小山词

黄庭坚给晏几道写的小传珠玉在前，平添阅读的趣味。其中言及晏几道的“四痴”，其人风采已宛在眼底。 晏几道是晏殊的第七子，父亲官至宰相，同为北宋著名词人，家学渊源，晏几道的风流倜傥文采飞扬自是不在话下，甚至文学地位及成就的定论也在其父之上。只是父亲去世后家道中落，繁华喧嚣如昔日黄花，此后所见所感，自是比做太平富贵公子时苍凉伤恸，恃才傲物之人一生仕途不顺，虽然烂船尚有几斤钉，日子一样可以声色犬马歌楼酒肆放荡不羁，但终究没了显赫的社会地位，坐吃山空时世态炎凉人情冷暖多少是寒了心的，与父亲的闲适散淡、从容自得、轻歌曼舞不同，晏几道的《小山词》多是落寞人的风花雪月，自是在婉约之余更添几分怅惘，软玉温香如梦，春愁秋恨酒醒。 伤春词不可多读，读多了劳肝伤肺。这些词集都是N年前读书时的必修课，久违时日，如今操劳繁琐，日渐粗糙驽钝，偶有闲暇时重读一些小词，倒也别有一番滋味。不过不再寻愁觅恨，而是匆匆一遍略过，感受字词间的音韵节奏起承转合，用字的精巧别致旖旎委婉，敷色的工笔如画勾染烘托。现在的人语词贫瘠、套路生硬。何如晏叔原，独言相思离愁一事，二百多首小令，如飞云幻化、各具姿态，极尽能言之事。 每首小令后跟着的白话诠释自是多此一举，今人再版古书总喜欢狗尾续貂，反衬出矫揉之姿。 此中之别，就如王勃说“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，而有人只会说“哇靠！好大一群鸟”！ 而我这些话，也自属于后者，一哂。

如今交通通讯发达，人的离愁别绪日渐淡化，《小山词》以浅淡的语言写离别之愁、相思之苦，别有一番风味和情致。

小山有词，多怀往事，抒写哀愁，深沉真挚，“淡语有味，浅语有致，求之两宋，实罕其匹。”秀气胜韵，婉约传统，艳而不俗，一纸相思，两处闲愁，吐属天成，独步一时。

“淡语皆有味，浅语皆有致"《小山词》多写离愁别恨，但词意清丽，别有韵味。推荐！

想起大学时候的一个有趣经历：因为接连听到三首非常棒的单曲，the sound of silence、scarborough fair、el condor pasa，因而对Simon&Garfunkel组合产生浓厚兴趣，于是专门买了二人的盒带，可惜听完整盘，好听的也就只有这三首…… 晏小山亦是如此。号称纯粹之词人，因为非常喜欢他的“落花人独立，微雨燕双飞”、“舞低杨柳楼心月、歌尽桃花扇底风”、“织成云外雁行斜，染作江南春水浅”，所以找来整本小山词来读。可惜，好的似乎也只有这几句。整体风格非常单一，反反复复不外乎情情爱爱、莺莺燕燕、离愁相思、伤花殢酒……公子温润如玉，美则美矣，只是读多了有点腻。 还是更喜欢类似马玮老师编写的诗词系列，虽然错漏浅薄难免，但一本书精选诗词，逐篇赏析，夹叙夹议，李杜、苏辛、李义山，读完犹如看过了人物生平，与诗人进行了灵魂对话，心情涤荡，感慨万千，更加能获得审美和情感的升华。

>> 从去年开始，一直想为那段不留白的青春填首词，然而未能填出。前几天重读《小山词》，觉得《临江仙》（斗草阶前初见）甚是完美，本不应该画蛇添足，多此一举，细思后还是想填这首词给自己画个句号。 临江仙 姑墨含羞初见，相城师大重逢。 执柔夷看叶随风。 乐厅阶后等，海北地南从。 君毅从戎壮志，山盟尽付征鸿。 归来人已去楼空。 察寻昔日迹，独立雨花中。 （用的新韵。 姑墨：今新疆阿克苏、温宿一带。 相城：今安徽省淮北市。 雨花：南京市雨花台景区。）

