安徒生童话故事集

基本上，世界经典名著级别的作品很少能有一个大家公认的、一致推崇的、无可指摘的译本，但叶君健老师翻译的安徒生童话是个美好的例外。 叶老师的译文清新、优美、简练、自然，完全重现了安徒生原作的“浓厚诗情和幽默以及简洁、朴素的文体”，充满诗的意境和诗的韵味，远远超乎绝大多数人对于童话的浅薄印象。就连丹麦报纸也评论道：“只有中国的译本把他当做一个伟大作家和诗人来介绍给读者，保持了作者的诗情、幽默感和生动活泼的形象化语言，因而是水平最高的译本。”这实在已经超越了一个单纯翻译界的荣耀，值得整个中文文坛骄傲。 另外，人民文学出版社的这个版本是我目前看到收录最完整的安徒生童话集。主要是安徒生童话作品里我最喜欢的两篇《光荣的荆棘路》、《没有画的画册》（又名《月亮看见了》），可能因为太不像童话而较少收录于童话选集中，但这个版本里都有，非常开心。 小时候读童话其实是分不清各个童话的色泽区别的。一来是那时完全不知道作者背景，二来流传的版本大多是改写改编过的，只模糊地觉得，一千零一夜有中东奇幻色彩，格林童话就是深林公主恶龙，而安徒生童话就是很惨很可怜。后来长大了，找来不少原著全集来读，发现一千零一夜格外掉节操（划掉），格林童话重口又套路，安徒生反而成了最清新最现实最吸引人的一个。 他的文字其实始终萦绕着悲剧的气息，很少坏人，都是命运。别人家的童话写得到、写美好、写圆满，他却大篇幅地写求而不得、写天地不仁、写众生皆苦。我喜欢的一个作者说：“别的童话兜售的，是美满，不是爱情，爱情不过是美满的一个步骤而已。安徒生写了爱，还写了跟爱相悖的，宽恕。你知道占有欲和毁灭欲，都是爱情自然的骨刺增生，但宽恕，是关起心底的恶魔，说真为你高兴。”写的要让人忍不住落泪了。 所以，“童话作家”这个头衔其实远远低估了安徒生，他是真正的文学家。不过这也不是什么遗憾的事情，毕竟正如狄更斯、巴尔扎克所说：“您将因小说而扬名，但您会因童话而不朽。” 安徒生让童话不止童话，于是只要这些故事还在世上流传，他也在这些故事中永垂不朽。

