线白描插图，以北宋梁山好汉阮小七（化名萧恩）隐居太湖打鱼为生的故事为主线，讲述他与女儿桂英因拒绝土豪丁自燮强征渔税而遭官府杖责迫害，最终在忍无可忍下夜闯丁府、假献庆顶珠手刃仇家全家的反抗历程。该书不仅生动再现了传统京剧剧目中的侠义精神与官民矛盾冲突，更以黄全昌独特的绘画风格——略带变形的装饰性趣味和夸张的人物造型强化了戏剧张力，使其在1986年荣获全国第三届连环画创作评奖绘画三等奖，成为其艺术生涯的代表作之一。

《打渔杀家》取材于，讲述梁山好汉阮小七（剧中化名萧恩）起义失败后隐姓埋名，与女儿萧桂英在江边打渔为生。因天旱水浅，父女俩欠下土豪丁自燮的渔税，遭到屡次逼迫。丁府勾结官府，将萧恩拘捕并杖责四十，逼他赔礼。父女被迫奋起反抗，连夜过江闯入丁府，以“献庆顶珠”为名杀死丁自燮全家。萧恩随后自刎，萧桂英流落江湖，故事以悲壮的“投江”场面结束。 全剧通过“打鱼”“杀家”两折（后合并为一折）展现封建社会中农民与恶霸、官府的尖锐冲突，刻画了萧恩由忍耐到决绝反抗的性格变化，揭示“官逼民反”的社会根源，也反映了人民对正义与自由的渴望。

普天之下，莫非王土。率土之滨，莫非王臣。 在《水浒传》原著中，阮小七在征讨方腊后幸存，但因曾穿方腊的龙袍戏耍而遭朝廷官员追究，最终被贬为庶民，回到故乡石碣村以打渔为生，得以寿终。 《打渔杀家》以《水浒传》的故事为基础，杜撰出阮小七取妻生女，惨遭官商勾结压迫，愤而乜丁家满门的故事。 但是难掩故事本身的硬伤——一个经历过梁山聚义，西征方腊，因罪被废的人，在打完丁府的教师爷后，为什么还会对官府报以信任呢？难道要指望官府主持公道吗？ 这在人物经历和思维逻辑上是存在硬伤的。

这类书籍在和平年代已经不适合传播。梁山好汉被逼交税，因为没钱交，要缓交。恶霸逼交，联合官府欺压百姓，引发百姓反抗，屠杀恶霸全家的故事。 换一角度，是一贫困家庭，抗税不交，挺而走险，暴力杀人灭族的惨案。 所谓的梁山好汉，其实好汉不多。大多是杀人如麻。如本小书中，因为官府和恶霸勾结，百姓有理无处说，就上门屠杀恶霸全家。不管老少，全杀光。这放在现在，就是法盲暴力杀人。 是特殊年代的故事，已经不适合现在的时代。

这部戏的深刻，更在于它超越了个人恩怨，将个体的苦难与时代的压迫紧密相连。萧恩的反抗，不是江湖侠客的快意恩仇，而是绝望之下的绝地反击，虽败犹荣。它用质朴的故事、精湛的表演，揭露了封建制度的腐朽，也传递出对正义与尊严的执着追求。百余年来，《打渔杀家》始终被观众喜爱，正是因为它藏着最朴素的人性光辉，这份铁骨柔情，永远值得回味。

黄全昌画得颇有些戏台范儿。打渔杀家是又一出官逼民反的名段儿，京戏中以谭派略高一畴。这出戏也可以说是水浒续篇。水泊梁山第三十一条好汉活阎罗阮小七，在征方腊后得封盖天军都统制，因穿了方腊的龙袍被削职为民，重回石碣村打渔。后与女儿流落到太湖，不堪恶霸欺凌，怒尔杀其全家，后不知所终。活阎罗果真不是浪得虚名，有分教：不喜官家不种田，不拜菩萨不羡仙。水底窜出活阎罗，自家顶上有晴天！

经典之作！ 短小精悍，将梁山泊那股子精气神演义的淋漓尽致！除恶务尽，替天行道！

很早就知道这个剧名，却一直不知道其具体内容，想不到今天通过小人书把这个缺憾补齐了。不过若能看看该剧的唱词就更好了。

人逼急了自然要反抗，恶霸，帮凶及家奴落这个下场也是罪有应得！