《小山词》 雅正但不离俗情， 清丽且另有深意。 诚鲁直先生所言：晏叔原，临淄公之暮子也，······乃独嬉弄于乐府之余，而寓以诗人之句法，清壮顿挫，能动摇人心。士大夫传之，以为有临淄之风耳，罕能味其言也。 由是其陆沉下位，体察真味，故其所咏者皆私而独，小而精也！饶是一个“情”字，贯彻始终。

小山词 晏几道 121个笔记 ◆ 临江仙 >> 相寻梦里路，飞雨落花中。 ◆ 又 >> 身外闲愁空满，眼中欢事常稀。 ◆ 又 >> 淡水三年欢意，危弦几夜离情。 ◆ 又 >> 又 浅浅馀寒春半，雪消蕙草初长。 烟迷柳岸旧池塘。 风吹梅蕊闹，雨细杏花香。 月堕枝头欢意，从前虚梦高唐。 觉来何处放思量。 如今不是梦，真个到伊行。 ◆ 又 今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？ >> 与谁同醉采香归？ 去年花下客，今似蝶分飞。 ◆ 又 >> 当时明月在，曾照彩云归。 ◆ 又 >> 追思往事好沾巾。 >> 争如南陌上，占取一年春。 ◆ 又 >> 初捻霜纨生怅望。 ◆ 又 >> 天为欢迟，乞与初凉夜。 ◆ 又 >> 细看秦筝，正似人情短。 一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。 ◆ 又 >> 细看花枝，人面争多少。 ◆ 又 >> 醉别西楼醒不记。 春梦秋云，聚散真容易。 >> 衣上酒痕诗里字。 点点行行，总是凄凉意。 ◆ 又 >> 横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。 ◆ 又 >> 梦入江南烟水路。 行尽江南，不与离人遇。 别后不知君远近,触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。 >> 尽此情书尺素。 浮雁沉鱼，终了无凭据。 ◆ 又 >> 曾记花前，共说深深愿。 >> 欲写彩笺书别怨，泪痕早已先书满。 ◆ 鹧鸪天 >> 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 >> 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 ◆ 又 >> 终易散，且长闲 ◆ 又 >> 花不语，水空流。 >> 明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。 ◆ 又 >> 斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。 ◆ 又 >> 清颍尊前酒满衣，十年风月旧相知。 凭谁细话当时事，肠断山长水远诗。 ◆ 又 >> 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。 歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 ◆ 又 >> 惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。 ◆ 又 >> 梅雨细，晓风微，倚楼人听欲沾衣。 ◆ 又 >> 伤别易，恨欢迟，归来何处验相思。 ◆ 又 >> 秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。 ◆ 生查子 >> 无处说相思，背面秋千下。 ◆ 又 >> 会写锦笺时，学弄朱弦后。 ◆ 又 >> 真个别离难，不似相逢好。 ◆ 又 >> 无端轻薄云，暗作廉纤雨。 翠袖不胜寒，欲向荷花语。 ◆ 又 >> 且尽眼中欢，莫叹时光促。 ◆ 南乡子 >> 南乡子 渌水带青潮，水上朱阑小渡桥。 桥上女儿双笑靥， 妖娆，倚着阑干弄柳条。 月夜落花朝，减字偷声按玉箫。 柳外行人回首处， 迢迢，若比银河路更遥。 ◆ 又 >> 醒去醉来无限事， 谁同？ ◆ 清平乐 >> 此后锦书休寄，画楼云雨无凭。 ◆ 又 >> 眼中前事分明，可怜如梦难凭。 都把旧时薄幸，只消今日无情。 ◆ 又 >> 一时欢愉难再续，倾世佳人难再得。 ◆ 又 >> 暂来还去，轻似风头絮。 纵得相逢留不住，何况相逢无处。 ◆ 又 >> 锦衣才子西征，万重云水初程。 ◆ 又 >> 离别容易相聚难，聚散无常是行走人生的必然。 ◆ 又 >> 欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。 ◆ 减字木兰花 >> 良时易过，半镜流年春欲破。 往事难忘，一枕高楼到夕阳。 ◆ 又 >> 前夜月当楼，相逢南陌头。 >> 莫管重逢在何时，但恋一杯贪欢酒。 ◆ 又 >> 玉容长有信，一笑归来近。 怀远上楼时，晚云和雁低。 ◆ 又 >> 相逢欲话相思苦，浅情肯信相思否。 还恐漫相思，浅情人不知。 ◆ 玉楼春 >> 尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。 >> 古来多被虚名误，宁负虚名身莫负。 ◆ 又 >> 良辰易去如弹指，金盏十分须尽意。 明朝三丈日高时，共拚醉头扶不起。 ◆ 又 >> 正是佳期期未定。 ◆ 又 >> 琵琶弦上语无凭，豆蔻梢头春有信。 ◆ 又 >> 翠眉饶似远山长，寄与此愁颦不尽。 ◆ 又 >> 忆曾挑尽五更灯，不记临分多少话。 ◆ 又 >> 共嬉同宿如此美好，情丝断时如此愁肠。 ◆ 又 一日看尽长安花，始共春风容易别。 >> 醉中同尽一杯欢，归后各成孤枕恨。 >> 醉中同尽一杯欢，归后各成孤枕恨。 ◆ 阮郎归 >> 春冉冉，恨恹恹，章台对卷帘。 ◆ 又 >> 玉笙犹恋碧桃花，今宵未忆家。 ◆ 又 >> 一春犹有数行书，秋来书更疏。 >> 梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。 ◆ 又 >> 绿杯红袖称重阳，人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。 ◆ 又 >> 春寒帘幕几重重，杨花尽日风。 ◆ 归田乐 >> 绛唇青鬓，渐少花前侣。对花又记得、旧曾游处。 门外垂杨未飘絮。 ◆ 浣溪沙 >> 欢意似云真薄幸 >> 凤楼人待锦书来 ◆ 又 >> 舞烟眠雨过清明。 >> 晚秋霜霰莫无情。 ◆ 又 >> 南陌暖风吹舞榭，东城凉月照歌筵。 赏心多是酒中仙。 ◆ 又 >> 那回分袂月初残。 ◆ 又 >> 相逢还解有情无。 ◆ 又 >> 远山低尽不成歌。 ◆ 又 >> 归时应减鬓边青。 ◆ 又 >> 腰自细来多态度，脸因红处转风流。 ◆ 又 >> 闲弄筝弦懒系裙，铅华消尽见天真。 眼波低处事还新。 ◆ 又 >> 风物依旧，人非昨日。人这一生一直敌不过的是时光，一直放不下的是回忆。 ◆ 六么令 >> 前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回纹，韵险还慵押。 都待笙歌散了，记取留时霎。 ◆ 又 >> 再华美的宴会，再动听的歌声，也只是虚无的表象，终会结束。而往事和人在心底长留，绵长的思念，才是我真实的生活。 ◆ 更漏子 >> 更漏子 槛花稀，池草遍，冷落吹笙庭院。 人去日，燕西飞，燕归人未归。 数书期，寻梦意，弹指一年春事。 新怅望，旧悲凉，不堪红日长。 ◆ 又 >> 红尘里的情情爱爱，越到深处，越难以抽身。 ◆ 又 >> 北来人，南去客，朝暮等闲攀折。 ◆ 又 >> 春罗薄，酒醒寒。 梦初残。 ◆ 御街行 >> 岂知别后，好风良月，往事无寻处。 狂情错向红尘住，忘了瑶台路。 ◆ 又 >> 落花犹在，香屏空掩，人面知何处。 ◆ 浪淘沙 >> 曳雪牵云留客醉，且伴春狂。 ◆ 又 >> 往事成空。 山远水重重，一笑难逢。 已拚长在别离中。 霜鬓知他从此去，几度春风。 ◆ 又 >> 南去北来今渐老，难负尊前。 ◆ 又 >> 人脉脉，水悠悠，几多愁。 雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。 ◆ 又 >> 风有韵，月无痕，暗消魂。 拟将幽恨，试写残花，寄与朝云。 ◆ 又 >> 随锦字，叠香痕，寄文君。 系来花下，解向尊前，谁伴朝云。 ◆ 好女儿 >> 尽无端、尽日东风恶，更霏微细雨， 恼人离恨，满路春泥。 >> 应是行云归路，有闲泪、洒相思。 ◆ 又 >> 依前缺，去年时节，旧事无人说。 ◆ 又 >> 离多最是，东西流水，终解两相逢。 浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 ◆ 又 >> 飞花自有牵情处，不向枝边坠。 ◆ 又 >> 未知谁解赏新音， 长是好风明月、暗知心。 ◆ 又 >> 轻春织就机中素，泪墨题诗。 ◆ 又 >> 秋来更觉消魂苦，小字还稀。 坐想行思，怎得相看似旧时。 ◆ 又 >> 歌扇风流，遮尽归时翠黛愁。 ◆ 又 晓看天色暮看云， 行也朝云， 坐也朝云。 >> 殷勤借问家何处，不在红尘。 若是朝云，宜作今宵梦里人。 >> 殷勤借问家何处，不在红尘。 若是朝云，宜作今宵梦里人。 ◆ 又 >> 一寸秋波，千斛明珠觉未多。 小来竹马同游客，惯听清歌。 ◆ 又 >> 别来双燕又西飞，无端不寄相思字。 ◆ 满庭芳 >> 别来久，浅情未有，锦字系征鸿。 ◆ 清商怨 >> 回纹锦字暗剪，漫寄与、也应归晚。 ◆ 秋蕊香 >> 有情不管别离久，情在相逢终有。 ◆ 又 >> 相思不比相逢好，此别朱颜应老。 ◆ 思远人 >> 思远人 红叶黄花秋意晚，千里念行客。 飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。 泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。 渐写到别来，此情深处，红笺为无色。 ◆ 长相思 >> 长相思 长相思，长相思。 若问相思甚了期，除非相见时。 长相思，长相思。 欲把相思说似谁，浅情人不知。 ◎ 除非情到深处，不然你永远无法理解相思的那种痛苦。 ◆ 醉落魄 >> 归时定有梅堪折。欲把离愁，细捻花枝说。 ◆ 又 >> 尽饶别后留心别。 也待相逢，细把相思说。 ◆ 又 >> 休休莫莫，离多还是因缘恶。有情无奈思量着。 ◆ 武陵春 >> 应为诗人多怨秋，花意与消愁。 >> 曾看飞琼戴满头，浮动舞梁州。 ◆ 解佩令 >> 自古悲凉，是情事、轻如云雨。 ◆ 忆闷令 >> 多情爱惹闲愁 ◆ 梁州令 >> 离歌自古最消魂 >> 人情却似飞絮，悠扬便逐春风去。