最近有一种感觉，许多现代文学的作品对我来说丧失了审“美”价值。读日本文学，读恶魔主义，读反乌托邦，读陀思妥耶夫斯基，读魔幻现实，读先锋文学——文字给我带来的是沉重而非轻盈，阅读感受是痛苦而非愉悦。 读安徒生，使我治愈。海的女儿里，写小小的人鱼离开海底，“日落时黄金般的天空”、“玫瑰色的晚霞”、“飞向太阳的野天鹅”......干净、纯粹、安宁的文字，天地有大美而不言。 ——1—— 对于童话的刻板印象常常是这样一句话，“公子和王子幸福地生活在了一起”，这是第一层。随着对童话的重新审视，一些浪漫的童话露出了暗黑童话的内里，来自《格林童话》的睡美人、白雪公主、灰姑娘等作品，昏睡中被吻醒的公主、死去的白雪公主，被排挤虐待的灰姑娘，总是等待被王子拯救。而对死尸感兴趣的，真的会是个高贵善良的王子吗？那种使女孩幻想成为被拯救的公主或者等待挑选的灰姑娘的陈旧价值观不可接受，这是第二层。 我的问题在于，《安徒生童话》属于这类童话吗？ 以女性主义的视角，首先要问，女性主角是主体还是他者？ 在拇指姑娘一篇中，小人拇指姑娘被癞蛤蟆掳走，开展了一场冒险奇遇，饥寒交迫之际被田鼠夫人收留，条件是为田鼠讲故事并打扫房间。但当田鼠要求她嫁给邻居鼹鼠时，她不乐意了。新婚之际，一只燕子飞来，她勇敢地跳上燕子翅膀，一同飞往南国。但这只燕子并不是一个无中生有前来拯救公主的王子，前一个冬天，燕子冻僵落到地洞里，善良的拇指姑娘温暖了他，照料了他一个冬天——他们互相拯救。 在野天鹅一篇中，和白雪公主类似，同样是被后妈陷害，同样拥有美丽的外表，但艾丽莎却不是傻白甜的白雪公主。她找到了被王后变成野天鹅的十一个哥哥，一同经历艰险去往另一个国度；她想要把哥哥们解救出来，接受了仙女对她勇气和毅力的考验——不发一言地把带刺的荨麻织成毛衣，以此解除野天鹅身上的魔咒。非但没有王子拯救她，反而她是靠自己的力量去拯救哥哥们，并最终自己喊出那句话：“我是无罪的！” 女性主角成为主体，拒绝被客体化，这意味着女性主角应当是具有独立人格、完整自我的形象，能够自主选择并承担结果，拒绝成为被拯救、供衬托、被凝视的对象。 其次，爱情是女性主角追求的全部吗？ 在细读海的女儿一篇之前，我也曾印象流的认为小人鱼是恋爱脑，付出了一切也换不来王子的爱情，宁愿死去也不伤害王子。但是，小人鱼进入人类社会的原因却并非只是爱情。诚然，因为救了海难落水的王子，她对其产生了感情。可是，祖母讲的事才更令她心驰神往——人鱼有三百年的生命，可死后只会化为一团泡沫，人类却有一个不灭的灵魂。而人鱼获取灵魂的方式是与一个人类相爱，他们便能共享一个灵魂。为此，她决绝地做出了自己的决定，选择成为一个人类。 童话中公主常常是被动的、无法选择的形象，但小人鱼自始至终为自己的人生负责，义无反顾做出了所有重要的决定，并承担了代价。她没有杀了王子以挽回自己的生命，王子是不知情的，一直善良地对待她，如果真的杀人，或许她才会自此失去灵魂。故事的结尾，她因为良知而获得了命运的奖赏——她最终得到了不朽的灵魂，而这一次她不再需要依靠男人的爱，依靠的只是自己的善行。她亲吻了那对新婚夫妇的额头，并祝福他们，然后向精灵世界里行善的事业奔去。 当然，我也看到了很多文章，不仅批评《格林童话》等公主童话，也批评《安徒生童话》中不足的一面。如海的女儿中人鱼献祭嗓音、野天鹅中艾丽莎必须沉默是一种男权社会中女性只能选择沉默和顺从的象征，“放弃了言说和被理解的权力、丧失创造性以及被阉割”；“她们表现出来的善良和坚韧仅仅是符合并满足男权社会对女性形象的要求和期许”；“安徒生含有对女性的同情，但仍局限于他的男性中心视角，并没有指出一条真正的解救之道”。也许这是对童话中价值观更高的要求。 ——2—— 读海的女儿的时候，能感受其到对《悬崖上的金鱼姬》、《大鱼海棠》这些电影的影响。读白雪皇后时，仿佛看到了《千与千寻》。这些作品给我相似的感受，那就是即使在成人看来也能深受感动的真诚、纯粹与童真。 安徒生童话事实上具有浓厚的悲剧气氛，更不乏如卖火柴的小女孩等的现实主义题材，完全与所谓童话美好世界的刻板印象截然相反。对苦难的平静叙述，对死亡的直面，还有唯美主义的笔触，这种感觉只在读《王尔德童话》时有过。不确定这是否适合孩子读，但无疑会打磨孩子的文学审美。 安徒生童话的名篇很多，对我来说排序是：白雪皇后，海的女儿，野天鹅，皇帝的新装，丑小鸭，拇指姑娘，夜莺，坚定的锡兵，老头子做事总不会错，打火匣。 最喜欢的篇目是《白雪皇后》。魔镜的碎片降临人间，最好的朋友瞬间黑化，变得刻薄恶毒；勇敢找寻伙伴的小女孩，误入巫婆的花园，记忆被抹去，遗忘了此行的目的，可她总觉得心里缺少了什么，直到有一天流下眼泪，一棵玫瑰破土而出，唤醒了全部的回忆；小男孩在冰宫殿里徒劳地摆弄冰块，所谓最了不起的理智的冰块游戏，可他怎么也拼不成“永恒”二字；强盗女孩指着小男孩问道：“我倒要问问，你值不值得让一个人赶到天边去找你？”；小女孩和小男孩相拥落泪，泪水融化了心底那颗镜子的碎片。 故事的最后，小女孩和小男孩手挽着手踏上归程，从冬天走到春天，走进城，爬上楼梯，走进房间，一直走到他们童年相对而坐的那两把小小的椅子前，恍惚间，他们已长大，一切就好像做了个长梦。 “加伊和格尔达各自坐在自己的椅子上，互相握着手。他们像做了一场大梦一样，已经把白雪皇后那儿的寒冷和空洞的壮观全忘记掉了。” 如同唤醒格尔达的那朵玫瑰，那些已经被忘记被尘封的童年记忆，一瞬间都回来了。 最后以一首给《白雪皇后》的诗作结： “失去你的梦是如此漫长 漫长得好像一生 找回你的路是如此艰难 艰难如冰 睁开眼 你我已长大 梦醒了，冬天结束了”

