你应该熟读的中国古词

宋朝，一个滋长着性灵、书写着柔情的时代。不知道，那婉转了千年的词章，和这莺歌燕舞的春光相遇，会是怎样的模样？ 倘若生在宋朝，我不愿做那朱楼绣户的侯门千金，只愿做一个守着柴门篱院的农女。在春暖时节，种几树桃柳，等候赴京赶考的书生，拿自酿的梅子酒，和他们换几卷诗词。再繁盛安稳的朝代，都会有不合时宜的悲哀。唯有远离红尘乱世，劈田筑篱，和某个有缘人执手相看，平淡一生。 词，在美丽的宋朝，若似锦繁花。它在每个宋朝人的心底，种下了伤感与柔情，以浪漫典雅的姿态，装点着他们的故事和梦。无论他们在这个朝代充当怎样的角色，是文人，是渔郎，是佳人，是浣女，都固护着词的美丽和风雅。 而我亦想将心灵投宿在宋朝，用尽所有时光做抵押，只为了找寻那段消逝数百年的风景。在宋朝，今生的故事慢慢消瘦，前世的记忆渐次丰盈。也许我和每个宋朝人一样，沉醉在南唐后主的词卷墨香中，不能醒转。看那落梅如雪乱，拂了一身还满。 或许，我是东坡居士词里的佳人，在春光明媚的墙院内，荡着秋千，让墙外多情的行人，从此为我魂牵梦绕。又或许，我是易安的闺中知己，与她同船共渡，在莲塘举杯邀月，畅饮过往。再或许，我是镜湖之滨的浣纱女，陪着那位不取封候、独做江边渔父的陆放翁，一起闲看山水，静守日落烟霞。 宋人张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也。”所谓诗言志，词言情。词在众生心里，多为伤春悲秋、风花雪月、离愁别绪之调,少了几许旷达奔放的气势。直至苏轼，他舒展了词境，将自身的学问见识、豪情襟怀融于词中，一改往日婉约词风，让词多了一种豪放的格调。 “大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”他一曲《念奴娇》瞬间放大了天地景象，逸怀豪情感染了无数看客。他声情悲壮地写下“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺，此事古难全”。他亦有婉约之时，曾为怀念亡妻王弗，吟咏一首《江城子》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。”此词自此成为历史上最悲伤、最感人的悼亡词。 词的婉约，终归多于豪放。宋时词人，每日纵情风月，饮酒品茶，填词写令，听戏赏舞。待梦醒之时，再感叹流年易逝，韶华老去，误了秦楼之约，负了佳人。名利于他们，或许亦很重要，到后来，渐渐成为一种束缚，一份随时愿意放下的包袱。 人间富贵，不及情场里一个虚假的诺言。壮丽河山，比不得倾城女子的一颦一笑。后来，他们学会了在词中归隐，忘记了易碎的人生和多变的世事。奉旨填词的柳三变，远离仕途之路，寄身于秦楼楚馆，倚红偎翠，忍把浮名，换了浅斟低唱。 文人都有一颗善感的心，在四季变迁、人生离合里，留下无数惊艳之笔。婉转、伤情、凉薄，又耐人追味。李清照轻解罗裳，独上兰舟，写下“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。晏殊自斟自饮，独自徘徊在小园香径，感叹“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。 柳永在烟光残阳下，凭栏远眺，不惧相思消磨，只道是：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”就连豪放词派的主角辛弃疾，也曾一改往日的旷达，在阑珊灯火下，寻觅梦里的伊人。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。 还有一位远在客船上的词人，感叹着“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。庭院深深，关住了多少寂寞灵魂。一声“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”勾起千丝万缕的情绪，落花如雨，低诉衷肠。 秦少游说：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！"可世间多少痴男怨女，期待着柔情似水，愿与爱人执手地老天荒。“走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。”那些对镜画眉的日子，已然成了往事。到最后，深刻的爱恋，终抵不过锐利的时光。秋去春来，只剩下“落花人独立，微雨燕双飞”。 一首词，看似简单的数十个字，却像一部漫长的戏剧，有情节，有悲喜。繁华世界，众生纷纭，多少阴晴冷暖的故事，被编入词谱里，传为后世佳话。这个叫宋的朝代，因为数百个词牌，从此温柔而多情。叹“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。 一首词换一壶酒，一卷书换一座城的宋朝，真的走远了。之后的元明清，以及当世，仍有许多文人填词作令，却再也无法与之争奇斗艳。是春天不够鲜妍吗？是月亮不够清澈吗？还是山水不够明净？又或是词客少了一点雅兴？ 都不是。或许，词只适合生长在宋代，如同诗只和唐朝结缘。诗和词，在不属于自己的朝代里，总是少了几分风姿与性灵。想来，一字一句自有前因，一草一木皆有果报。宋词之所以被世人追捧，是因为众生有情，难免被那些柔软的句子打动，不能自已。 “此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”宋词总是带着一种感伤的温柔、美丽的诱惑、孤独的典雅，看似漫不经心，却早已摄人魂魄。尽管，我亦时常会误入宋朝，陷在一阕词境中，忘记归途，但最后还是走了出来。 或许，我终究只是一个淡若清风的女子，活在当下，安于今朝。偶尔在某个落花飞雨的时节，捧一卷宋词，闲看流云，静待秋水。 无需承诺，不守天荒，一如苏子在词中所云：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

