冬天里的春天：全2册

雪莱说：冬天来了，春天还会远吗？许多人可以树碑立传被后人缅怀传颂，恰恰人心才是没字的碑，隔了肚皮无法分辨善恶美丑。 于而（二）龙回乡三天两夜，回溯、对照了抗日战争、解放战争、新中国成立后的十几年到“文革”和粉碎“四人帮”长达四十年的斗争生活，亡妻、游击队指导员芦花三十年前不明的死因解谜，找出打黑枪的凶手。贫苦的渔民，为了还高门楼王家的债，于而龙喝了掺有砒霜的药酒到冰湖中捉鲤鱼险些丧命。他们在党的指引下毅然举起了革命的火把，与高门楼王家斗，与日寇、湖匪斗，出生入死战斗不息。于而龙后来又作为骑兵团长，驰骋在解放战争的战场；作为第一批创业者，在沼泽地里建起了大工厂。可是他的结发妻子早在三十年前就不幸牺牲。芦花有着异常坚定和敏感的阶级感情，她与高门楼王家有着不共戴天的阶级仇恨。她像一尊威严的战神，把王家老大的头颅掷在老二王纬宇的面前。全书概括了近四十年间的社会生活内容，表现了“春天在人民心里”的主题。 反面角色王纬宇表面上假装“革命”，刨掉自己父亲的坟墓，用血写入党申请书，开口闭口是“阶级斗争”，又利用游击队的求胜心理作出错误决定，险些使全队覆灭。在工厂又搞什么“红角”，凡事“左”三分，最后他刽子手的面目终于被揭露了。 伤害最深的人就像大树里的蛀虫，隐藏着、蛀蚀着、试图去瓦解原本枝繁叶茂盘根错节的大树成为朽木。 纵横交错的正叙、倒叙、插叙，使得故事情节曲折坎坷，初看如坠云雾不明就里，复看仍是时空穿梭，耗时46时57分。没点耐心和强迫症是无法沉浸其中。也许这才是获奖作品，推荐值不高的主要原因吧。

