无雨之城

还算不错，经历过七十、八十、九十年代的人，可能会有代入感。        脱不了那种男人追求的权力、名声、财富，女人通过追求男人实现梦想的套路，所谓千古爱情，本身只不过换作情爱而已啦，具体表现手法还比较简单，也许是作者还比较年轻时间的作品。        皆大欢喜的结尾，也比较符合作者的历史观或者迎合读者的喜欢。

和刻意频繁地改变叙事时间和叙事空间的《大浴女》相比，《无雨之城》中铁凝的故事讲得集中得多。 然而众多矛盾集中在寥寥几人身上，结构反而更加精致。

和《哦，香雪》对比，不得不说铁凝真是一位百变的作家。这书磕磕绊绊好些年没看完，今天忙里偷闲居然看完了。一边紧张着，一边阅读着，算是一个比较奇妙的体验。 爱，有时只是放纵情欲，体验快感的借口；面对真正的利益，厌倦、抛弃、残忍才是常态。不要高估他人的高尚，也不要低估自己的丑陋。行路难，不在山，不在水，而在人情的反复间。

铁凝的小说没有什么进步，一般啊！

原来疑心是最能够激起人的想像力和行动能力的一种动力，它来者不善又所向披靡。

评价应该介于推荐和一般之间吧，总体来说没有《大浴女》和《玫瑰门》更丰富。 好雨知时节，当春乃发生。“雨”常被当做滋润之物，被颂为甘霖，一想到雨，仿佛能闻到泥土的清香，随后是天地被洗涤一空的湿润之意。可书名为《无雨之城》，这给这座城市增添了干燥的压抑之感。 一个人可以是一座城，葛佩云就是一座城，一座游离于长邺市和乡村之间的城。这是一个极有悲剧性的人物。家境贫寒、父母瘫痪，葛佩云只能放下书本，承担着与年龄不符的重担。她学历不高，又长期生活在农村，进入城市后无法适应，不会使用家电，不会与人交往，不会像一个“市长夫人”那样游离在官场之中，她就像一条上岸的鱼，看着光怪陆离的世界无法融入，无法呼吸，只觉得压抑难堪。这是她的身世之悲。特殊年代，葛佩云和下放的普运哲组成了家庭——一个没有爱情的家庭。这个家庭是个没有润滑油的机器，嘎吱嘎吱地运行着，好像没有什么大问题，又好像即将破碎。葛佩云没有经历过爱情，几十年守住的婚姻又险些因为丈夫出轨崩塌，这是她的婚姻之悲。面对普运哲，葛佩云选择出门上班来接触外界，以此去打破一潭死水般的生活；面对白已贺，她不断迁就，想尽办法只为拿回底片；面对陶又佳，她学习拍照，设计了普陶二人。挣扎的背后是对无爱婚姻的死守，如枯木逢火，火光却一瞬即逝，这是她的反抗之悲。 长邺市曾有一场“燕子雨”，有一个遇到“燕子雨”要走运的说法，但长邺又是一座“无雨之城”，一座不幸的城市，一座被压抑欲望的城市。陶又佳追求爱情而终不得，葛佩云妄图守住干枯的婚姻，白已贺家暴勒索落了个车祸的下场，丘烨情路坎坷。舅舅画女人却性无能……结局较好的唯有普运哲，为了升职放弃了陶又佳，成功升为市长，官运亨通。 无雨之城落脚地还是在“城”字上，一座人组成的城，一座欲望和灭欲、幸运和不幸相交织的城市，情爱、政治、婚姻、理想、性，构成了每个人蹉跎的一生。

一个紧凑的故事。 矛盾冲突集中发生在几个人之间，就在这有限的几个人身上，一幅时代的画卷足够展开。 从动乱时到改革开放初见成效的下海潮初期。 时代雕刻人也试炼人性。带着创伤生活的人或者扭曲了，贪婪了，或者就旁观，忍耐，自我说服。 情欲，金钱，权力，婚姻爱情，友谊，男人与女人对情感的不同需求，包含在这个故事中。时代在变，人性未变。