1️⃣童话是用孩子的口吻讲给大人听的话，所以有时候无法理解也是正常的。 2️⃣安徒生真的是十分虔诚地信仰基督，几乎每一篇都体现了主的意志。无论是生是死苦难贫穷还是富贵荣华，一切都是主最好的安排。 3️⃣有些篇章还是很残酷的，不适合讲给孩子听。适合讲给孩子的都是些名篇。海的女儿、丑小鸭、皇帝的新装等不得不说能入选课本的都不是等闲篇目，编课本的也不是等闲之辈。 4️⃣个人感觉安徒生童话不如格林童话的故事性强，很多篇目读起来很晦涩难懂，而且安徒生很喜欢引用一些丹麦的历史事件和历史人物，这个没点底子是真得看不懂。 5️⃣安徒生最爱的是基督，其次是艺术，然后是国家，不得不说忠于自己信仰的人一定是会有所成就的。 6️⃣不建议通读，捡一些经典篇目看会更有性价比。

安徒生童话故事里，被《老头子总是对的》这个故事治愈两次。

整体还是推荐的吧。 有一些儿时看的是阉割版的，少了一些细节，这里会更加好理解。 安徒生富有童心与细腻的笔触，描写相当优美，情感到位。 但有一些故事雷同，而且有的偏历史或者宗教，看起来有点吃力。

全书收录《海的女儿》《丑小鸭》《卖火柴的小女孩》《皇帝的新装》等经典篇目 。安徒生以诗意笔触，将绮丽幻想与冷峻现实交织——既有对善良、坚韧、牺牲的礼赞，也有对虚伪、不公、苦难的深刻揭露 。故事不只是写给孩子，更藏着成人世界的哲思：小美人鱼的为爱牺牲、丑小鸭的自我救赎、小女孩火柴光里的希望与绝望，跨越时代，直击人心。 叶君健译笔优美、质朴、灵动，保留原作的诗性与幽默感，文字如北欧月光般温柔又有力量。装帧典雅、插图经典，兼具文学性与收藏价值。它不只是童话，更是一部关于人性、成长与生命的永恒诗篇，值得一生反复阅读。

很小的时候，妈妈送了我全套的童话集。不过当时那两大本书对我来说特别重，没办法拿着看，只能平铺在被窝里然后蒙上被子点个小台灯偷偷看 倒也不是家长送了书又不让看书，而是当时妈妈每天都要工作到很晚。所以我只能一个人睡觉，但是年龄又小，经常有害怕得睡不着只能等妈妈回来的时候 。 被窝就是那个绝对安全的地方。 跪着看到腿麻了就趴着看，趴着胳膊酸了再跪起来，就这样日复一日基本每天晚上都会翻上一翻。一直到两本书被翻得封面和前面几页都掉了，开头《海的女儿》的故事是最喜欢的故事之一，但因为书页翻烂了，修修补补好多次还是掉得只剩了一个结尾。 自然，也从来没有人为了哄我睡觉而给我讲过童话故事。 到后来长大了，这两本书也早就在搬家的时候消失了。但偶尔也会因为现实中遇到一些事情会觉得情节特别像某个童话故事里的就会兴奋地跟别人讲：“你看过一个童话没 讲的就是…” 大多数除了耳熟能详的那几个外大家基本都没什么印象，偶尔还会碰到有别人说：“你怎么记得这么多童话？是真的还是你自己编的？”慢慢地一点一点长大，也越来越沉默了，或许有时候会试探性地提上那么一嘴，大家不知道，我就当无事发生 等到和男朋友恋爱时，我又开始时不时地会想到一些童话故事了。比如有时候开玩笑赌气怎么着都不肯说话，我就试探性地跟他说： “你看过《野天鹅》吗？里面公主为了救哥哥就是怎么都不能说话 你也是公主了。” 他说他知道这个故事。他 知 道 当时突然之间就理解了张爱玲在《色戒》里面写到的那句：“这个人是真爱我的，心下轰然…” 再后来我就没那么拘谨了，想到什么就会和他说什么，看着我俩一起养的小猫在家跑来跑去，我就跟他说：“你看过一个童话吗 叫做…” “穿靴子的猫！”他马上就能接上。不过这个故事是格林童话了 但总之试了很多次，不管我突然想到了什么故事他都能接上。每一个得到回应的时刻，都让我像穿越似的突然回到从前，看着小时候的那个没什么朋友的自己孤零零地一个人待着，然后突然走过来一个小男孩，对小时候的自己说：“你喜欢看童话故事吗？我们一起看书好不好？” 于是在这些细碎的，放在生活里完全无关紧要的对话中，我一次一次被治愈。 不过也有他失算的时候。百天纪念日的时候，我送给了他一枚钽做的情侣戒指，而我的那枚是铌做的。原因是这两种元素在很长一段时间里都被当作同一种元素，哪怕后来发现是两种不同的元素，也因为无法分离叫做钽铌混合物。一直到二十世纪才终于能够提纯 在给他带上这枚戒指，讲了关于这两个元素的故事后，我问他说：“你看过一个童话吗？叫做《坚定的锡兵》” 他说似乎看过，但是没读懂，没什么印象了已经 我说里面八音盒里的公主和残疾的锡兵互相爱慕但是只能远远地互相看着彼此。他才恍然大悟原来这是个对小孩儿来说稍微有点隐晦的童话。 因为他似乎对感情开窍要比我晚的多 ，哪怕是写得明明白白的故事他也不太能理解怎么王子和公主就互相喜欢上了？像这种带点暗恋的故事自然是他小时候的盲区了。 我小的时候看过的那个版本很多结局都是修改过的，那本童话里的结局是锡兵和公主一起被烧后，他们两个共同融化成了一颗小小的锡心。 小时候那个还是带插图的，一颗心里面有锡兵和公主挨在一起的样子，那个图案我也一直记得。像极了我们两个抱在一起我突然拿起戒指送他时的样子。 再到如今，已经想不起来是几岁的时候就开始不怕黑了，也又一次习惯一个人睡觉了。只剩下失眠每晚每晚地陪着自己 然后又开始看童话了…