这个叙事方式时间线穿来穿去，很难读，硬着头皮读完后，回过头想整个故事线，围绕石湖支队和于二龙文革经历，体现了老革命者的坚强，最终结局也算圆满

文章使用正序倒叙的方顺序，卧室的内容比较好，就是顺序有点时空穿梭，阅读起来稍微有点困难，但是这是一篇好文章

五块银元，一个烈士，一声黑枪，一场血债……

镜头切换快，时间有交叉，事件交待不明确，不清楚历史的人难以读懂，我想这是读者评分不高的部分原因。但小说纪录了一段历史，弘扬正气，值得推荐

《冬天里的春天》作家李国文创作的长篇小说，1981年出版，获首届茅盾文学奖。全书以老革命干部于而龙重返阔别三十余年的水乡石湖为叙事主线，借短短三天两夜的寻访、见闻与穿插回忆，串联起1930年到1976年近四十六年波澜起伏的历史，横跨抗日战争、解放战争、建国建设时期与十年动乱，借一桩尘封多年的暗杀悬案，描摹时代洪流中人性的善恶、坚守与沉沦，核心主旨是“春天永存于人民心中” 。 粉碎十年动乱之后，大型军工动力厂党委书记、厂长于而龙放下繁杂公务，独自回到自己少年成长与革命起步之地石湖。此行他怀揣一桩压在心底四十年的憾事：当年并肩作战、身为游击队指导员的妻子芦花，在芦苇荡执行任务时突遭黑枪暗杀，凶手始终隐匿无踪。数十年来，这桩悬案成为他无法释怀的心结，如今时局清明，他决心查清真相，告慰亡妻英灵 。 于而龙与芦花皆是石湖贫苦渔家子弟。早年为偿还地主王家的高利贷，于而龙寒冬破冰捕鱼险些丧命，底层苦难让二人早早认清阶级压迫。抗战爆发，他们在党组织引领下投身革命，组建石湖水上游击队，于而龙任队长，芦花担任指导员，在茫茫芦苇荡中抗击日寇、清剿湖匪、对抗地方劣绅。芦花性情刚烈、信仰纯粹，嫉恶如仇，始终扎根群众，深受水乡百姓爱戴；而王家二公子王纬宇主动投奔游击队，为博取信任不惜自烧祖宅、刨平父亲坟墓，以极端手段伪装革命立场，顺利成为游击队参谋，长期潜伏在于而龙夫妇身边 。 抗战末期，王纬宇暗中勾结湖匪，数次泄露游击队情报，险些造成全队覆灭。阴谋被芦花察觉后，为掩盖罪行，他在芦苇深处暗放冷枪，亲手杀害芦花，又销毁证据、混淆线索，多年来始终伪装成革命战友。解放战争胜利后，于而龙奔赴前线成为骑兵团长，建国后牵头在荒滩沼泽王爷坟建成大型军工企业，呕心沥血发展工业；王纬宇则凭借钻营步步高升，成为工厂副厂长。十年动乱期间，他借机疯狂报复于而龙，捏造罪名批斗、打压正直干部，逼走归国奉献的总工程师廖思源，毁掉后辈的理想与前途，人性的阴狠虚伪彻底暴露。 回到石湖后，于而龙走访老林嫂等当年幸存乡亲，顺着零碎线索层层追溯。水乡旧景、故人讲述，将战争年代的热血、建设时期的热忱、动乱岁月的严寒一一铺展。最终所有证据指向相伴半生的战友王纬宇，虚伪面具彻底撕碎。 《冬天里的春天》“冬天”指代战乱、苦难与人性扭曲的黑暗岁月，“春天”是革命者永不熄灭的理想、底层百姓心底不灭的希望。纵使漫长寒冬席卷大地，正直之人从未放弃坚守，民心之中始终存有生机。借作品里每一个人的悲欢折射四十年家国变迁，批判投机钻营的卑劣人性，歌颂芦花、于而龙等革命者纯粹赤诚的初心，道出无论遭遇多少磨难，正义必将战胜邪恶，希望终将到来。

很多人说这部书不容易读。可是，如果适应蒙太奇的剪辑，稍稍耐着一点性子，这书还是很让人上头的。叙事的基调总体是冷闷的，确实如同严冬，让人期待春天的到来。或许也正是这份期待，让本书对读者产生了源源不断的阅读动力，使本书的阅读体验没有被大段的意识描写波及。 此书很大胆，将反思的、批判的矛头指向了我们今天不敢触碰的位面。把一切红色的、白色的、灰色的人物当作一个个的普通人去剖析，给读者提供了咂摸的可能。 过分的巧合太戏剧化，红荷包鲤对于而龙、变色龙对王纬宇等隐喻，也太简单。这些对思想深度的可靠性，多少有些削弱。 于而龙、谢若萍这两个人物塑造得好。他两瞻前顾后、各有软肋，他们怕。但也正因为他们怕，他们的选择才更珍贵、更真实、更动人。另外，说于莲是“嫁不出去的女儿”很讨厌。她应是不愿轻易嫁出的 女儿。 情节上，这书有点儿气人，急死个人。有什么工作能一点离不开你？就因为你是厂长？那些事情有芦花被害的真相重要？非得拖延？绝了。

文人的思维能力要高过一般人，以文革为背景，运用倒叙，正叙，插叙结合的方式，一主多次视角进行平行叙事，在3天内把40年的故事概括成：革命过程是前进与倒退交织的螺旋桨，革命故事是经验与教训并存的连环画；革命色彩是浓墨与淡彩结合的水墨画；革命结果是欢乐与悲伤共生的悲喜剧；革命方式是团结和斗争平行的双色球

芦苇的根系异常发达，深深扎根在泥土里，所以生命力惊人的顽强。它具有朴实无华的性格，从不追求鲜艳的色彩，也不羡慕绚丽的外表，而是扎扎实实，根深蒂固地成长，在疾风暴雨中挺立，在惊涛骇浪里搏斗，毫不畏缩，决不后退。它把自己无保留地全部贡献出来，从顶端的花须，直到泥土中的芦根，都为人类竭尽了它的绵薄之力。

大幅度的时空跨越和大容量的心理笔墨，历史与现实对照，人物的意识流动，内心独白与梦境幻化，令人深深铭记住“春天始终在人民心中”这句极富哲理的话。但反过来，时序的不时穿插也导致了一定的行文不流畅性，带来了些许阅读困难。