装帧精美，注释败感。随着年岁渐长不再感春伤秋，但读完依然收获数首佳句。 读后如昨梦前尘，掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实。 摘录： >> 流水便随春远，行云终与谁同。 酒醒长恨锦屏空。 相寻梦里路，飞雨落花中。 >> 浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。 >> 月堕枝头欢意，从前虚梦高唐。 觉来何处放思量。 >> 学道深山空自老，留名千载不干身。 >> 新酒又添残酒困，今春不减前春恨。 >> 路隔银河犹可借，世间离恨何年罢。 >> 水调声长歌未了，掌中杯尽东池晓。 >> 谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。 >> 花不尽，柳无穷，别来欢事少人同。 >> 楚女腰肢越女腮，粉圆双蕊髻中开。 >> 从今屈指春期近，莫使金尊对月空。 >> 两鬓可怜青，只为相思老。 >> 妆罢立春风，一笑千金少。 >> 渌水带青潮，水上朱阑小渡桥。 桥上女儿双笑靥， 妖娆，倚着阑干弄柳条。 月夜落花朝，减字偷声按玉箫。 柳外行人回首处， 迢迢，若比银河路更遥。 >> 醒去醉来无限事， 谁同？说着西池满面红。 >> 惟有花间人别后， 无期，水阔山长雁字迟。 >> 楼倚暮云初见雁，南飞，漫道行人雁后归。 >> 一春犹有数行书，秋来书更疏。 >> 闲云归后，月在庭花旧阑角。 >> 年光正似花梢露，弹指春还暮。 >> 岂知别后，好风良月，往事无寻处。 >> 回思十载，朱颜青鬓，枉被浮名误。 >> 南去北来今渐老，难负尊前。 >> 绿遍西池，梅子青时。 >> 须愁别后，天高海阔，何处更相逢。 幸有花前，一杯芳酒，欢计莫匆匆。 >> 红尘自古长安道，故人少。 相思不比相逢好，此别朱颜应老。 >> 莫放春闲却。 >> 素衣染尽天香，玉酒添成国色。 >> 玉阶秋感，年华暗去。 >> 南楼暮雪，无人共赏，闲却玉阑干。