但其实，我读的只是安徒生的一篇散文，收录在1853年的《在瑞典》这本书里。 “在公路旁的一个树林里，有一个孤独的农庄。人们沿着公路可以一直走进这农家的大院子里去。太阳在这儿照着；所有的窗子都是开着的。房子里面是一起忙碌的声音；但在院子里，在一个开满了花的紫丁香组成的凉亭下，停着一口敞着的棺材。一个死人已经躺在里面，这天上午就要入葬。棺材旁没有守着任何一个悼念死者的人；没有任何人对他流一滴眼泪。他的面孔是用一块白布盖着的，他的头底下垫着一大本厚书。书页是由一整张灰纸叠成的；每一页上夹着一朵被忘记了的萎谢了的花。这是一本完整的植物标本，在许多不同的地方搜集得来的。它要陪死者一起被埋葬掉，因为这是他的遗嘱。每朵花都联系到他生命的一章。” 闭上眼睛，把脑海里的镜头拉向远处。越过山川，一些河流，版图清晰的野地，藏匿其中的动物。一直延伸到瑞典，时光渐渐泛旧，1853年普通的一天，阳光简简单单，树林安静的如同一本书。故事即将开始，也许也称不上是故事，只是一段描述，关于一件事一个人，关于一段回忆，你听好了吗。我喜欢第一段拉开的场景，读这段文字，心里的宁静会慢慢扩散，直至将你的思绪和心都浸泡的很柔软。 “"死者是谁呢？”我们问。回答是：“他是乌卜萨拉的一个老学生（注：乌卜萨拉是瑞典一个古老的大学。这儿常常有些学生，到老还没有毕业。）。人们说：他曾经是一个活泼的年轻人；他懂得古代的文学，他会唱歌，他甚至还写诗。但是由于他曾经遭遇到某种事故，他把他的思想和他的生命沉浸在烧酒里。当他的健康最后也毁在酒里的时候，他就搬到这个乡下来。别人供给他膳宿。只要阴郁的情绪不来袭击他的时候，他是纯洁得像一个孩子，因为这时他就变得非常活泼，在森林里跑来跑去，像一只被追逐着的雄鹿。不过，只要我们把他喊回家来，让他看看这本装满了干植物的书，他就能坐一整天，一会儿看看这种植物，一会儿看看那种植物。有时他的眼泪就沿着他的脸滚下来：只有上帝知道他在想什么东西！但是他要求把这本书装进他的棺材里去。因此现在它就躺在那里面。不一会儿棺材盖子就会钉上，那么他将在坟墓里得到他的安息。"” 一个人的一生，我该用什么来形容。也许等脚步走到生命的终点，路边的一粒小石子，一朵花，都可以代表一生。仓促，简单，会凋落，也曾经怒放。只是，当我们抬首，看到那天的月光，看到那些曾经挂在月亮上的理想，闪着星星光泽的日子，年轻只是短暂的月满。读这段文字，我便渴望老去，重新做一次孩子，回到生命的初始。我羡慕滚烫的泪，和奔跑，纯洁就像绢丝手帕让我不敢触碰，竟荒谬的渐而生畏。 “这书里面有一起萎枯了的栎树叶子。它使这书的主人记起一个老朋友——一个老同学，一个终身的友伴。他在一个绿树林里面把这片叶子插在学生帽上，从那时其他们结为“终身的”朋友。现在他住在什么地方呢？这片叶子被保存了下来，但是友情已经忘记了！ 这儿有一棵异国的、在温室里培养出来的植物；对于北国的花园说来，它是太娇嫩了；它的叶子似乎还保留着它的香气。这是一位贵族花园里的小姐把它摘下来送给他的。 这儿有一朵睡莲。它是他亲手摘下来的，并且用他的咸眼泪把它润湿过——这朵在甜水里生长的睡莲。这儿有一根荨麻——它的叶子说明什么呢？当他把它采下来和把它保存下来的时候，他心中在想些什么呢？ 这儿有一朵幽居在森林里的铃兰花；这儿有一朵从酒店的花盆里摘下来的金银花；这儿有一起尖尖的草叶！ 我几乎无法言语，是的，我也想到了我的朋友们，那些被我称为“终身的”朋友，他们又住在哪里，我曾经以为会永远和他们在一起。但当我今天想到他们的时候，只能拉开抽屉，取出明信片，读他们年轻的字迹。 这篇散文让我无比的宁静，无论身处何处，无论和什么人在一起，无论晴天还是雨天。我们眼睁睁的看着我们的一生浓缩成一本植物的标本，有的甚至连半片书页也不曾留下，你还能奢望什么呢。我想到我的那些书，想到曾经包裹过他们的薄膜，想到瓷白的阅读灯，和半旧的沙发垫。白天一格一格的从窗户上爬下去，夜晚就来临了，生命也是这般。