《你应该熟读的中国古词》书评 2022年5月4日星期三 这是继《你应该熟读的中国古诗》之后，读的陈引弛老师的第二本书。好诗词不是用来阅读的，而是应该细嚼慢咽细细品味，反复诵读，时时回味，偶尔脱口而出，这种境界真爽！这本书选的古词总的来说很好，尤其喜欢苏东坡的词，柳永、李清照、辛弃疾等也是我喜欢经常诵读的。读完本书，一时技痒，仿李清照的《声声慢》填一首词，作为书评吧。 声声慢 吟吟唧唧，朗朗诵诵，默默读读记记。摇头晃脑时候，最是惬意。三天两头以后，却又是恍惚难觅。重开卷，忽忆起，却是旧时熟悉。 满书古词瑰丽。应熟读，怎忍哪首堪弃。读着词儿，琢磨其中深意。东坡易安稼轩，柳三变，登峰造极。细思来，却原是字字珠玑。

  读完《你应该熟读的中国古词》，我仿佛穿越千年时光，领略到了古人的情感世界和智慧结晶。 书中一首首古词宛如璀璨的明珠，散发着独特的魅力。它们或豪放，或婉约，或激昂，或深沉，每一首都承载着作者的思绪和情怀。透过这些古词，我感受到了爱情的缠绵悱恻、友情的真挚深厚、家国的兴亡感慨。 阅读的过程，也是一次心灵的洗礼。古词精炼的语言，优美的韵律，让我沉醉其中。同时，也让我对中国传统文化的博大精深有了深刻的认识。  