这本书非常的烂，只有诗歌的集合，但是没有任何字词解释和背景的阐发，底下的白话乱翻译难以入眼。 除了晏几道本人的词作，再也没有一点文学价值。 晏几道的词作以深婉哀艳、情感浓挚著称，在北宋词坛独树一帜。其特点主要体现在以下几个方面： 一、深挚痴绝的感伤基调。晏几道的词多抒写人生聚散无常、今昔盛衰之慨，充满追忆与失落。他历经家道中落，词中常渗透着对过往繁华与挚友歌女的深切怀念，如“当时明月在，曾照彩云归”（《临江仙》），将往事化为永恒而忧伤的意象。 二、爱情书写的“纯情”特质。他的恋情词极少轻浮艳俗，而是以纯净笔触写刻骨相思，如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），情感深藏于含蓄的意境中，甚至带有一种对逝去美好的宗教般虔诚。 三、艺术手法是精微深曲的婉约典范。 （1）晏几道擅用“梦”的意象构筑虚实交织的情感空间。据统计，《小山词》中“梦”字出现约60次，如“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），以梦境超越现实局限，深化了情感的深邃与缥缈。 （2）今昔对比的时空张力。常通过场景对照凸显沧桑感，如“去年春恨却来时”与“今年春恨更迟迟”（《临江仙》），时间循环中叠加更深的无奈，形成回环往复的抒情节奏。 （3）语言精致而自然。虽化用前人诗句，如杜甫、李煜、温庭筠，但能熔铸为清新婉丽的个人风格，语言如“清水出芙蓉”，看似平淡而意蕴层深。 四、精神世界是孤高傲世的“古之伤心人” 词中出现孤介自持的文人形象，如“金鞍少年，青楼游艺”（《采桑子》）的往昔与“白头居士，无酒可醉”（《鹧鸪天》）的今朝对比，凸显其不与俗世妥协的孤高气质。 五、以词为“心灵史”的创作观 晏几道自序其词为“悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘”，将词视为记录生命体验的载体，而非应酬工具，这种自觉的抒情意识使其作品具有强烈个人色彩。 六、词史地位：婉约词的深化者 他继承父亲晏殊的婉约传统，但情感更为沉郁悲凉，接近李煜后期词风；同时，其精微的抒情技巧对后世秦观、纳兰性德等产生深远影响。在长调渐兴的北宋中后期，他坚持小令创作并臻于化境，以短小形式承载深厚情感，被清人陈廷焯誉为“既闲婉，又沉着，当时更无敌手”。 七、后世评价 黄庭坚称其词“清壮顿挫，能动摇人心”。 冯煦《蒿庵论词》评：“其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”