铁凝的第二部长篇小说《无雨之城》据说在文化市场和纯文学领域都是成功的，带着对她第一部长篇小说《玫瑰门》的喜欢，我翻开了这部小说。小说内容挺丰富的，涉及到了官场、政坛、商界、艺术领域、小市民的日常生活，人物关系也很复杂。简单来说可分两条线索，其一是市长普运哲，其二是小市民白已贺。普运哲婚内出轨记者陶又佳，被妻子葛佩云发现并偷拍照片，这张照片塞进了一双高跟鞋。而这双高跟鞋被勤快的保姆当旧货扔了，白已贺女儿由于好奇捡回了家。白已贺发现照片，威胁葛佩云，“勒索”一些生活用品，让葛佩云想办法让女儿白银上贵族学校。说到关系复杂是这样子的，陶又佳的哥哥正好是教葛佩云拍照的人，闺蜜丘烨是白已贺曾经的恋人且两人的孩子争着上一个贵族学校，舅舅杜艺术家是丘烨的崇拜者。可能世界就是这么小吧，但铁凝仍聚焦主线叙事，其他的人物之间的关系以回忆的形式带过。故事也算聚焦，只是作为读者都我可能觉得太简单了，应该有更多的故事的，哈哈哈。 “无雨之城”是什么呢？看完小说回忆了一下，关于“雨”的叙述应该就只有两个地方：一个是长邺市的燕子雨，据说可以带来幸运；一个是普运哲欣赏 着水流过陶又佳身体而产生的性心理，他想象着女性身体成了自然界的“山丘”等，而这水是大自然的“雨”……。所以，我觉得“雨”蕴含着对幸福的期盼，也象征着生命原欲“性”。有学者说，“这部书无论是在文化市场上的成功还是文学意义上的成功主要是在于性描写的成功”。如果将“性”作为一个视点来看这部小说，“无雨之城”就象征着小说人物的命运，他们既没有幸运也没有收获理想的“性”。 对男性而言：普运哲选择了并不能带来生活激情的原配葛佩云，只是为了维持和谐家庭样子获得官场中的晋升，残忍抛弃了他的“性启蒙”者陶又佳；白已贺在事业前途和恋人丘烨之间，选择了前者而抛弃了未婚怀孕的丘烨，白已贺再婚成为一个家暴男后妻子便离他而去；杜，一个单身且非常理想化的艺术家，画着女性的身体、张扬着艺术的“性”、实际生活拒绝“性”，可铁凝给他的人物设定是“性无能”，这就让人语塞。对女性而言，小说前半部分的陶又佳和丘烨是两个有自己的事业、生活丰富且精彩的离异女性，但是后半部分她们都曾掉进了性与爱的困境，有点拉胯。陶又佳成为了普运哲的情人，并想“上位”。丘烨爱上杜艺术家，却发现其是性无能，也就换了一种方式相处。丘烨，这个人物还是拎得清的，不管是面对让自己失去童贞的童年伙伴，还是抛弃自己的白已贺，或者说前夫，再就是艺术家杜，她都爱的真实和洒脱，没有什么抱怨。因此，在长邺市的这些男男女女们都算有自己的“欲”，但结果却是“无雨”，理想与现实的反差，生命原欲只能在这“无雨之城”躁动着。 可能是我看了比较多这样情节的小说里吧，《无雨之城》的故事并不吸引我，但是其中“无雨之城”与“生命原欲”之间象征我还是挺喜欢的。《无雨之城》和《玫瑰门》相比的话，我觉得前者对人性的描写和历史的深度的挖掘都弱于后者。虽然《无雨之城》也是涉及到了那段敏感的历史，但是作为背景的成分多一些，没有深入下去吧。同时，联系现实生活，我也为陶又佳这样的女性可惜。很困惑，为什么这些高知女性仍旧无法摆脱扭曲的情感观呢？

它是一座期盼暴雨的城市，却终究没雨来。雨，在小说中隐喻欲望 爱情 激情 那种能冲刷一切 改变一切的力量。 小说的故事深植于20世纪90年代的特殊语境，社会转型加速，欲望逐渐浮出水面，当时来看婚外情和开放性观念作为题材还是很超前的。将个体困境与城市化进程中的精神危机紧密相连，通过绵密的心理描写，揭示社会转型时的欲望冲突，正如评论家所言“铁凝用可靠的叙事让读者相信作品本身”那些人性深处的幽暗与挣扎，在他的笔下真实的触手可及。 小说采用多线并行的叙事方式。印象最深的是那张照片，我原以为照片最后会被发现 成为全文的冲突和高潮，走向血案或毁灭，没想到那张照片被夹在旧书里捐给了希望工程，辗转来到偏僻乡村，最终被一位农村母亲丢进炉灶，在火焰中化为乌有，一切归于平静。那些在城市里搅动风云的秘密，在另一个世界里不过是一捧灰烬。 “要是我占领了你的心，你却丢失自己，那我为什么要占领呢”有时候维系一段关系的不是激情，而是负重前行的坚韧与智慧。一场雨过后，城市依然是无雨的，那些轰轰烈烈的情感，终归要回到生活的底色里。

这是我第一次读铁凝的书，虽然她是中国当代文学绕不过去的一个作家。书分三个部分，一是写同代友人，二是讲话座谈，三是访谈。前两部分尚且算得上有趣。若是对当代文学无感，可以忽略这本书了。三星，不推荐。铁凝冰心郭沫若之类前辈，确实是用生活和勤奋在写书，可我更偏爱天才。