看完这本童话挺好的。 1.之所以看，是因为我在看《历史的温度》里看到一篇介绍安徒生的文章，一个写童话有名的唯一一个能记住国籍的作家，并且详细的描写了安徒生的人生和情感世界，而这些对他的童话有很大的影响。为此，我就开始看这本书，还有一个小小的原因，我小时候都分不清各种童话，不能将之与作家对号入座，也想借此加深记忆。 2.这本童话如果看完，我相信大家都会发现，大部分的结局并不是很好，甚至是一种凄惨的美，我想这和作者有关的，所以才有这类话，安徒生的童话不是只写给小孩子的，一个成年人看完也能感悟到不一样的情感。其中有些文章悲伤导致我看到一半，当又开始看一个故事的时候，我就有感觉，这个男孩最后会死的（铜猪），这个影子是要取而代之吗？（影子）。能产生这些悲伤的预感，与作者写作的结局多以凄惨的有关，个人觉得。 3.最后想说的是，看这本书里的个别故事，感觉很累，这个故事的人称视角转换多次，感觉很难看明白，可能也和我看的不专注有关。 4.如果细想的话，这其中的社会问题也可见一斑，比如说卖火柴的小女孩中，小女孩在雪中谨慎的擦燃火柴，屋内的人点上火烛品尝烤鹅，这样的对比是不是就很明显了，贫富差距悬殊与人情冷暖自然看到了（个人看法） 安徒生童话无疑是成功的，对于每个人来说。

《安徒生童话》这可是从小就经常接触的故事集。每次听故事，基本上很多都是从本书中摘下来的，其中“海的女儿、丑小鸭、冰雪女皇、卖火柴的小女孩”更是小时候讲故事的必备作品。 尽管安徒生写得是童话故事，题材也很广，但在他众多的童话中，悲剧性故事占有相当份量，从他创作中期的《海的女儿》到其晚期创作的《老约翰尼讲的故事》，悲剧无所不在。这些作品以人对理想生活和美好爱情的希翼的破灭，人的精神追求的失败，美的心灵的被践踏，还有善良的劳动者的被迫害或被奴役为结局。 这应该跟作者本身的生活经历有关，安徒生一生未结婚。他将自己毕生的时间都耗费在了童话上，他不愿意去接触外人，他十分自卑，认为自己不仅相貌丑，还穷。其实看照片也不会很丑的，这应该就是极度否定自己的心理，真是应了那句话，天才都是很奇怪的人！