小时候特别喜欢读诗词，不过家中的诗词书很少，也不知道是诗词书少，还是孩子的世界太小，翻来覆去看的只有那么几本。 我印象深刻的有一本薄薄的宋词选集，里面选了李清照、辛弃疾、苏轼等熟悉的词人的词作，不过因为篇幅有限，和语文书上学过的课文重复度太高； 还有一本秦观的词集，让我知道除课本之外，词人还写过很多不为人熟知的词，书名就用了其中一句“飞红万点愁如海”； 还有纳兰性德的《饮水词》我最常读，这也是为什么后来看到纳兰词都觉得熟稔的缘故。 词是用来吟唱的，一阙词就是一首曲，我对音乐冥顽不灵，独喜欢通过朗读聊以慰藉，那词中的平仄婉转，就在某个阳光普照或阴雨连绵的日子里，让我觉得不那么孤独。 几日前，读到《你应该熟知的中国古词》一书，又让我回想起儿时那些读词的时光。 这本书由复旦大学中文系主任陈引驰教授选编，每首词后都附赏析，赏析随便看看就好，有些不尽兴，后来才知是给青少年看的，难怪浅显。 然而书中选的词却极好，如果我小时候遇到这么一本词集，肯定不会像现在这般“应熟知”而“不熟知”。 因不拘泥于宋代，里面收录的词范围很广，以“敦煌曲子词”为始，以王国维的词为终，涵盖了诸多名家作品。当然也有很多没那么耳熟能详，这时又会带给我们欣喜，整体来说质量很高。 没来苏州之前，我对词中提到苏州没有什么感觉，这次再读，发现许多地名不再陌生，许多思绪又远又近。 白居易有《忆江南》三首，前两首“江南好，风景旧曾谙”和“江南忆，最忆是杭州”很多人都能背出来，但大约忘了第三首—— “江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。” 李白也写过吴地美酒：“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝”。很同意赏析中所说：“苏州人不善痛饮烈酒，要吃也是一杯烫热的黄酒，或是泛着桂花香味的冬酿。”诗人和词人吃的不是酒啊，是一种眷恋美好和闲适的情绪、是那位共同饮酒的姑娘。 普通人来尝尝桂花酒酿还不错，不用幻想着映入眼帘者皆是温润的姑娘，幻想会让人吃亏。 我就曾因太相信“吴侬软语”，在遇到当地人用苏州话吵架、聊天时滤镜碎了一地。吴侬软语不在日常中，而在《声声慢》评弹和昆曲里。 还有欧阳炯《江城子》：“空有姑苏台上月，如西子镜照江城。” 苏舜钦《水调歌头》：“潇湘太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。” 贺铸《半死桐》：“重过阊门万事非，同来和事不同归。” 无名氏《水调歌头》：“平生太湖上，短棹几经过。如今重到，何事愁与水云多。” 每每读到提及苏州或写江南的词，总能引起我的兴趣，让我在脑海中对这些词句和熟悉的地方一一印证。 怪不得古人说“读万卷书，行万里路”，随着人的边界和接触的世界变得宽广，越长大越发现“行万里路”的重要，在以前根本不知何处有路。 小时候读诗词，不太能引起对女子命运的关怀，即便读到几首闺怨诗词，也只有一些细碎的、短暂的同情，毕竟连恋爱都没谈过的年纪，又怎会知道恋人离别或被人抛弃的苦楚。 就如“吴娃双女醉芙蓉”中的歌女和“这人折了那人攀”的风尘女子，有时候就像他人眼里的玩物，即便描写得再美，也难掩她们供人取乐的社会地位。 还有些思念男子、男子不至或干脆被薄幸之人抛弃的女子也甚是可怜。如温庭筠《更漏子》：“香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。” 薛昭蕴《小重山》：“愁极梦难成。红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕花行。思君切、罗幌暗尘生。” 孙光宪《谒金门》：“轻别离，甘抛弃。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。” 从前关注的只有情深意重，却不知这“情”之一字下，是那些女子用青春和宿命换来的。 薄情男子取乐后，只留下女子黯然神伤，可叹“风露立中宵”的男人太少，“红妆流宿泪”的女子太多。她们除了思念这个男人外，似乎也没有其他事可做，这才是那个社会最悲哀的地方。 这次阳了之后觉得自己更热爱生活了，这是我读李清照的《摊破浣溪沙》有一样感触的原因。 “病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。” 活着就是最大的幸事，哪还有那么多对生活的不满？ 最美好的东西往往就在那些唾手可得的细微处，读一首词、看一本书，雨不雨都无所谓，能够接受当下自己所处的状态最重要。 我还重新认识了南宋词人蒋捷，以前就很喜欢他的《虞美人》，写尽人生不同阶段的感触。这次更在《贺新郎》中了解到他的一些过往，其中有几句这样写道： “明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经否。翁不应，但摇手。” 读到最后戛然而止，也是心中一滞。 读惯了一些意气风发的词句再来看他的处境，实在太凄凉。 据说他晚年换了很多活计来维持生活，当过教书先生，给人算过命，词中写的正是要给农家老翁抄写牛经，但老翁并不需要，最终在一座小庙出家为僧，其落魄可见一斑。 人不到一定年纪也难体会生活的苦，体会到生活苦才能更包容词人这种心境。 他也曾是白衣卿相的词人，也有过“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”的过往，如今却只能轻叹“春风未到秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。” 然而，谁又没有迟暮之时呢？ 比起个人境遇的悲苦，也有词人在年华老去中依然胸怀家国大志。 如文天祥的“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。” 辛弃疾的“平生塞北江南，归来华发容颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。”让人觉得好像心怀远志，年华老去也不是一件值得悲伤的事。 春日读词，偶有所获，一转眼，梅花已遍枝头。

山一程，水一程！可能只有中国文字才可以填作出让人思绪万万千的词言，文人骚客，风流才子皆是抵死。嗔，贪，痴皆是人性。怒发冲冠……尘与土。骊山言罢清宵半。相顾无言。那一句那一种皆是痴欲，浪尽潮退，谁人真的体谅也无风雨也无晴？

2019年第30本书。 这本书不单纯是宋词，也选了明清时期的一些作品。总体看选的作品还可以，值得一读，赏析写的也比较简单，但是往往把写作诗词时的时代背景，简单一谈，对阅读原词非常有帮助。 另外，这本书的注比较好，方便我们在车上行走时语音听书。我本人就是在反复听的过程中，随手对于喜欢的词加了几句评论。

《你应该熟读的中国古诗》，主要是唐宋的名家大作，抒豪情壮志，发千年忧思，确实值得多读，但我更喜欢王国维，秋瑾的家国之忧，人间烟火值得品味，家国情怀更值得敬仰！

书以王国维的浣溪沙结尾甚好。最喜欢苏轼的词。 山寺微茫背夕曛。鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云。 试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。

所选诗词几乎都是耳熟能详的美诗妙词。此书尤其适合“听”，因为没有标注“1、2、3”等解释序号，读时就很顺畅。对诗词作者的解释也很精略、清晰。对于听书者，如果诗词本身的内容多重复几遍，就完美啦！当然，这仅仅适合“听书者”。

读诗向来不喜欢点评和注释，因为诗的意境和美感全在个人感悟，正如一千个读者一千个哈姆雷特[调皮]但是不得不说作者选的诗都很经典，诗背后的小故事讲的也很有趣，尤其是杜鹃望帝的故事，印象很深刻[调皮]还有，关于《鹤冲天》是“白衣卿相”柳永所创词牌名，但是更喜欢周邦彦的《鹤冲天》[嘿哈]